一、最好的音色

前面我們已經(jīng)說過，世界上最好的歌唱音色是“獨具魅力、與眾不同”的音色。

二、音色的本質(zhì)

說到底，歌唱中的音色問題就是在喉、舌、齒、唇、鼻五大發(fā)聲器官中，哪個部位用得多些、哪個部位用的少一些的問題。

在歌唱原理中我們已經(jīng)知道，單一頻率沒有音色問題，只有復(fù)合頻率才有音色問題。在歌唱時，五大發(fā)音器官喉、舌、齒、唇、鼻都可能發(fā)出頻率相同而振動幅度不同的聲音，或者發(fā)出頻率是基音頻率整數(shù)倍的泛音，而每一個發(fā)音器官的不同部位也可能發(fā)出若干種頻率相同而振幅不同、或頻率不同的諧音泛音的聲音，比如五大發(fā)音器官同時發(fā)音，喉管的振動幅度與上腭的振動幅度和頻率就可能有很大差別，咽壁與嘴唇的振動頻率與振幅也不會相同，組成上腭的硬腭與軟腭的振動頻率與振幅也一定會有差異，許多種諧振頻率與振幅不同的聲音所組成的復(fù)合頻率就構(gòu)成了美妙的多泛音音色。

因此在歌唱中，如果喉管、咽壁用得多些，唱出來的就是美聲音色，如果鼻腔用得多些，唱出來的就是銅錘花臉的音色，等等。

正象世界上沒有兩片相同的樹葉一樣，世界上也沒有兩副相同的發(fā)音器官，因而從理論上說，每個人都有自己獨特的音色。

三、音色的可塑性

但人的聲音又有很強的可塑性，姐妹倆或兄弟倆的聲音非常相似是常有的事，一位老師帶出來的學(xué)生們的嗓音也會非常相像，評劇藝術(shù)家新風(fēng)霞的弟子們都有一口漂亮的、銀鈴般的聲音，這應(yīng)當(dāng)說是人的聲音的音色也有“近朱者赤、近墨者黑”的互相感染的現(xiàn)象。

四、“九大音色”的發(fā)音器官組合特點

前面我們曾經(jīng)把中華唱法中的多種音色歸類為“九大音色”，但這絕對不是說世界上的音色只有九種，也不表明我們鼓勵歌手去學(xué)唱或慕仿某一種音色，我們在這里分析九大音色不同的用嗓部位，是為了讓學(xué)唱者能夠借鑒現(xiàn)成的經(jīng)驗，借鑒的目的是為了舉一反三，博取眾長，用不同的用噪部位的組合，創(chuàng)造自己“獨具魅力、與眾不同”的音色。

下面以表格的形式說明各種唱法的用嗓部位，唱法主要發(fā)音器官次要發(fā)音器官輔助發(fā)音器官：

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