行書章法(八)，行書題匾和行書手札的章法處理實(shí)例解析。

章法，又稱為“布局”、“篇法”、“分布”，不同的書體，其造型自然不同，所以便有不同的章法要求，在書法創(chuàng)作中一定要掌握章法布局的要領(lǐng)和經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)于布局問題歷史上有一段書壇故事：漢代丞相蕭何奉漢高祖劉邦之命給蒼龍、白虎二闕題字，作為在書法上很有成就的蕭何，認(rèn)為作書好比戰(zhàn)場作戰(zhàn)，絕不能輕易動筆去書寫，每當(dāng)要寫字的時候，就像打仗前要安營扎寨、沖鋒上陣一樣，需要穩(wěn)思細(xì)審，把各個環(huán)節(jié)、細(xì)節(jié)以及通篇總的格局，都考慮周詳，這樣才可以下筆。蕭何為了給“蒼龍”、“白虎”二闕題匾，在深思熟慮三月有余，最后書時便一揮而就，全場觀者如云，齊聲喝彩，被傳為書壇佳話。這則故事告訴我們在寫字前，千萬不要輕易下筆，無論是一字之結(jié)構(gòu)或是通篇之章法，在寫之前心理要多琢磨一下，用什么樣的筆，寫哪種書體，以及它的筆法、結(jié)構(gòu)等，都要有所考慮?！耙庠诠P先”、“胸有成竹”，做到這些，然后再下筆，這樣就會筆隨心轉(zhuǎn)，筆到意到，創(chuàng)作出來的書法作品就能神形兼俱，出神入化，氣勢跌宕，自然天成，

在行書章法這一塊我們將其歸納為九個部分，本文是行書章法處理實(shí)例解析的第七個部分“行書題匾”及第八個部分“行書手札”。

第七部分：行書題匾

題匾或稱題署、題字等。題匾之舉古已有之。題匾的內(nèi)容和形式豐富多樣，有給店堂面鋪題字的，有給書房齋館題字的，還有給道觀寺廟題字的等。隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)的繁榮，現(xiàn)代大都市的商廈、酒店、賓館，包括大學(xué)的校牌等，亦有許多名人所題之牌匾。這些亦是書法藝術(shù)的重要形式，它除了實(shí)用以外，更重要的是一個城市的文化藝術(shù)窗口，也展現(xiàn)了一個城市的文化內(nèi)涵，體現(xiàn)了一個城市的文化地位和追求。題匾的內(nèi)容十分豐富，題匾的形式更是多樣化，篆、隸、楷、行、草各體皆有，風(fēng)格各異，琳瑯滿目。但有一點(diǎn)是共同的，即不管是什么書體，不管是橫寫還是豎題，都要求字形飽滿，簡潔明了，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，在注重實(shí)用的同時，給人以美的感受。題匾的章法形式一般同于橫幅，就是字形大點(diǎn)，注重一字一格，端莊飽滿，雄強(qiáng)蒼勁。落款及鈴印亦同于橫幅。行書由于字體瀟灑流暢，和篆、隸、楷書相比，既易辨認(rèn)，又活波大方，且美觀實(shí)用，所以用得極多，可以說有百分之七十的牌匾都用得是行書。近現(xiàn)代著名書法家有許多行書題匾作品留傳下來。

這里選取了三位著名書家的行書題匾，一起來欣賞、研究和學(xué)習(xí)。

1、劉墉（1719年一1804年）

作者簡介：劉墉，清代書法家。字崇如，號石庵，山東諸城人，官至東閣大學(xué)士，卒溢文清。書法取法顏真卿、蘇東坡、董其昌諸家，擅長楷書及行書，用墨豐厚，別具面目，與王文治并稱，被譽(yù)為“濃墨宰相”。

章法分析：劉墉所題“松巖書屋”四字行書匾，自右向左書習(xí)寫，一字一格，字距較大，章法極為疏朗。字的大小，筆畫的粗細(xì)等皆有變化?！八伞弊直旧砉P畫較少，所以寫得粗壯飽滿，“書”字的筆畫亦較粗，而“巖”字和“屋”字則相對筆畫較細(xì)，而且用草法，特別是“巖”字由于筆畫較多，所以上部寫得較粗，下部寫得卻較細(xì)。四個字輕重有別，疏密相間，和諧自然。題款分為兩行，一長一短，“乙巳秋日，劉墉”，題名的左邊蓋有“劉墉之印”和“石庵”一白一主兩方印，而引首印蓋在“乙巳秋日”的右上部，別具一格。

作品釋文：松巖書屋。

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2、張伯英（1871年一1949年）

作者簡介：張伯英，現(xiàn)代書法家。字勺圃、少溥，號云龍山民、東涯老人，江蘇徐州人，光緒間舉人。二十年代曾任臨時政府秘書長。善鑒賞書法、金石、字帖。

章法分析：張伯英所題“晴翠館”三字行書匾，楷書筆意較明顯，為典型的行楷書牌匾。三個字雖不多，但極見作者的深厚功力。字形端穩(wěn)，筆力遒厚，一字一格，字距較大，章法疏爽。題款作兩行，字形比正文小得多，更加工整，“公達(dá)仁兄屬題，弟張伯英”，題名下蓋有兩方白文印。

作品釋文：晴翠館。

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3、郭沫若（1892年一1978年）

作者簡介：郭沫若現(xiàn)代學(xué)者、書法家，四川樂山人。郭沫若學(xué)識淵博，才華卓具，擅長歷史、考古、詩文、戲劇、書法等。行書筆致雄健，灑脫流動。著有 《 郭沫若全集 》 等。歷任中央人民政府委員、政務(wù)院副總理、中國科學(xué)院院長等。

章法分析：此為郭沫若1958年為黃帝陵所題之碑字，因?yàn)槭潜载Q著題，自上而下取縱勢。“黃帝陵”三個字具粗細(xì)巧拙的變化，字距亦較大，章法較為疏朗。三個字一字一位，粗重飽滿，筆力雄厚，古拙樸茂?！包S”字勢向左，“帝”字勢向下，“陵”字勢向右，三個字都具有一種流動之感。上款“一九五八年五月”題在右上部，位置較高。下款“郭沫若書”題在左下部，上下款成呼應(yīng)之勢。姓名下蓋有“郭沫若”朱文印一方。

作品釋文：黃帝陵。

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第八部分：行書手札

手札為書法作品的一種重要的表現(xiàn)形式，多用在行草書上，古代及近現(xiàn)代書法家遺留有大量行草書手札精品，著名的如王羲之的《快雪時晴帖》、《姨母帖》、《蘭亭集序》，陸機(jī)的《平復(fù)帖》，唐代顏真卿的《祭侄稿》、《爭座位稿》，柳公權(quán)的《翰林帖》等許多帖札手稿。宋、元、明、清及近代以后，帖札更為盛行，出現(xiàn)了蘇軾、黃庭堅、米帶、趙孟頒、文微明、王鐸等行草大家，手札作品更是精彩。手札作品最適合用行草書來表現(xiàn)，其突出的特點(diǎn)就是任情態(tài)性，變化豐富。手札的創(chuàng)作非常講究，從用紙、用墨、用筆到章法布局及氣勢韻味等都講變化，一般都寫得比較快，用來迅速交流思想和感情，多用于書信往來。手札也稱之為書札，其章法形式亦較講究，既尊重一般書信的格式，又有書法的線條變化，字的大小、長短、粗細(xì)、巧拙等皆有自然變化，錯落有致，生動雅逸。當(dāng)代書法展覽手札作品已逐漸受到重視，它作為傳統(tǒng)書法的重要章法表現(xiàn)形式，已完全從文人的書齋走向展廳，走向社會，成為各類書法大展中倍受青睞的亮點(diǎn)，它用紙極為講究，紙上帶有各種顏色和圖案裝飾，高雅大方。每位作者的書寫皆隨意自然，流暢多姿，放在精美的展柜之中，更顯得與眾不同，真可謂以小見大，氣象萬千。

1、張伯英（1871年一1949年）

作者簡介：張伯英，現(xiàn)代書法家，善鑒賞書法、金石、字帖。

章法分析：此為張伯英的行書手札之一，是其中帶落款的一頁。連落款題名共有六行，用紙很講究，有國畫山水作品作底襯，顯得較為雅逸。作品寫得較為隨意，行筆流暢，有行無列，大小參差，長短變化，頗有漢簡書法的意味。章法亦較為隨意，疏朗清逸。

作品釋文：／四字寫上，祈／鑒入潤例十紙，乞在首都為弟招徠生意。此／間異常蕭索，全賴友人于他處經(jīng)營。／老同年交游頗眾，故敢以瑣瑣奉煩也。復(fù)上／仲云我兄同年著席。／小弟伯英再拜，十月朔。／

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2、陳文述（1771年一1843年）

作者簡介：陳文述，清代書法家。原名文杰，字雋甫、遐庵，號云伯，室名頤道堂、題襟館。浙江杭州人，嘉慶時舉人，官江蘇江都知縣。工詩詞，善書畫，書法精于行草書。

章法分析：陳文述此件行書手札字?jǐn)?shù)雖不多，只有七行，而且長短參差錯落，但形式特別強(qiáng)，別具一格，底下襯有文字瓦當(dāng)圖案“長勿相忘”。字形較小，行距亦較大，顯得章法十分疏朗。瓦當(dāng)圖案居中，正文文字偏右，主次分明。印章稍大，蓋在題名之下，還有一方壓角印蓋在左下角，使整體取得平衡。

作品釋文：略。

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3、林紓（1852年一1924年）

作者簡介：林紓,現(xiàn)代書法家。原名群玉，字琴南，號畏廬。福建福州人,清光緒八年舉人，任教于京師大學(xué)堂。工詩文，擅書法，長于行草書，法顏真卿，近翁同獻(xiàn),又精于外文翻譯，用古文翻譯歐美等國小說百余種。著有《畏廬文集》和《畏廬詩存》 及傳奇、小說、筆記多種。

章法分析：此為林紓的家書手札，甚為精彩，用紙講究，以國畫作品作底襯，布局作十行，有自然參差變化，長短錯落有致。開始字稍大，后來逐漸變小，連帶自如，自然停頓并換行。最后兩行字較小,落款題名極為簡略。

作品釋文：／一錢來處均不易，父老／而力疲，須從儉為是。亦以／體貼老父，即為孝子。／風(fēng)寒宜慎，飲食尤宜慎，熱／時戒食冷物，夜涼被褥尤宜／近身，不可露體以招涼。／德文、算學(xué)以全力赴之，國文／流覽而已。／每月作家書二封，或回家一次。／父諭。／

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4、鄭誦先（1892年一1976年）

作者簡介：鄭誦先，現(xiàn)代詩人、書法家。原名世芬，四川富順人。生平精研文史，擅長詩歌和驕體、散文體。書法尤顯功力，真草隸篆，均有獨(dú)到之處，尤精章草。著有 《 各種書體源流淺說 》 等。

章法分析：此為鄭誦先奉和友人的詩稿，是一件精彩的行書手札。整件作品取橫勢，字?jǐn)?shù)多而字形小，章法較為密集，筆力和筆意都十分精到。詩稿正文作十一行半處理，每行字?jǐn)?shù)不等，中間雜有小字題跋，皆隨其自然。章法款式頗有特色，上款放在開始處“子昌先生寄示自慰二首次韻奉和即請吟定”，并蓋有一方引首印。

作品釋文：／子昌先生寄示自慰二首，次韻／奉和，即請吟定。／“多情正復(fù)似微之，誄德哀吟以／詠詩。椎髻高風(fēng)彰淑行，穗幃／落月動悲思。一春痛惜芳蘭／折，永夜愁看漏箭移。碧海／青天應(yīng)不負(fù)，他生緣會未須疑。／故劍新愁對影斟，與君笙磐／有回音?！保ㄓ嘁圉娋印＃吧窠幌搏@／宜僚子，佳句漸賡下里吟?！保ㄗ驹姵校n和，感愧之至。）“每念江湖高士隱，長／懷師友古人箴?！保ㄩL君人望從我聞字，深愧好為人師之戒）。／“相知莫恨千程遠(yuǎn)，文字因緣等／斷金?！?/

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5、趙熙（1867年一1948年）

作者簡介：趙熙，現(xiàn)代文學(xué)家、詩人、書法家。字堯生，別署香宋，四川榮縣人。清光緒間進(jìn)士，曾任國史館篡修。工書法，書風(fēng)蒼古謹(jǐn)嚴(yán)，屬魏碑中瘦硬一路。著有《香宋詩前集》 。

章法分析：此為趙熙的兩件行書手札，一為首頁，一為末頁，是趙熙自己的專用信箋，底部襯得有集《爨龍顏碑》的雙鉤之變化“趙熙”二字，別具一格。字距、行距都較大，整體章法以疏散為特點(diǎn)。字形較長，字勢取斜險，險中求穩(wěn)。落款頗有特點(diǎn)，“拜”字寫得特長而草，為書法家書信的特色簽款形式。

作品釋文：／黃公五古海內(nèi)無抗顏／行者矣各體均才氣四／溢特?zé)o尤度越眾人／也擬乞少留用供快誦／奇一路為之謹(jǐn)私質(zhì)／公不識可商／若公否文奉繳／癭公先生熙頓首／

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6、趙叔孺（1874年一1945年）

作者簡介：趙叔孺，近代書法篆刻家。名時桐，晚號二弩老人，浙江鄲縣人，精金石、書、畫，尤好畫馬。刻印宗法秦漢，參入宋元，自成一家。書法工篆書和行草書，修長俊秀，遒勁雅逸。

章法分析：趙叔孺此件行書手札，用得是特制信箋，雖有格線，但作者自由書寫，完全打破了格線的約束，任意書之，自然生動。字形較長，有強(qiáng)烈的錯落變化，布局隨意，章法疏朗，十分精彩。落款字的大小和位置十分講究，“弟”字稍小，以示謙恭。

作品釋文：／昨日參觀，／尊處各件精美，欽佩欽佩。／茲寄上鄙人潤例數(shù)紙，聊／備一格，請／撿入，乃幸。專此即頌／榮寶齋／諸翁先生臺鑒。弟趙叔孺頓首。／

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7、梁啟超（1874年一1928年）