鈞窯是宋代至明早期北方重要窯系，延續(xù)時間長，必定會受到各時代其他窯系，特別河南境內(nèi)窯系的影響，不可能在宋代只燒造盤、碗類的圓器，而無陳設(shè)器。學(xué)者將以花瓶、花盆、盆托為代表的形體較大的鈞瓷歸為陳設(shè)器、花器，認為多數(shù)被用于陳設(shè)玩賞、種植菖蒲等奇花異草。事實是否如此，尚有等更多的考古發(fā)掘資料證明。

　　鈞窯瓷器豐富多彩的銅紅窯變釉的成功燒制，徹底改變了以往青釉類瓷器一覽無余的單色格局，極大地豐富了陶瓷裝飾的內(nèi)容，并為以后中國陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展開辟了廣闊的空間，在中國陶瓷發(fā)展的歷史上具有劃時代的意義。

　　無論是宋代的我，亦或是金、元時期的我，以及明清時期仿我而制的瓷器，包括當(dāng)代的我，受世人追捧的程度居高不下。據(jù)我了解，在2011年的中國嘉德秋拍中，一件清乾隆仿鈞窯變釉獸耳尊以494.5萬元成 交。2014年北京盤古春拍舉辦的“薪火溢彩——大師鈞瓷專場”中，63件作品上拍，最終全場拍賣成 交率達92.06%，成 交金額達3188萬元。那些拍賣界、收藏界的業(yè)內(nèi)人士都認為我的市場覆蓋率和銷售情況有很大提升空間，除了宋代真品，那些仿鈞瓷器，已經(jīng)當(dāng)代著 名藝術(shù)家生產(chǎn)制造的鈞瓷都有很高的收藏價值。

　　古人曾用"夕陽紫翠忽成嵐"等詩句來形容鈞瓷釉色靈活，變化微妙之美。鈞窯瓷器不但釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋、蟹爪痕和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生動美妙的窯變流紋。加之其釉質(zhì)乳光晶瑩、肥厚玉潤，達到了類翠似玉賽瑪瑙的美麗程度，形成了鈞釉無可比擬的獨有特色，確有巧奪天工之美，在我國陶瓷工藝美術(shù)發(fā)展史上占有舉足輕重的地位。