人物、情節(jié)、環(huán)境，小說三要素，這東西語文課已經(jīng)講過多次了。但是情節(jié)和人物誰更重要，卻困擾了許多創(chuàng)作者。亞里士多德在經(jīng)過思考之后，得出了情節(jié)第一，人物第二的結(jié)論，但是，很不幸，自從伽利略用兩個鐵球啪啪的打過他臉之后，文學(xué)界關(guān)于他的這個論斷也是質(zhì)疑不斷，最后在19世紀(jì)，把他戰(zhàn)翻了，得出了人物第一，情節(jié)第二的結(jié)論。

 本文也堅持這個觀點(diǎn)，以此出發(fā)來討論問題，認(rèn)為情節(jié)優(yōu)先的就不必再看了。

先說說人物的問題：

 經(jīng)常有人認(rèn)為好的作品一定要給人物一個鮮明的主要特征，這樣說有一定道理，但是不準(zhǔn)確。人是天使與惡魔的混合體，善良與邪惡，慷慨與吝嗇，豪邁與溫柔，S與M等等，這些對立性格特點(diǎn)在一個人的身上其實(shí)全部存在，只不過人往往會意識到比較明顯的部分，而忽略掉比較不明顯的部分。

 如果把一個人的性格好比是一個圓，那么這個圓其實(shí)是由半徑相同但面積不一的扇形組成，每一個扇形代表著一種性格特征。比較大的扇形，是這個人外顯出來的比較明顯的特點(diǎn)，比如外向還是內(nèi)向，自私還是無私之類的；還有一些比較小的扇形，是這個人比較次要的、不明顯的、不仔細(xì)觀察會被忽略的小特點(diǎn)，比如華盛頓其實(shí)有點(diǎn)愛慕虛榮，元首熱衷保護(hù)小動物，斯大林愛煞希特勒（大霧………………

從這個結(jié)論出發(fā)，小說人物的描寫層次可以大致被分成三種，扁平化人物，二元復(fù)合型人物和多維人物。

 扁平人物就是樣板戲里偉大光榮正確的主角，矮丑窮挫的反派，仗勢欺人的狗腿子，橫行霸道的大少爺，盲目拜金的N……女，滿腦子攻受的干物女…………這些人物的描寫簡單直接，展現(xiàn)其主要性格而忽略了其他部分，這樣的人物不管作者如何去展示如何去雕琢，人物總是會顯得單薄，而不真實(shí)。但是也相應(yīng)的，見效快，讀者接受容易，而且極其容易在腦中形成人物標(biāo)簽，換句話說，人物很容易“立”起來。

 但是，主要人物如果這樣塑造，往往會顯得空洞乏味，所以，現(xiàn)在即使是人物性格特點(diǎn)單一的情景喜劇，也會開掘出人物的幾個相似特性，比如謝耳朵的童心，直率，自負(fù)等等，單性格的主要人物現(xiàn)在已經(jīng)不多見了。

 當(dāng)然，有一種人物還是會使用這樣的方法創(chuàng)作的，那就是工具性人物，什么是工具性人物呢？那來就用，用完就扔掉的那種，交待前史，鋪陳氣氛，推進(jìn)情節(jié)，召之即來，呼之即去，這樣的人物一般沒有性格特點(diǎn)可言，如果想在極其有限的戲份里讓這個人物有點(diǎn)意思，扁平化處理時最好的選擇。

在扁平人物之上，是復(fù)合人物，這種人物一般著眼于人物身上兩個比較重要的特點(diǎn)，這兩個特點(diǎn)最好有所反差，有所對立。用一個最簡單的詞來舉例，就是“傲嬌”，“傲”的外表下裹著一個“嬌”的內(nèi)在，很對立，很好看。

 這種寫法并不新奇，《水滸傳》里魯智深那么一個粗豪的漢子，也有粗中有細(xì)的時候?！栋屠枋ツ冈骸防锟ㄎ髂嚅L得嚇?biāo)廊?，卻有一顆懂得欣賞美的心。這算是比較早期的例子。

 少女漫里，小流氓型男主角如果想出萌點(diǎn)，一般都會玩下雨天打著傘喂路邊的小野貓，然后被女主角看見之類的橋段。

 少年漫里，反派如果想做得出彩，一般都會安排一些悲慘的前史來洗白，或者安排一些內(nèi)心柔軟的戲份出來，比如那種拔刀斬千人色不改，夜觀落櫻而落淚的那種調(diào)調(diào)。

 這是現(xiàn)在的用法。

 把這種惡和善，美與丑，傲與嬌，種種類似的矛盾對立寫出來，寫好了，人物自然就“立體”了。日本那邊玩這一手已經(jīng)爐火純青了，而且常用常新，一直有效，比方說刻畫一個賢妻良母型的妹子，總感覺有點(diǎn)單調(diào)；那就再給妹子配上加上心狠手辣殺人無數(shù)這樣的屬性好了，OK，我妻由乃誕生了。

 網(wǎng)文里的主角的刻畫如果能夠達(dá)到這個水準(zhǔn)，就能成為比較精彩的主角形象了，如果還能推陳出新，就更了不起了。

復(fù)合人物再上發(fā)展，人物扇形從兩個變成了多個，這樣的人物有著多樣的特點(diǎn)和難以概括的特質(zhì)。最有名的就是傳說中的千面少年：“一千個讀者眼中有一千哈姆雷特”的哈姆雷特君。為什么？因?yàn)樯勘葋喅晒Φ膭?chuàng)造了一個最多維的主角，信神又瀆神，對妹子既溫柔體貼又鐵石心腸，果敢又懦弱，謹(jǐn)慎又沖動……多維使哈姆雷特變得迷人，讓人摸不清猜不透猜不透，讓人看了又看想了又想，讓這個人物成為了經(jīng)典中的經(jīng)典，讓無數(shù)優(yōu)秀的演員對他望而卻步。

 小說的人物達(dá)到這一步，人物自身已經(jīng)可以破碎虛空，脫離作品而單獨(dú)拿出來研究了，只可惜這樣的人物太少了，有些小說試著向這個方向努力，可惜失敗了。

在三種人物之后，還有一個提升，作為最高要求，那就是人物的發(fā)展脈絡(luò)。

 最好的作品，不僅會設(shè)計一個別出心裁的，多維的人物，還會將其主要部分的發(fā)展變化的軌跡描繪出來，不管是變好還是變化，是洗白還是黑化，封神還是墮落，掰彎還是……

目前的小說，涉及到人物發(fā)展的還是有不少，不過能夠真正做到多維+人物發(fā)展的，想了一圈，似乎沒有全部符合的作品，如果有誰讀過這樣的作品，萬請告訴我，感激不盡。

再來是人物塑造。

 如何成功的刻畫一個人物，已經(jīng)很多前輩寫出了多種多樣的方法，這里就不復(fù)述了。我想討論的是人物真相的問題。

 什么是人物真相呢？淫蕩一點(diǎn)來說是“口嫌體正直”，嘴上雖然是這樣說的，但是實(shí)際上卻已經(jīng)…………了呢。

 一部優(yōu)秀的小說，人物的真相是潛藏在人物表象之下的，這個人姓什么，叫什么，是男是女，高矮胖瘦，興趣愛好，朋友都是什么人，一起干過什么事，打人是五火球還是門板大劍，家里幾口人，后院幾畝地，地里幾頭?！鹊鹊鹊龋沁@個人物外在所顯露出來的東西，這是人物表象。

 但是，這個人物的真相是隱藏在這些表面之下的。

 當(dāng)然，作者也可以上來直接心理描寫或者上帝視角把主角給分析透了告訴讀者。。

 或者創(chuàng)作一個沒有秘密，沒有未實(shí)現(xiàn)的夢想或者隱藏的激情的人物，讓這個人物的表象和人物的真相完全吻合。但是，前者剝奪了讀者的探索過程；后者雖然也是成立的——因?yàn)樯钪写_實(shí)存在著許多乏味的人——卻很沒勁。

 所以，還是讓人物真相隱藏的深一些比較好。

 那么，人物的真相如何揭露出來呢？

 選擇。一個人的真相，只有在壓力之下的選擇才能夠展示，壓力越大，解釋越深，

杰克和露絲在大船上愛來愛去，但是他們是真愛著對方么？看他們的選擇。

當(dāng)大船開始下沉的，露絲在知道（設(shè)計師親口告訴她）這條船保不住，而且救生艇不夠用的情況下，跑到已經(jīng)半淹沒的船艙里救出杰克，這是災(zāi)難壓力下的選擇。

當(dāng)露絲坐上救生艇的時候，且當(dāng)時救生艇已經(jīng)基本告罄的時候，露絲突然沖回到船上，和杰克在一起，這是生死壓力下的選擇。

最后的最后，兩個人靠一塊木板勉強(qiáng)浮在水上，杰克在有過冬捕經(jīng)驗(yàn)，知道在冰水里泡著會有什么下場的情況下，讓露絲爬了上去，這是生死壓力下的選擇。

生死之間有大恐懼，他們面對著這大恐懼，選擇了對方，所以他們的愛情故事橫掃全球，跨越種族和語言，讓無數(shù)人流下眼淚。

 再來一個自己寫的測試。

一個大俠，玉樹臨風(fēng)瀟灑倜儻，行走江湖多年，行俠仗義，譽(yù)滿江湖。

一個小蝦米，初出茅廬，無人問津，衣襟上還有中午吃飯時候蹭上的油。

現(xiàn)在兩個人都看見了一間破廟著了火，里面有孩子的哭聲。外面有幾個小乞丐在求救，原來里面還有幾個小乞丐被困在火里。他們有人去找附近的老和尚來救人，但是遠(yuǎn)水解不了近渴。

小蝦米上午剛剛在附近的廟里偷東西，怕救人之后被趕來的和尚發(fā)現(xiàn)。

大俠最近中了毒，被火烤很容易毒發(fā)，從此將會武功大退，再也無法濟(jì)世救民。

誰會停下來，誰會裝作沒看見？這是抉擇，也是揭示。

假如他們都停下來準(zhǔn)備救人，是繼續(xù)叫人來幫忙，還是自己親自上？這是抉擇，也是揭示。

假如他們都進(jìn)去了，然后他們發(fā)現(xiàn)，火勢奇大，根本無法救所有的人，現(xiàn)在有一個小乞丐在近處，一個小女娃在遠(yuǎn)處，不過小女娃乞丐裝的下面露著價格不菲的綢緞衣服，腰間的一個玉佩上還有江湖第一山莊xx山莊的字號。

救誰？容易救的，命賤如紙的小乞丐；還是不容易救的，但恐怕來頭不小的小女娃。

 層層遞進(jìn)的選擇，也是層層遞進(jìn)的拷問，人物的真實(shí)面目，就在這樣的一次次拷問中暴露了出來。

 一本小說，次要角色無關(guān)緊要，但是，主要的人物，他/她的內(nèi)心深處，必然不會同的于表象的深藏的本性，找到它，發(fā)掘出來，在巨大壓力下的層層抉擇將其展現(xiàn)出來，這樣揭示出來的人物，才是深刻而令人難以忘懷的。

 寫到這突然想到，《褻瀆》里的羅胖子在層層壓力之下爆發(fā)出來的那句豪言壯語“老子雖然貪財好色，有些東西卻是不賣的”，出自“問情”卷，“抉擇”章。以“抉擇”來“問情”，不知道是巧合還是有意為之，殊有異趣。

 來自：龍的天空

原文：http://www./thread-628178-1-1.html

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