馬連良（1901—1966），生于北京，字溫如，書房名古歷軒，回族。馬連良八歲入喜連成科班，九歲登臺(tái)，先學(xué)武生，后改老生，受教于葉春善、蔡榮貴、茹萊卿、蕭長(zhǎng)華、郭春山等名師，表演上還潛心研習(xí)做工老生賈洪林的藝術(shù)。出科后，他在實(shí)踐的同時(shí)，不忘繼續(xù)深造，曾于1918年找到葉春善“二次入科”學(xué)習(xí)。在學(xué)習(xí)中，馬連良廣采博收，他一面向?qū)O菊仙、劉景然請(qǐng)教，一面又向王瑤卿、王長(zhǎng)林、楊小樓等名家問藝。1922年，隨白牡丹（荀慧生）赴上海演出，之后先后搭玉華社、協(xié)慶社演出。1927年后馬連良先后在春福社、扶春社掛“頭牌”，與王幼卿、郝壽臣等合作演出。1930年，馬連良自組扶風(fēng)社，開始獨(dú)立挑班，先后與王少卿、劉硯亭、董俊峰、馬連昆、尚和玉、金鐘仁、馬富祿、張君秋、葉盛蘭、劉連榮、袁世海等名家通力合作，足跡遍布京、津、滬、東北等地，在長(zhǎng)時(shí)間的舞臺(tái)實(shí)踐中，逐漸形成了自己盛行不衰的獨(dú)特表演風(fēng)格，世稱“馬派”。1947年，馬連良從上海赴香港演出，新中國(guó)成立后，馬連良從香港回到北京，歷任北京京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、北京市戲曲學(xué)校校長(zhǎng)等職，因演出吳晗創(chuàng)作的新編歷史京劇《海瑞罷官》，在1966年的“文革”中遭受迫害致死。

馬連良便裝照

         馬連良的代表劇目有《串龍珠》、《春秋筆》、《廣泰莊》、《十老安劉》、《甘露寺》、《群英會(huì)·借東風(fēng)》、《清官冊(cè)》、《一捧雪》、《九更天》、《四進(jìn)士》、《十道本》、《清風(fēng)亭》、《三娘教子》、《三字經(jīng)》、《白蟒臺(tái)》、《火牛陣》、《胭脂寶褶》、《焚綿山》、《打嚴(yán)嵩》、《三顧茅廬》、《法門寺》、《蘇武牧羊》、《將相和》、《海瑞罷官》、《趙氏孤兒》以及現(xiàn)代京劇《杜鵑山》和《年年有余》等。

        馬連良嗓音柔潤(rùn)醇厚，扮相大氣，身材適中，唱腔自然流暢，瀟灑飄逸。同時(shí)，他還非常注重對(duì)念白的研習(xí)，在唱腔中多用京音，聽來錯(cuò)落有致并極富生活氣息。在做工上他注重氣質(zhì)，身段動(dòng)作靈活自然，不溫不火，頗為適度。馬連良在唱念做表中的有益嘗試，使他成為新一代北京京劇老生演員中的佼佼者，三十年代時(shí)，與上海的周信芳（藝名麒麟童）齊名，被譽(yù)為“南麒北馬”。

在藝術(shù)上，馬連良還是勇于創(chuàng)新、嘗試的革新家，他不僅積極編演一批新戲，還通過整理加工對(duì)很多傳統(tǒng)劇目增頭加尾，使之情節(jié)豐富，在具有觀賞性的同時(shí)，保證了劇目故事的完整性。與此同時(shí)，馬連良還對(duì)服裝、盔頭、“守舊”等舞臺(tái)美術(shù)方面進(jìn)行了大膽的革新，創(chuàng)造出很多優(yōu)美的京劇舞臺(tái)人物新形象，他還設(shè)計(jì)制作了米黃色綢質(zhì)的“守舊”，上面繡的是漢武梁祠石刻車馬人圖案，又以同樣圖案做成樂隊(duì)的綢圍，使舞臺(tái)演出風(fēng)格整體統(tǒng)一，這也成為了扶風(fēng)社的標(biāo)志。二十世紀(jì)三十年代起，馬連良又對(duì)舞臺(tái)上“飲場(chǎng)”、扔墊、換裝等陳規(guī)進(jìn)行了陸續(xù)的改進(jìn)。

《安平居五路》中馬連良飾諸葛亮

《甘露寺》中諸葛亮飾喬玄

《秦香蓮》中馬連良飾王延齡

馬連良的弟子傳人眾多，其中較有成就者有王金璐、王和霖、遲金聲、言少朋、李玉書（女）、尹月樵（女）、申鳳梅（女）、周嘯天、張學(xué)津、馮志孝、梁益鳴、張克讓、安云武等。