個人簡介

韓希孟明代刺繡工藝家。杭州人。約生活于明萬歷、崇禎年間。工繪畫，擅刺繡，作品為世所珍，稱為韓媛繡。因其為顧壽潛之妻，且顧家有露香園，故又稱其刺繡為露香園繡，簡稱顧繡。韓希孟的代表作品是現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《宋元名跡冊頁》。崇禎七年（1634）春，韓希孟搜訪宋元名跡，臨摹8幅，然后以五彩絲線，運用套針、松針、滾針、網(wǎng)針等針法繡成冊頁。由于她運針靈活，絲理平順，使作品有較強的質(zhì)感和藝術(shù)表現(xiàn)力。全幅計有洗馬、仕女、仿米山水、松鼠葡萄、蜻蜓扁豆、華溪漁隱等8開，每開均繡有“韓氏女紅”印章，末開繡題“韓氏 希孟”款，對幅均有董其昌題贊。其中仿米山水和華溪漁隱在刺繡上又輔以筆墨渲染，充分體現(xiàn)了宋代畫家米芾繪畫中煙雨蒙蒙、江波浩渺的氣韻。

藝術(shù)造詣

 韓希孟摹繡古今名人書畫，劈絲配色，別有秘傳，故能點染成文，所繡山水人物花鳥，無不精妙，世稱露香園顧氏繡，蓋所謂畫繡也。此即傳世聞名之顧繡。 顧繡針法，最主要繼承了宋代最完備之已成繡法，更加以變化而運用之，可謂集針法之大成。用線主要仍多數(shù)用平線，有時亦用捻線，絲細如發(fā)，針腳平整，而所用色線種類之多，則非宋繡所能比擬。同時又使用中間色線，借色與補色，繡繪并用，力求逼真原稿。又視圖案所需，可以隨意取材，不拘成法，真草、暹羅斗雞尾毛，薄金、頭發(fā)均可入繡別創(chuàng)新意，尤其利用發(fā)繡完成繪畫之制作，于世界染織史上從未一見，即此可知顧繡有極其巧妙精微之刺繡技術(shù)。集顧繡之大成的是有“武陵繡史”之稱的韓希孟。她是顧名世的次子顧振海的二兒媳。出身湖南武陵書香門第，尤擅工筆畫，所繪山水花卉筆墨清麗，當?shù)赜胁排??！绊n希孟深通六法，遠紹唐宋發(fā)繡之真?zhèn)?，摹繡古今名人書畫，別有會心?！表n希孟嫁入顧家，正值露香園鼎盛時期，高朋滿座，衣食無憂。丈夫顧壽潛曾師從明代著名大書畫家董其昌，不僅能詩善畫，難得的是對顧繡亦情有獨鐘，別號“繡佛齋主人”。夫婦兩人琴瑟和諧，進一步發(fā)展針法的特技加之絲線輔助羽毛、麻、絨等豐富色彩和質(zhì)感，以及補色技巧來體現(xiàn)原畫稿的神韻，力求使所繡的人物、山水、花鳥達到“不是寫生畫，勝似寫生畫”的意境。明崇禎七年(1634年)，韓希孟以宋、元名畫為藍本，摹臨刺繡，歷經(jīng)數(shù)年，匯成八幅方冊。其中的《洗馬圖》仿趙子昂風格，《女后圖》摹宋畫風格，《米畫山水圖》仿米芾筆法，《花溪漁隱圖》仿元代王蒙筆法……冊尾有其丈夫顧壽潛的跋文，明代松江畫派代表人物董其昌逐幅題詞。這便是現(xiàn)藏北京故宮博物院堪稱繡畫第一藏的《顧繡宋元名跡冊》。這些作品已達到讓人分辨不出是繡還是畫的意境。董其昌對顧繡極為贊賞，稱它“精工奪巧，同儕不能望其項背……人巧極天工，錯奇矣”。

代表作品

一、《韓希孟繡宋元名跡冊.鶉鳥圖》，縱33.4cm，寬24.5cm。此圖為《韓希孟繡宋元名跡冊》之第四幅，在白色綾地上繡成。畫面描繪了一只在山坡上低頭覓食的鵪鶉。山坡的線條精細秀勁，山石花草構(gòu)圖得當。鵪鶉的毛羽用施毛針針法細密地繡出，背部硬毛、頜下和腹部軟毛質(zhì)感強烈；腳爪使用釘針針法，肢節(jié)分明。繡品運用絲理變化表現(xiàn)物象的質(zhì)感肌理，細膩逼真，極富立體感，栩栩如生的禽鳥呼之欲出。整幅畫面以鶉鳥羽毛的絳褐色為主色調(diào)，同時又配有綠葉紅果，以之調(diào)諧偏暗的色彩，使畫面豁亮而生趣盎然。這一技法的處理反映出作者不僅對物象造型有精確的把握，而且對色彩運用有著敏銳的感覺和深刻的悟解，從而增強了作品的藝術(shù)魅力。對頁為董其昌題詩：“尺幅凝霜，驚有鶉在。毳動氄張，竦勢奇彩。啄唼青蕪，風搖露灑。視思維，誰得其解?！?/p>

二、明崇禎 顧繡《韓希孟宋元名跡冊.洗馬圖》，縱33.4cm，寬24.5cm?！断瘩R圖》是在白色素緞地上繡成，畫面上垂柳搖曳，樹下一馬夫正為一白色黑斑馬刷洗，白馬興奮地在水波中昂首嘶鳴。此幅繡作完全模仿繪畫的筆法用針刺繡而成，雄健的白馬以顧繡中最擅長的擻和針順其肌肉的紋理繡成，逼真寫實。白馬身上的斑點則完全依照繪畫中的點繪法繡成，雖然黑色繡線已脫落，但其針法仍依稀可辨。此外，繡畫中也多處用筆渲染，這種“半繪半繡”、以繡為主、輔之以畫的手法是顧繡最基本的特征。這幅繡成的洗馬圖形象逼真，生動傳神，設(shè)色淡雅，體現(xiàn)出顧繡淡彩渲染的特征。對頁有董其昌題贊曰：“一鑒涵空，毛龍是浴。鑒逸九方，風橫玉。屹然權(quán)奇，莫可羈束。逐電追云，成里在目?！?/b>