陳 佩 秋  1922年12月生，女，河南南陽人。字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒。國立藝術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè) 。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授，上海中國畫院畫師 。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 。擅長中國畫 。作品有《天目山杜鵑》；《水佩風(fēng)裳》入選第三屆全國美展；《紅滿枝頭》入選第六屆全國美展優(yōu)秀作品展 。

陳佩秋在國立藝專攻讀時(shí)期，潘天壽及黃賓虹均是校內(nèi)院系的教員，她得以隨潘天壽學(xué)習(xí)花鳥畫。然而，她認(rèn)為宋代是中國藝術(shù)發(fā)展的巔峰時(shí)期，故決心仿效前人步履并追隨古代大師之藝術(shù)路向。她由宋代花鳥及山水畫開始，無論是工筆或?qū)懸獾娘L(fēng)格皆細(xì)心探究。

1950年畢業(yè)后，陳佩秋開始在上海市文物管理委員會(huì)工作。當(dāng)時(shí)的工作給予她大量機(jī)會(huì)瀏覽古代畫作，甚至可以借出宋代的花鳥扇畫以便臨摹?！痘B雜冊》展現(xiàn)了陳佩秋的宋代工筆花鳥畫的技法，而當(dāng)中所畫的都是宋畫中常見的題材。

在用心揣摩了工筆技巧后，她轉(zhuǎn)向探究較為粗放、寫意的風(fēng)格。她汲取明代徐渭概括簡約的造型與富于情感的水墨運(yùn)用技巧。

數(shù)年后，她的潑墨技巧配合了新的技巧組合，她以生動(dòng)的筆觸和潑墨去描寫大自然的每一景物，而最成功之處莫過于她能夠混合工筆和寫意的技法，令作品更呈儒雅優(yōu)美。

作為一個(gè)傳統(tǒng)中國畫的繼承者，她賦予自己一個(gè)使命——對(duì)傳統(tǒng)國畫在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)作重新的定位。