吉州窯位于江西省吉安市永和鎮(zhèn)，又稱永和密，創(chuàng)燒于唐，宋元時(shí)得到了較大發(fā)展。吉州窯是中國(guó)現(xiàn)有保存完好的古代名密遺址之ー，也是中國(guó)古代黑釉釉瓷生產(chǎn)中心之ー，在中國(guó)陶瓷史上占有十分重要的地位，在推動(dòng)中國(guó)古代瓷業(yè)生產(chǎn)、積累制作技藝方面取得了非常突出的成就。

在借鑒定容、磁州密、龍泉密、建窯、景徳鎮(zhèn)窯藝術(shù)的基礎(chǔ)上，吉州窯別具匠心，創(chuàng)造出了

木葉天目”“剪紙貼花天目”等產(chǎn)品，世間罕有、獨(dú)一無(wú)ニ。吉州密茶盞在宋代大量出口海

外，世界各地的很多博物館里和收藏家手中都可見(jiàn)吉州密的名貴產(chǎn)品。

縱觀全國(guó)，從燒黑釉盞的窯口來(lái)看，最善于裝飾黑釉盞的非江西吉州窯的工匠莫屬，木葉盞就是吉州容最典型的作品。吉州窯的木葉盞是將天然樹(shù)葉用水浸泡腐爛，留下葉莖和葉脈，在上面施上一層極薄的黃釉，貼在已施過(guò)黑釉的蓋內(nèi)，在高溫下一次燒成所得。宋代的木葉盞內(nèi)的葉脈非常清晰，葉片自然靈動(dòng)。我們會(huì)禁不住佩服古人的想象力，他們竟然用天然的樹(shù)葉來(lái)裝飾黑盞。吉州窯的窯容工們還把剪紙花樣移植到黑釉茶盞上，他們將剪紙貼在已經(jīng)上過(guò)含鐵量較高的底釉器上，再施上一層含鐵量低的石灰鈣型竹灰釉，然后別除剪紙入窯焙燒，剪紙的圖案就會(huì)在盞內(nèi)若隱若現(xiàn)。

除了用剪紙和木葉來(lái)裝飾茶盞外，吉州密的黑釉盞本身也可以燒出不同的釉色。其中有一種非常特別的釉色，是由黑、黃等色交織混合在一起而成，像一種海龜甲殼的色調(diào)，在宋代稱玳瑁盞，在日本則被稱為“玳皮天目”。這種玳瑁紋和有機(jī)寶石玳瑁一樣，鮮明洞澤。吉州窯也能燒出兔毫，而且還發(fā)明了一種全新的工藝，即先施上一層富含鐵的褐色底釉，再施黑種。在吉州窯的黑釉盞中，有兔毫的茶盞都施上了褐色底釉。

下面，我們來(lái)詳細(xì)介紹一下吉州容黑釉盞的特征：

1.造型

吉州密的黑種盞基本形制是大口小足，口唇較薄，略微向外卷。口沿下端內(nèi)收，頸部有一道凹棱。壁斜，下內(nèi)收，形似漏斗或斗笠，呈栗殼色。盞口有敞口和斂口之分，形體有大、小之別，小者一般口徑為10-12厘米，大者口徑為14一16厘米。茶盞造型挺拔，內(nèi)斂秀麗，上大下小，重心不穩(wěn)，實(shí)用性明顯不足，是專門為斗茶而設(shè)計(jì)的

2.胎質(zhì)

胎質(zhì)中含有大量的砂粒，因此胎質(zhì)粗松而吸水力強(qiáng)，看起來(lái)像陶，敲擊時(shí)卻有金屬聲，這成為其區(qū)別其他窯口的顯著特征。胎泥含砂量高，所以修胎時(shí)常發(fā)生阻刀、跳刀的現(xiàn)象，器底及圈足內(nèi)有明顯的跳刀痕。而胎體表面留下的波浪痕經(jīng)施釉后，其痕跡雖有所減弱，不太容易發(fā)現(xiàn)，但仍能在胎表觸摸到豎條形的起伏。如果側(cè)視的角度恰當(dāng)，用肉眼就可以看見(jiàn)呈豎條狀的釉層掛附不勻等肌理現(xiàn)象。

3.底足

唐末五代，碗、盤、壺的底足大多為玉璧足餅底、矮圈足，到了北宋前期則變成了高圈足、大圈足，中后期又演變?yōu)榘ψ恪５侥纤卧缙?，底足已?jīng)發(fā)展成了假圈足，中期圈足直徑逐漸縮小，并在圈足外斜削一刀，再在近足處橫旋一刀，外觀與圈足相似。

4.施釉狀況

除木葉紋和剪紙貼花等工藝精致的瓷器外，大多數(shù)釉層比較薄，器外壁施釉均不及底，流釉現(xiàn)象并不多見(jiàn)，瓷器釉層較薄，器內(nèi)壁則不施釉。北宋早期，一般只施半截釉，以防止粘釉;南宋時(shí)期，用密錢(墊圈)來(lái)保持疊燒器物之間的間隙，從而解決了粘釉的問(wèn)題，器物外壁只露少許胎，也就是我們常說(shuō)的釉不及底南宋中后期，密錢變薄，器物內(nèi)外壁滿釉，僅圈足內(nèi)露胎。由于釉料稀、施釉薄，黑釉瓷口沿多呈現(xiàn)淡淡的黃線圈。冷卻后，幾平所有黑釉密變瓷的釉面在放大鏡下均可看到不規(guī)則的冰裂紋和許多缺釉毛孔，顯得粗糙而干澀。但只要放進(jìn)水里，水分立刻就會(huì)填滿釉層表面的毛孔，釉面因而變得渾然一體、瑩清透。

5.釉色

州黑釉盞有烏金、兔毫、玳瑁紋、鐵銹斑等釉色，還有特殊的木葉或者剪紙的裝飾，如玳瑁盞、木葉貼花、剪紙貼花、兔毫盞，都是黑釉盞中的精品，鷓鴣斑更是精品中的極品。

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