王界山畫作《素璞山水君子風》

賓翁曾于畫上題跋曰：“干裂秋風，潤含春雨”，可謂其繪畫所達到的極高審美境界。王界山先生的山水繪畫，于筆墨上顯然繼承了賓翁的老辣溫潤之風，運筆剛柔相濟、焦中帶潤?；蚪箍氏鹿P、以干求濕、以干求潤，或點線綺錯、干筆皴擦、線墨渾然，同時又間或以水墨蘊彰、墨色豐富、變化萬方。進而于墨色的濃淡、干枯，水分潤澤、幻化等筆墨意象的生發(fā)中，得虛實相生、蒼潤含情之境。

如其所作《素璞山水君子風》一作，以焦渴之筆入畫而山色蒼茫，黑白絪缊而天地一片空明純凈，顯然是筆墨返璞歸真，山水蘊君子磊落氣象的藝術呈現(xiàn)。線寫古拙且毫無滯澀之感，富于勢動和生命張力；墨色濃重而又線面分明、層次清晰，山石紋理、陰陽向背一一可辨。于飽滿鮮亮之中，又見畫家下筆之輕、重、疾、澀，黑白之間墨色漸變之象森然而又顯渾厚華滋、蒼茫毓秀之感。尤其是在表現(xiàn)遠山的縹緲悠遠之感上，畫家在干筆的側鋒急速擦染中營造出如書法“飛白”般的筆墨效果，豐富了山巒的層次與體積，使之郁郁蔥茂、蒼蒼茫茫，墨象恍恍惚惚，遠山蒼潤悠遠。近景處，水墨飽滿、濃墨渲染，在線寫干筆中間或運用水法的氤氳效果，干筆山水立骨，皴擦造山石血肉、濃墨彰自然氣象，筆墨語言錯落不同，又渾然一體真趣盎然。

王界山畫作《在山泉水清》

再如《山列千重靜 河流一帶明》，畫家在焦墨繪寫山形的基礎上，大量運用水墨的蘊彰效果，同時又輔以色彩暈染，干濕、濃淡相得益彰，墨彩、顏色互為滲透。在墨與色彩的融合對撞中產(chǎn)生微妙的藝術變化，同時又不失墨色的本質，是其所繪在如久旱逢甘露般的藝術妙趣跡化，又見別開生面之趣?！犊丈叫掠旰蟆贰渡街星逡魫偩摹犯侨绱耍嫾壹葟娬{(diào)焦墨的原汁原味，又汲取水墨蘊然的調(diào)和效果，再加上色彩的點染修飾，使其畫面重視中國線寫、墨法的文氣與審美中，又顯山水本身的自然靈動，實為兼濟繪畫藝術的凝萃與自然山川真實的藝象呈現(xiàn)，也恰如宗白華先生所強調(diào)的“向外發(fā)現(xiàn)自然的美向內(nèi)發(fā)現(xiàn)自己深情”的山水境界。

王界山畫作《日映嵐光輕鎖翠》

由此也可見，王界山先生創(chuàng)作山水繪畫，對傳統(tǒng)山水書畫藝術的筆墨技法的研究分析和實踐取舍中，一方面重視筆墨技法的錘煉及山水審美上的繼承與發(fā)展；一方面注重山水肌理形質的造型表現(xiàn)與整體氣韻真趣的融匯，也即“勢與質”“形與神”的媾和。同時在對自然山水的觀察中，忠實于真實山石肌理、自然地貌、山川布陳的表現(xiàn)。往往于傳統(tǒng)與現(xiàn)實的取舍中帶給觀者的是立意高遠、氣象宏闊的真山真水。

王界山畫作《雨過泉飛下碧湍》

《雨過飛泉下碧湍》中，墨色介于分明、混沌之間，線寫山石肌理或隱或現(xiàn)。但完全又是真實山野中雨霽山泉的自然效果，驟雨初歇而云煙蒸騰，山巒或奔或立、或起或伏，皆入云龍可見者一鱗半爪也。而雨后，水量激增、泉流湍急也是常情，水流奔騰之勢正如迅雷，畫家一改皴擦山巖襯托之法而以筆端水墨揮灑代之，足可見畫家深入自然，觀察之認真、體會之用心?！渡胶袢濉芬蛔饕嗍侨绱?，皴染相間而肌理清晰，擦染兼濟而又成山勢體量，以山石造型所用的線墨厚重與留白及賦色的鮮明對比，構成一虛一實的“泉景”山水，所呈現(xiàn)既是我們自然中真實的所見，又是藝術的高度凝練概括的畫面表現(xiàn)。

王界山畫作《山厚泉水清》

不論是筆墨技法上的融古納新，還是布陳章法上的博采眾長，都是畫家凝萃于眾、取法內(nèi)外的長期積淀與融會貫通。其所最終的落腳點，還在于畫家立意所求的高遠，深入自然生命源頭和藝術審美的本真，是畫家凝望山川河岳，神游四極八荒，尋求天地真趣的內(nèi)心渴望和站在生命深處的深情注視?！八祭頌槊?，神與物游”（南朝劉勰《文心雕龍》），畫家的筆墨奧妙、布陳構思，目的還是人的主觀精神與天地物象的共生共鳴，王界山先生的山水繪畫之所以讓人感動，其緣由依然是蒼潤山色中寄寓的深情，山川意象中與觀者產(chǎn)生的意趣共鳴，所謂意匠慘淡的經(jīng)營，終究要歸于情感、精神。

王界山畫作《空山新雨后》 譬如其所作《秋山涌翠》，秋水湯湯、遠山莽莽，或濃或淡、或勾或染中，一如既往地的是畫家“觀山則情滿于山”般的赤忱真意流露，是與觀者感同身受、如臨其境般的身心震動。《在山泉水清》亦是如此，山色如黛、云煙環(huán)繞中，清泉叮咚、江水如碧，觀之身心沉浸于這自然的寧靜安謐之中，神魂徜徉于山野溝壑罅隙，無論如芥子之小，還如須彌之大，萬物皆與主觀精神同在?！毒谒剿g》更是如此，畫家不僅自己將“所見山水圖之于壁，臥而觀之”，而是邀請讀者與其一同遨游于這水墨蓊蘊的畫面世界，也更是浩然無垠的真實自然。 右軍說：“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”，這俯仰之間，即是中國的藝術家觀察宇宙之法眼。王界山先生的山水繪畫，由對筆墨語言的審研究，到格局開闊、意境高遠的圖式追求，皆以中國藝術的美的法眼映照萬象，一俯一仰、一點一畫，意態(tài)縱橫，壯闊幽深的宇宙意識、天地精神，皇皇然倒映在他的畫圖之中。（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

王界山畫作《秋山涌翠》

畫家簡介：王界山，1963年3月生于山東省青州市。先后畢業(yè)于解放軍藝術學院、首都師范大學?，F(xiàn)任空軍文藝創(chuàng)作室副主任、國家一級美術師、中國美術家協(xié)會理事、全軍美術家高級職稱評審委員、清華大學美術學院山水畫高級研修班導師、北京大學中國畫導師工作室高級研修班導師，曾為第六次、第七次、第八次全國美術家代表大會代表，第八次、第十次全國文學藝術界聯(lián)合會代表。曾獲第三屆北京中青年文藝工作者“德藝雙馨獎”、全軍文化藝術工作先進個人。作品《金秋無閑人》《天地之間》入選第八屆、第九屆全國美術展覽，多次參加全軍、全國性美術展覽，并有作品獲獎。多幅作品被國內(nèi)外眾多博物館、美術館收藏，多次參與組織全軍、共青團中央、全國青聯(lián)、空軍、北京文聯(lián)、北京美協(xié)舉辦的大型美術展覽，以及研討會、培訓班、寫生采風的多項文藝活動。