個(gè)人簡介：

王青松，1988年出生，國家三級(jí)美術(shù)師（中級(jí)職稱），大學(xué)書法專業(yè)畢業(yè)，現(xiàn)為北京人文大學(xué)特聘教授，山東省書法家協(xié)會(huì)楷書專業(yè)委員會(huì)委員，山東省青年書法家協(xié)會(huì)楷書委員會(huì)秘書長，日照市書法家協(xié)會(huì)副秘書長，中國書協(xié)考級(jí)中心教師、山東省書協(xié)創(chuàng)作骨干團(tuán)隊(duì)成員、日照市十佳青年書法家。先后聘為山東省書協(xié)導(dǎo)師工作室輔導(dǎo)教師，教育部國培計(jì)劃“翰墨薪傳全國中小學(xué)書法教師培訓(xùn)項(xiàng)目”輔導(dǎo)教師 ，獲市縣政府文藝獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。作品散見于《書法報(bào)》《書法導(dǎo)報(bào)》《青少年書法報(bào)》等書法主流媒體,并被中國國家博物館等單位收藏。

作品獲獎(jiǎng)及入展：

國家藝術(shù)基金·青年藝術(shù)創(chuàng)作重點(diǎn)資助人才（文化和旅游部）

獲第八屆山東省泰山文藝獎(jiǎng)(山東省委省政府)

獲第三批“齊魯文化之星”(山東省委宣傳部)

入展全國第十一屆書法篆刻作品展 （中國書協(xié) ）

入展全國第十二屆書法篆刻作品展（楷書、隸書）雙入展

“天下大同魏碑故里”全國名家邀請(qǐng)展（中國書協(xié)）

入展全國第二屆青年書法篆刻作品展（中國書協(xié)）

入展全國第二屆篆書作品展（中國書協(xié)）

入展全國第二屆楷書作品展（中國書協(xié)）

入展全國第七屆楹聯(lián)書法作品展（中國書協(xié)）

入展全國第四屆扇面書法藝術(shù)大展（中國書協(xié)）

入展第三屆齊白石國際文化藝術(shù)節(jié)全國書法作品展（中國書協(xié)）

入展中國（長沙）首屆“歐陽詢杯”全國書法作品展（中國書協(xié)）

入展全國職工書法篆刻作品展（中國書協(xié)）

獲第四屆全國“康有為獎(jiǎng)”書法評(píng)展暨“中國書法·嶺南論壇”優(yōu)秀獎(jiǎng)(中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì))

入展龍鄉(xiāng)墨韻第二屆全國教師書法作品展（中國書協(xié)教育委員會(huì)）

獲首屆養(yǎng)生文登獎(jiǎng)山東省書法篆刻作品展最高獎(jiǎng)（山東省書協(xié)）

獲慶祝建國65周年世紀(jì)城杯書法作品展最高獎(jiǎng)（山東省書協(xié)）

獲山東省首屆小品展獲獎(jiǎng)提名（山東省書協(xié)）

獲第二屆書圣大展最高獎(jiǎng)（山東省書協(xié)）

作品欣賞

國展創(chuàng)作體會(huì)

全國第十二屆書法篆刻作品展征稿啟事自發(fā)布之日起后，大家對(duì)本次展覽討論最多的就是投稿作品的風(fēng)格、形式、尺幅和件數(shù)等。由于近段時(shí)間，忙于生計(jì)，對(duì)于書法創(chuàng)作、當(dāng)前書法展覽投稿風(fēng)格和取向等把握不定，閑暇之際，多次向諸位老師取經(jīng)。

在投稿前的一段時(shí)間里，可以說是日思夜想，輾轉(zhuǎn)反側(cè)！尤其是上一屆，即十一屆書法篆刻展投稿準(zhǔn)備工作記憶猶新，做夢(mèng)都能夢(mèng)到展覽作品。有一次深夜中“我要進(jìn)步！我要入展！我要獲獎(jiǎng)！”的夢(mèng)語把熟睡的媳婦吵醒，可見，四年一屆最高規(guī)格的書法篆刻展覽對(duì)我們書法人是多么的重要，以至于讓我們?yōu)橹偪窈蛥群啊?/p>

鑒于創(chuàng)作水平、創(chuàng)作時(shí)間和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)等各方面的不成熟，投稿作品遲遲沒有完成，在臨近截稿一個(gè)月左右，索性先把退稿費(fèi)匯兌完畢，以督促自己認(rèn)真創(chuàng)作，在個(gè)人書法培訓(xùn)班開班前，初步設(shè)想了用大字、素宣，創(chuàng)作楷書、隸書作品，以期挑戰(zhàn)自己的目前創(chuàng)作水平，數(shù)日深夜，挑燈夜戰(zhàn)，兩件作品創(chuàng)作完成，除了投寄之外，已無所掛念，只盼她們好運(yùn)！

本人專注于楷書的臨習(xí)和創(chuàng)作，前后已經(jīng)十年有余，尤其近年來每日都堅(jiān)持學(xué)書，毫無懈怠，其中甘苦，只有自知。

我的楷書初從唐代褚遂良入手，后又專功北朝諸墓志和碑版。在創(chuàng)作此件作品的時(shí)候，選用八尺整張白紙，既欲合古人之法度，不失規(guī)矩，又想抒發(fā)出自己的性情，以求古樸茂密之感。

啟功先生曾說：“學(xué)書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒?！痹趧?chuàng)作上，我力求減少筆畫在起收處的刀砍斧鑿之意，追求筆鋒的書寫性，用筆自然，疏密合度，具有時(shí)代的氣息。

對(duì)于隸書的創(chuàng)作，大學(xué)期間都會(huì)有涉獵，但是不夠?qū)Ｐ?，始終認(rèn)為漢隸是歷代不可逾越的高峰。尤其是東漢的諸多高碑巨制，為我們當(dāng)下的創(chuàng)作提供了豐富的學(xué)習(xí)范本。我創(chuàng)作的這件隸書作品，主要取法《楊淮表記》《石門頌》等一類摩崖作品，選用八只整張素宣，力求氣勢(shì)開張，線條渾厚，奇縱恣肆，但在通篇章法和局部結(jié)構(gòu)處理上仍有不少瑕疵。

清楊守敬在《評(píng)碑記》中評(píng)《石門頌》：“其行筆真如野鶴閑鳴，飄飄欲仙，六朝疏秀一派皆從此出?！惫饰以趧?chuàng)作的時(shí)候，刻意打破字與字之間的距離，在章法的處理上隨字賦形，大小錯(cuò)落，講究疏密的對(duì)比，力求自然。

如愿以償 ，如夢(mèng)清醒！能夠幸運(yùn)入展兩件作品，得益于同道師友的的提攜和鞭策，得益于家人及朋友們的關(guān)心和鼓勵(lì)，得益于自己不斷成熟，又敢于否定，大膽嘗試的決心。