|
紙本設(shè)色 30×48cm 1910年 北京畫院藏  齊白石 借山圖之十六 齊白石畫名的建立主要依賴其花鳥畫成就，山水畫既非其創(chuàng)作的重點(diǎn)，也沒有獲得十分廣泛的社會(huì)認(rèn)可，但這并不妨礙我們理解齊白石山水畫的藝術(shù)創(chuàng)造性與審美價(jià)值。齊白石在山水畫中踐行其固有的創(chuàng)造精神，創(chuàng)作出獨(dú)一無二的山水畫樣式；他對(duì)于世人的不理解表示遺憾，但似乎又有些受世人的影響而少作山水畫，其中的心態(tài)是復(fù)雜而徘徊的。 一 齊白石對(duì)石濤的推崇 在山水畫方面，齊白石推崇并研習(xí)過的前代畫家有八大山人、沈周、金農(nóng)等人，但最為看重的是石濤。齊白石不止一次在詩文中稱贊石濤的山水畫，認(rèn)為其成就乃“絕后空前”、“ 千古無愧”、“ 數(shù)百年來竟無替人”，屬于極高程度的評(píng)價(jià)。又說“長恨清湘不見余”， 有知音不得相見之慨嘆。在齊白石早期的山水畫中，尚且能夠見到石濤的影子，到后期就完全是其強(qiáng)烈的個(gè)人面貌了。齊白石對(duì)于石濤的欽佩是發(fā)自內(nèi)心的，但在具體技巧的學(xué)習(xí)上則表現(xiàn)出一定程度的不耐煩，這恰恰是他心中的“我” 在作怪，是經(jīng)由強(qiáng)烈的自我審美與創(chuàng)造意識(shí)所產(chǎn)生的反抗力。說到底，石濤之于齊白石的意義并非技法的承襲運(yùn)用，而是一種藝術(shù)創(chuàng)造精神的肯定。  齊白石 借山圖之十四（滕王閣）
紙本設(shè)色 30×48cm 1910年 北京畫院藏
二 齊白石山水畫的創(chuàng)造與反叛  齊白石 淺絳山水軸紙本設(shè)色 170×90.5cm 1902年 天津博物館藏  齊白石 自臨借山圖冊(cè)之竹霞洞齊白石 洞庭君山軸 紙本設(shè)色 80.3×34cm 1919年 天津人民美術(shù)出版社藏 三 齊白石在山水畫創(chuàng)作上的復(fù)雜情感 齊白石于1928年題《雪山策杖圖》中說：“余數(shù)歲學(xué)畫人物，三十歲后學(xué)畫山水，四十歲后專畫花草蟲鳥，今冷庵先生一日攜紙委畫雪景，余與山水?dāng)嗑壱讯?，何能成畫？然先生之來意不可卻， 雖丑絕不得已也?！逼鋵?shí)在1928年之前，齊白石已經(jīng)畫過不少山水畫，他所說的“斷緣”更多的只是一種心境的表露。齊白石盡管對(duì)自己的山水畫創(chuàng)作很有信心，但在面對(duì)眾多非議的時(shí)候也表現(xiàn)出無奈的態(tài)度，如“卅年刪盡雷同法，贏得同儕罵此翁。（《畫山水題句》）”“世人要罵我，我是畫中顛（《題畫山水》）”。白石自認(rèn)創(chuàng)作出不同凡俗的新方法、新格局，但得到的結(jié)果卻是“罵”，是較為一致的“不理解”。雖然在藝術(shù)品格的取向上，齊白石不會(huì)因此而退讓，但他的創(chuàng)作熱情確實(shí)受到了影響，如他說，“吾畫山水，時(shí)流誹之，故余幾絕筆”。所以我們能夠看到，在20世紀(jì)20年代至30年代初，齊白石創(chuàng)作了數(shù)量不少的山水畫，但進(jìn)入30年代中期之后，山水畫便非常少了。
紙本設(shè)色 78.5×34.2cm 1928年 1929年1月載于《湖社月刊》“雪景專號(hào)”  齊白石 山水軸 齊白石 煙深帆影圖軸紙本設(shè)色 151×63.5cm （捷克）布拉格國立美術(shù)館藏 注：文中部分文字摘自安祥祥《只有清湘合鬼神—齊白石關(guān)于山水畫的審美認(rèn)知與復(fù)雜情感》 |
|
|
