“青花大王”王步作品賞鑒

RK588 2019-10-22

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王步(1898--1968)　

字仁元，號竹溪，晚年所作青花瓷及中國畫常署“陶青老人”，江西豐城縣人。從一九零七年來到景德鎮(zhèn)至一九六八年病逝，從事陶瓷美術(shù)工作長達(dá)六十余年，生平創(chuàng)作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器數(shù)以萬計，尤精于青花。

王步于一八九八年出生于景德鎮(zhèn)。其父名秀春，為清朝同治、光緒間優(yōu)秀青花畫手。在父親的薰陶下，從小喜愛繪事，但至父親逝世，只得隨寡母返回豐城長湖老家并上私塾三年。　　

一九零七年，王時年九歲，在親友的幫助下只身來到景德鎮(zhèn)拜青花藝人許友生為師，從許學(xué)徒五年。至一九一二年徒滿出師對所在工場倒閉，王只得靠畫鳥食罐為生。鳥食罐雖為蕞爾小物，但王酷愛藝術(shù)、刻意求精，很得顧主賞識，不久，陶瓷名家吳靄生便發(fā)現(xiàn)了他的藝術(shù)才能，于一九一九年聘王入瓷業(yè)美術(shù)社擔(dān)任仿古瓷的制作，朝夕臨摹明、清官窯名品，為日后創(chuàng)新打下了堅實的基礎(chǔ)。

一九二六年吳靄生病逝，王始擺脫仿古瓷的制作，采用水墨畫的若干技法繪制青花，制作出大方、清新的作品，一洗晚清瓷畫的繁瑣陋習(xí)，在當(dāng)時的陶瓷藝術(shù)界開啟了一種嶄新的風(fēng)氣。　

一九三七年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，直至解放前夕，瓷業(yè)蕭條，青花瓷器產(chǎn)量尤少，王只得終止探索，改弦易轍，舍青花而從事釉上粉彩裝飾，這一期間的彩繪多作人物、山水、叢菊。　

建國后，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)得以恢復(fù)發(fā)展，在黨的關(guān)懷與鼓勵下，一九五三年，他又振作精神從事闊別已久的青花藝術(shù)。一九五四年入陶研所。　　從一九五三年至一九六八年逝世以前，是他的藝術(shù)成熟期，在這一期間，為中德、中保等國際技術(shù)合作，提供了有關(guān)釉下彩繪的文字資料和實物資料。他有巨型作品如高2·06米的萬件瓶、三尺瓷板，亦有小巧精致的日用茶杯與碗盤。這些作品有人民大會堂的陳設(shè)瓷，亦有勞動人民喜愛的渣胎碗。其畫意渾厚、茂樸、清新、遒勁，既有新的時代氣息，又有濃厚的民族風(fēng)格，獲得國內(nèi)外的一致好評。有的在日本與蘇聯(lián)印成精美的圖片，有的為上海等博物館以及西德、日本的鑒賞家所珍藏。　

要想把這位深受人們喜愛的陶瓷美術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格用簡練、明晰的語言概括出來，不是一時能辦得到的。但在這里只想談?wù)剬W(xué)習(xí)觀賞他的作品時的一些體會：　

一、充分發(fā)揮工藝材料特點，靈活自如的表現(xiàn)自己的藝術(shù)感受。王晚年十分講究青料與瓷釉的色澤，他所使用的青料多由自己配制，一般來說，青中微帶藍(lán)黑，給人以莊重、渾厚、寧靜之感。他的青花瓷忌用純自釉，而常用一種白里泛青光亮度較弱的釉子，他認(rèn)為這種釉比純白釉和古代的重石灰釉含蓄，與青花結(jié)合有溫厚的效果而無浮滑之感。除此之外，他選用與青花相斗的釉下彩料時，也不用鉻綠、錳紅，而喜歡選用釉里紅與龍泉青釉及淡紫金釉。由于使用這些材料繪制，他的作品常常獲得渾厚的藝術(shù)效果。

二、注重造型與裝飾的完美結(jié)合。王的青花極為注意裝飾與器型的統(tǒng)一關(guān)系，如一九六五年赴日展青花釉紅扁方瓶，以牽?；檠b飾題材，紋飾隨器型旋轉(zhuǎn)而變化。所畫鲇魚、雙鴨大盤，均隨器型用半刀泥刻成水波紋，即使青花形象突出又與微微下凹的盤面極為一致，獨具匠心?！　?/section>

三、獨特的用筆與用料。國畫上的渲染在青花上叫作“分水”，用青料在泥坯上分水與宣紙上潑墨作畫不同，紙上作畫當(dāng)即可見效果，而青花“分水”當(dāng)時只是黑壓壓的一片，只有在燒成之后才能見到效果。王步的大片分水(面積大的一尺余)，從濃到淡一氣呵成，料分五色，渾然一體，除“分水”之外，以線為骨，生平好用鐵線描與折蘆描，用筆圓潤蒼勁，其線條有如驚蛇走龍，疾馳于淋漓蒼潤的云水之中(分水)。