歐陽詢有《結(jié)字三十六法》、李淳有《大字結(jié)構(gòu)八十法》、黃自元有《間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》...這些凝聚古人心血的書法攻略，對(duì)于我們現(xiàn)代人來說，是較晦澀的，難以消化的。

長(zhǎng)期從事基礎(chǔ)書法教育的唐朝老師，給大家進(jìn)行了精簡(jiǎn)十條，且通俗易懂，易于初學(xué)者掌握學(xué)習(xí)。

一、主與次

很多漢字我們一眼就能看到一筆最為突出最為舒展的筆畫，這種筆畫我們通常稱為這個(gè)字的主筆。一般來講一個(gè)漢字只有一個(gè)主筆，少數(shù)的也有由幾個(gè)筆畫組合成主筆的。這種結(jié)構(gòu)規(guī)律一般出現(xiàn)在獨(dú)體字里面。作為主筆要寫得突出、舒展,非主筆的筆畫就要寫得相對(duì)收斂,以突出主筆,強(qiáng)化主次關(guān)系。一個(gè)字猶如一個(gè)單位，頭兒只有一個(gè),絕不可互不相讓，筆筆都想出位、人人都做老大那就會(huì)亂了套。作為主筆的一般有長(zhǎng)橫(長(zhǎng)斜橫)、居中的長(zhǎng)豎、長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺、斜鉤、豎彎鉤(橫折彎鉤)等。如:

1.“丘”字下底橫為主筆,筆勢(shì)顯勁挺，對(duì)上呈承載之勢(shì)。
2. “年”字下橫與中間的懸針豎組合成主筆。橫畫勁挺,將上面部分往上端,豎畫猶如利劍,長(zhǎng)驅(qū)直下,勢(shì)不可擋。

3. “夕”字橫撇為主筆，撇畫出鋒之前稍重,形如長(zhǎng)刀,橫掃千軍如卷席。
4. “之”字長(zhǎng)底捺為主筆,形如關(guān)公手中之大刀，一刀在手,無人能與之爭(zhēng)鋒。

5.“也”字豎彎鉤為主筆,橫向部分要盡量向右拖長(zhǎng)，拋鉤之前宜凝重,豎向部.分與橫向部分彎成的夾角要小于九十度。
6.“代”的斜鉤為主筆，斜鉤彤若呂布手中之長(zhǎng)戟，氣勢(shì)如虹、所向披靡。

二、強(qiáng)與弱

有些漢字的筆畫或部分因?yàn)樗幍奈恢每臻g關(guān)系,不得不變小變短，或者不得不變大變長(zhǎng),甚至改變?cè)械男螒B(tài)。變小變短的筆畫或部分給人的感覺很弱勢(shì),我們將這種改變稱之為弱化;反之，我們則稱其為強(qiáng)化。一般情況下,位置靠?jī)?nèi),且周圍沒有太多的空間舒展的話,這樣的筆畫或部分就宜弱化處理，以求得字體內(nèi)部結(jié)構(gòu)和諧。位置居字首，且周圍有舒展的空間，這樣的筆畫或部分就宜用強(qiáng)化處理，以求字的整體比例均衡協(xié)調(diào)。如:

1.“甘”字框中間的橫，因其位置在內(nèi)，且四周封閉,在這里弱化成圓點(diǎn)。
2.“六”字的第一點(diǎn),居字首，且整字筆畫稀少,故將其強(qiáng)化成重頭豎狀。

3.“玄”字的第-一個(gè)撇折，因其處于中間，且上、下、右面均有所阻擋，故將其弱化成撇點(diǎn)狀。
4.“戶”字的點(diǎn)畫因居字首,字的筆畫稀少,橫向空間富余，豎向空間卻不足，故將其強(qiáng)化成橫狀。

5.“青”字下“月”里面的兩橫，因空間狹窄,故弱化處理,將其變短變小。

6.“往”字右上點(diǎn),居“主”字首，將其強(qiáng)化成重頭豎與下豎連成一筆。

三、斂與放

“斂”是指給人的感覺收斂,“放”是指給人的感覺豪放、舒展。一般而言,漢字的左部、上部、內(nèi)部要略顯收斂,右部、下部、外部要略顯豪放舒展，即左收右放、上收下放、內(nèi)收外放。一般情況下,無論是獨(dú)體字、還是左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)或內(nèi)外結(jié)構(gòu)的字,均同時(shí)遵循這些規(guī)律。值得注意的是,收與放都是相對(duì)的,即收放都不可太過，過猶不及。在同時(shí)有撇有捺的部分或字里面，因?yàn)槠彩峭笞叩墓P畫,捺是往右走的筆畫,所以一般要撇收捺放。如:

1.“文”字有撇有捺。要撇收捺放,撇畫起筆偏中,捺畫起筆卻往左擠,撇輕捺重，捺畫比撇畫所占空間要大。
2.“弱”字左右形同,左部卻略顯收斂。

3.“泉”字上收下放,同時(shí),從“水”字底看,也遵循左收右放的規(guī)律。

4.“炎”字上下同形，上部略顯收斂，下部相對(duì)舒展。

5.“藉”字雖為上下結(jié)構(gòu),我們卻不難看出字的中宮緊縮，靠外的部分卻相對(duì)舒展,即內(nèi)收外放。如各部分橫豎畫均是靠外面的部分長(zhǎng),靠?jī)?nèi)的部分短。
6.“周”字里面的部分收斂。外面的半框相對(duì)舒展,即內(nèi)斂外展。

四、虛與實(shí)

“虛”是指給人的感覺空虛,“實(shí)”是指給人的感覺充實(shí)。字體部分的虛實(shí)感覺主要是由漢字筆畫的疏密、空間的布白造成。一般而言,漢字的左部、上部、內(nèi)部筆畫要略顯密集,右部、下部、外部筆畫略顯稀疏，即左緊右松、上緊下松、內(nèi)緊外松。由此也就造成了字的重心偏左、偏上、或居中的感覺。虛實(shí)變化與斂放變化有很多相同之處，虛實(shí)變化的處理同樣也不可太過,過猶不及。如:

1.“飲”字左緊右松。不僅如此,右邊的撇也盡量往左靠，捺畫起筆也盡量往左擠,收筆往右舒展。

2. “虧”字左部筆畫繁多,右部筆畫稀少，左右所占空間卻相當(dāng)，左緊右松明顯。

3.“帶”字上部筆畫繁多,下部筆畫稀少，上下部所占空間卻相反，上緊下松明顯,重心偏上。
4.“畢”字大部分筆畫集中在上部，下部幾乎懸空，重心偏上。

5.“尋”字中 部緊湊,兩頭稍疏,尤其下部相對(duì)最為稀疏,重心居中并偏上。
6.“應(yīng)”字內(nèi)部筆畫繁多,靠外的筆畫稀疏,內(nèi)緊外松，重心居中。

五、侵與讓

弱肉強(qiáng)食本是自然界或人類社會(huì)發(fā)展的規(guī)律之一，在一些漢字結(jié)構(gòu)里也同樣體現(xiàn)了這樣的規(guī)律。一些漢字里有的.筆畫或部分給人的感覺很是強(qiáng)勢(shì)，不僅要在屬于它自己的空間里充分發(fā)展,還要去侵占本屬于別的筆畫或部分的空間，那么被其侵占的這些筆畫或部分只能避讓。還有些筆畫并無弱勢(shì)，為了顧全大局,為了整個(gè)字體結(jié)構(gòu)的均衡，即使面對(duì)一些弱勢(shì)筆畫也進(jìn)行了主動(dòng)避讓。這里,我們一并了解。如:

1.“玉”字原本左疏右密。這里底橫為求布白均勻,主動(dòng)避讓，原長(zhǎng)底橫成右尖橫狀,以騰出空間給右邊的點(diǎn)畫。
2.“然”字因右邊捺畫勢(shì)強(qiáng),四點(diǎn)底不得不偏左避讓。

3.“壁”字原本上下結(jié)構(gòu),這里由于右部“辛”字的懸針豎勢(shì)太強(qiáng)，下面“土”字為避其鋒芒,甘愿偏居一隅。
4.“紫”字上面的“此”字豎彎鉤變成斜鉤，強(qiáng)勢(shì)人侵下部，下部絞絲底略向左移。

5.“感”“盛”均有一長(zhǎng)斜鉤，前面我們講過長(zhǎng)斜鉤如呂布手中長(zhǎng)戟,氣勢(shì)如虹，所向披靡。有其在必然向他處入侵。被侵略的部分不得不偏安一隅,委曲求全。
歐楷間架結(jié)構(gòu)規(guī)律（上）<完>

明日更新

歐楷間架結(jié)構(gòu)規(guī)律（下）