秋天不僅是收獲的季節(jié)，也是拍照的季節(jié)，藍(lán)湛湛的天空，金黃色、緋紅色的樹(shù)葉，秋天是顏色最豐富的季節(jié)，不像春天那樣只是春暖花開(kāi)，也不像夏天那樣一色的綠色，更不像冬天那樣雪白一片，秋天的美是成熟的，它不像春那么羞澀，夏那么坦露，冬那么內(nèi)向。

關(guān)于秋色、秋景的精品佳作層出不窮，值得我們好好體會(huì)學(xué)習(xí)。在這里，我只簡(jiǎn)述幾點(diǎn)秋色拍攝中的小問(wèn)題，跟大家一起回味一下拍攝過(guò)程中的感受，細(xì)細(xì)體會(huì)一下這個(gè)季節(jié)，這個(gè)需用心去記錄的季節(jié)。

上圖的場(chǎng)景大家在許多場(chǎng)合都可以看到，從樹(shù)縫灑下束束光線，感覺(jué)很意境，其實(shí)在我們攝影中習(xí)慣把這叫做“丁達(dá)爾現(xiàn)象”。

在理論上，當(dāng)一束光線透過(guò)膠體，從入射光的垂直方向可以觀察到膠體里出現(xiàn)的一條光亮的“通路”，我們就把這種現(xiàn)象叫“丁達(dá)爾現(xiàn)象”。

拍攝這種的我們需要掌握一些小技巧。一般來(lái)說(shuō)，需要選擇樹(shù)林里的陰影處進(jìn)行逆光拍攝，特別是雨后的清晨是拍攝的好時(shí)機(jī)，雨后清晨的樹(shù)林里面經(jīng)常會(huì)彌漫著水汽，樹(shù)林里的濕度會(huì)更大。

所以雨后日出，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉的縫隙，這樣我們?cè)诠饩€的垂直的方向觀察，就可以明顯地看到微藍(lán)色的光拄。在背光陰影的地方，畫(huà)面會(huì)顯得十分幽暗。因此,我們可以選擇比較幽暗的地方進(jìn)行拍攝。同時(shí)我們需要控制好以下兩點(diǎn): 一是白平衡，二是測(cè)光。

秋葉幾乎是所有攝影愛(ài)好者對(duì)秋天拍攝的基本題材，但如何在這樣浪漫卻重復(fù)的場(chǎng)景拍出秋葉的秋韻呢? 

秋天的紅、黃色肯定是畫(huà)面主色調(diào)，我們拍攝時(shí)，一般都喜歡更偏暖的設(shè)定，讓紅、黃色過(guò)重，甚至讓整個(gè)都蒙上一層紅色，但這會(huì)讓畫(huà)面色彩和層次變得渾濁不清。

秋葉的拍攝方法有很多種，其決定性因素在于你是否善用眼睛發(fā)現(xiàn)不同，學(xué)會(huì)選擇不同的角度去詮釋同樣的物體，為畫(huà)面增加、減少一些元素，讓主題更突出，畫(huà)面更干凈。

例如如果你的整個(gè)樹(shù)林里都是紅、黃、綠一片，那么不如為畫(huà)面減掉一些不必要的色彩。

拍攝這幅作品時(shí)，攝影者選擇了仰視的拍攝角度;加上廣角端的使用，樹(shù)木的變形呈現(xiàn)向上聚攏的趨勢(shì)，另外，為了避免畫(huà)面中沒(méi)有主體的凌亂感，選擇將一大片紅葉放在最前景的位置。

為了更加突出這片前景，輔以適當(dāng)色彩提取，去除多余的綠色和藍(lán)色，只突出鏡頭前紅葉的色彩，這相對(duì)來(lái)看，主題更加鮮明，畫(huà)面也因?yàn)樯蕟渭兌蓛袅嗽S多。

在拍攝時(shí)，我們可以采取一大片黃色、紅色的葉子作為前景，為了打破一片色彩的沉悶，可以利用深色有曲折線條的枝椏作為亮點(diǎn)。

拍攝時(shí)，降低些色彩飽和度，提高了明度，給畫(huà)面一種淺淺、暖暖的色調(diào)，可能這比起常規(guī)拍攝來(lái)看畫(huà)面層次更豐富，也更有情緒，同時(shí)也多了一些讓人沉靜下來(lái)的力量。

上圖山坡上大片的秋色，看來(lái)動(dòng)人，但是拍了出來(lái)卻不一定可以表現(xiàn)相同的感覺(jué)。在這里，一片色彩鮮艷的樹(shù)木突出在深色的背景里，從而形成大面積的色彩對(duì)比，對(duì)角線劃分畫(huà)面，而選用近處的一棵紅色樹(shù)木在這里達(dá)成了“點(diǎn)睛”的效果。

如何尋找光線和落葉最美陪襯，營(yíng)造雅致的秋日小情調(diào)是我們一直思考的問(wèn)題。任何一種類(lèi)型的拍攝，不管主體是多么漂亮動(dòng)人，紅花也得綠葉配，所以，其他環(huán)境元素對(duì)于渲染畫(huà)面而言都十分重要，在拍攝秋葉時(shí)也是如此。

我們一般喜歡使用天空和遠(yuǎn)處的紅葉、樹(shù)木作為背景，雖然有了距離遠(yuǎn)近和色彩上的層次感，但不及下圖帶來(lái)更為強(qiáng)烈的對(duì)比感沖擊大。

當(dāng)我們選擇背景時(shí)，不妨考慮用色彩和質(zhì)感更深沉的元素，如墻壁、巖石、小路、樹(shù)樁等，它能幫你迅速突出主題，而且兩者質(zhì)感上的對(duì)比也能起到關(guān)鍵作用。

拍攝地面落葉時(shí)，為打破一貫死板、枯燥，只有落葉的畫(huà)面，不妨加入一些有生命的元素，簡(jiǎn)單的落葉滿地頓時(shí)生動(dòng)不少。

上圖在似乎很一般的景色里找到了一片聚集在一起的落葉，溪水里各部位不同的流速為落葉勾畫(huà)出自然形成而帶有游動(dòng)感的的構(gòu)圖。

在野外拍攝秋色，實(shí)際景色和照片之間的差距也可以用習(xí)慣上所謂三維空間和兩維空間之間的差別來(lái)解釋。

在燦爛的秋野里，我們不單看到了整體，而且獲得感官所帶來(lái)全面的反應(yīng)， 可是照片不但有一個(gè)邊框，而且也只是一個(gè)切面。

從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，因?yàn)椴煌}材對(duì)我們的吸引力各有不同。就像人文不單是我們比較熟悉而可以認(rèn)同的題材，它往往還包含了一個(gè)個(gè)故事，如果我們把故事說(shuō)了出來(lái)，這樣的照片對(duì)一般觀眾讀者就有相當(dāng)?shù)呐d趣。

但是風(fēng)光攝影卻沒(méi)有直觀概念上的故事可言，特別是在林間或是水畔來(lái)拍攝秋色的時(shí)候，甚至連一個(gè)眾所周知的景觀都不一定存在。

也許是因?yàn)閿z影帶來(lái)的真實(shí)感使得我們潛意識(shí)地認(rèn)為，只要把眼前的景色拍下來(lái)，我們?cè)谶@片環(huán)境里的感覺(jué)就可以通過(guò)照片傳達(dá)給別人。

在秋色的拍攝上，不論是秋林、秋葉還是秋水，宏觀上的感受較多，一般來(lái)說(shuō)缺乏具體的美，我們必須要找到一個(gè)適當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)來(lái)表達(dá)我們的感受。

因此我們就必須從思想上、構(gòu)圖上創(chuàng)建一個(gè)可以吸引人的畫(huà)面，說(shuō)出自己的感受，讓觀者能產(chǎn)生共鳴。拍攝付出了感情，照片就賦予了“靈魂”...

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最后

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