|
我們將“次”字左下方的點(diǎn)（見(jiàn)圖十）加以放大，來(lái)說(shuō)明提點(diǎn)書寫的筆法要領(lǐng)。寫“次”字中的提點(diǎn)時(shí)，首先承上筆順勢(shì)入鋒向右下行，然后鋪毫向下行略向左，再向右頓（挫）；之后略向左提筆，后略駐鋒向右上提，順勢(shì)漸提漸收，最后順勢(shì)出鋒。
行書是從章草、今草、簡(jiǎn)帛書等發(fā)展而來(lái)的，與楷書幾乎在同一時(shí)期達(dá)到成熟階段。行書的基本筆畫與楷書大致相同，主要筆法體現(xiàn)在：點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、挑、折這八種筆畫形態(tài)之中。有人認(rèn)為行書是楷書的快寫，這種認(rèn)識(shí)有一定道理，但不夠精確。認(rèn)為有一定道理是因?yàn)樗鼈兊幕竟P法是相同的，不夠精確是因?yàn)榭瑫械拿恳粋€(gè)筆畫一般來(lái)說(shuō)就是一個(gè)筆法單元，而行書中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的筆畫構(gòu)成一個(gè)筆法單元。從本節(jié)課起，我們將結(jié)合具體筆畫的筆法，借鑒傳統(tǒng)經(jīng)典的“永字八法”和歐陽(yáng)詢《八訣》中的理論對(duì)《蘭亭序》的筆法進(jìn)行解析。本節(jié)課學(xué)習(xí)的重點(diǎn)是《蘭亭序》基本筆畫中點(diǎn)畫與橫畫的筆法。 一、點(diǎn)畫 “永字八法”中稱“點(diǎn)為側(cè)”，意思是，點(diǎn)應(yīng)當(dāng)如鳥一般翻然側(cè)下。側(cè)是傾斜之意，因此書寫點(diǎn)的時(shí)候應(yīng)當(dāng)取傾斜之勢(shì)，如巨石側(cè)立，險(xiǎn)勁而雄踞。歐陽(yáng)詢《八訣》稱點(diǎn)“如高峰之墜石”，這說(shuō)明點(diǎn)的筆法和筆勢(shì)具有險(xiǎn)峻的意味。 王羲之《蘭亭序》中點(diǎn)的形態(tài)有其自身特點(diǎn)以及豐富的變化，歸納起來(lái)有側(cè)點(diǎn)、曲頭點(diǎn)、豎點(diǎn)、撇點(diǎn)、提點(diǎn)、長(zhǎng)點(diǎn)，還有與點(diǎn)相關(guān)的筆法單元。下面我們選擇要點(diǎn)來(lái)解析它們的基本形態(tài)和具體書寫方法。 （一）側(cè)點(diǎn) 行書中的側(cè)點(diǎn)也稱為斜點(diǎn)，是《蘭亭序》中常用的點(diǎn)法之一。如：“諸”“誕”“齊”“感”幾個(gè)字中的側(cè)點(diǎn)（見(jiàn)圖一），每一個(gè)都有其特點(diǎn)。在寫點(diǎn)時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意出鋒。行書中的出鋒與楷書不同，行書講究八面出鋒，所謂“八面”并不是指八個(gè)面，而是指萬(wàn)向，表示任何方向都可以出鋒。 我們將“誕”字左上方的點(diǎn)（見(jiàn)圖二）加以放大，來(lái)說(shuō)明側(cè)點(diǎn)書寫的筆法要領(lǐng)。寫“誕”字中的側(cè)點(diǎn)時(shí)，首先筆鋒自左上向右下入紙并順勢(shì)鋪毫，之后加大鋪毫；再略頓挫回轉(zhuǎn)，然后略提筆，再折并向右下按；順勢(shì)收鋒，最后略出鋒并空中駐鋒。 以上是側(cè)點(diǎn)的一種形態(tài)及書寫方法。側(cè)點(diǎn)的形態(tài)與寫法極其豐富多變，因此臨寫時(shí)必須分析并掌握它的筆法特征與形態(tài)變化，才能將側(cè)點(diǎn)正確地書寫出來(lái)。側(cè)點(diǎn)的形態(tài)隨字而變，但其書寫的基本筆法規(guī)則不會(huì)改變。側(cè)點(diǎn)無(wú)論處于字中的哪個(gè)結(jié)構(gòu)、部位，筆法上都必須取側(cè)勢(shì)，而且要有起有收、有按有提、有頓有挫、有轉(zhuǎn)有折，使側(cè)點(diǎn)的形態(tài)上有頭有尾、有腹有背，做到起止分明而完整。為此，側(cè)點(diǎn)的筆法可以歸納為：“入（起）、轉(zhuǎn)、頓、挫、折、回（收）”的法則，寫側(cè)點(diǎn)時(shí)可以按這一法則進(jìn)行練習(xí)。 （二）曲頭點(diǎn) 曲頭點(diǎn)因起筆帶曲頭而得名，是《蘭亭序》中的典型筆法，也是《蘭亭序》中常用的點(diǎn)法之一，它可以看作是側(cè)點(diǎn)的一種變化。曲頭點(diǎn)的彎曲程度在不同的字中是不同的，有的彎曲得多一點(diǎn)，有的彎曲得少一點(diǎn)。如：“信”“言”“之”“次”上面的點(diǎn)皆為曲頭點(diǎn)，它們的彎曲程度自“信”至“次”逐漸減少。
?。ㄈ┴Q點(diǎn) 豎點(diǎn)近似短豎，也類似提，然而它卻是一個(gè)點(diǎn)的形態(tài)，因整體字形的變化，有時(shí)似豎，有時(shí)似提。如：“領(lǐng)”“情”“悟”“歲”四字上部的點(diǎn)均為豎點(diǎn)。 我們將“悟”字中的豎點(diǎn)（見(jiàn)圖六）加以放大，來(lái)說(shuō)明豎點(diǎn)書寫的筆法要領(lǐng)。寫“悟”字中的豎點(diǎn)時(shí)，首先自左上向下偏右入鋒向下行筆，鋪毫下行筆，略提向左，然后向右下頓，再向左上提；之后略駐筆向右上提，漸提漸收，最后出鋒順勢(shì)寫下一筆。我們?cè)诰唧w的書寫過(guò)程中，點(diǎn)承上筆啟下筆，在書寫時(shí)會(huì)體現(xiàn)提按頓挫的變化，需要大家細(xì)細(xì)體會(huì)。 （四）撇點(diǎn) 撇點(diǎn)近似短撇，它在字中處于點(diǎn)的位置，用撇的筆法寫成。如：“當(dāng)”字右上部的撇點(diǎn)、“初”字上部與下部的兩個(gè)撇點(diǎn)、“映”字右上部的撇點(diǎn)、“矣”字右上部的撇點(diǎn)。 我們將“當(dāng)”字的撇點(diǎn)（見(jiàn)圖八）加以放大，來(lái)說(shuō)明撇點(diǎn)書寫的筆法要領(lǐng)。寫“當(dāng)”字中的撇點(diǎn)時(shí)，首先承上筆順勢(shì)入鋒，再向右下按，略駐筆，然后向左下撇，漸提漸撇，最后順勢(shì)出鋒。撇點(diǎn)單獨(dú)拿出來(lái)看，是一個(gè)具有撇形態(tài)的點(diǎn)，但是它的用筆方法與撇不同，書寫時(shí)應(yīng)當(dāng)先寫出一個(gè)點(diǎn)，然后再撇出來(lái)。大家在書寫的時(shí)候應(yīng)當(dāng)注意其與撇的區(qū)別，細(xì)心讀帖，臨摹的時(shí)候可以找出帶有撇點(diǎn)的字，多加練習(xí)。 ?。ㄎ澹┨狳c(diǎn) 提點(diǎn)也稱挑點(diǎn)，它與豎點(diǎn)有相近的部分，其區(qū)別在于提起來(lái)的多與少，提起得多一些的是提點(diǎn)，寫的時(shí)候應(yīng)當(dāng)注意其與豎點(diǎn)的區(qū)別。如：“清”字三點(diǎn)水的第三點(diǎn)、“集”字左下方的點(diǎn)、“異”字左下方的點(diǎn)、“次”字左下方的點(diǎn)。
（六）長(zhǎng)點(diǎn) 長(zhǎng)點(diǎn)常代替捺，又稱反捺。如：“懷”“后”“外”“娛”字中的長(zhǎng)點(diǎn)。
我們將“后”字中的長(zhǎng)點(diǎn)加以放大，來(lái)說(shuō)明長(zhǎng)點(diǎn)書寫的筆法要領(lǐng)。寫“后”字中的長(zhǎng)點(diǎn)時(shí)，首先承上筆順勢(shì)入鋒，漸鋪毫向右下行筆，后略調(diào)正鋒，再順勢(shì)向右下行筆；略駐鋒，然后略提下行，最后收鋒，空回。
?。ㄆ撸c(diǎn)的筆法組合單元 點(diǎn)的寫法在楷書與行書中是有區(qū)別的。在楷書中，每一個(gè)點(diǎn)都是一個(gè)單元筆法，而在行書中，點(diǎn)大多是連寫的，需要和其他筆法通過(guò)牽絲的方式連在一起。所以大家在寫點(diǎn)的單元組合時(shí)應(yīng)當(dāng)連貫起來(lái)，氣脈全部貫通。點(diǎn)的筆法組合單元形式是多種多樣的，同時(shí)表現(xiàn)手法也是極為豐富的。如：點(diǎn)與點(diǎn)、點(diǎn)與橫、點(diǎn)與豎等筆法組合單元。《蘭亭序》中點(diǎn)的筆法組合單元實(shí)例如：“次”“流”“當(dāng)”“樂(lè)”“異”“觀”“跡”“騁”。
通過(guò)點(diǎn)的筆法解析，我們對(duì)《蘭亭序》行書中點(diǎn)畫的基本原理和書寫方法有了基本的了解，在具體的臨摹碑帖的過(guò)程中，點(diǎn)的形態(tài)會(huì)更多樣、更豐富。 二、橫畫 “永字八法”稱“橫為勒”，如勒馬之用韁，也就是說(shuō)，在書寫橫畫時(shí)，起筆和收筆需要勒住筆鋒，取上斜之勢(shì)，如騎手緊勒馬韁，力量?jī)?nèi)向直貫于弩（豎）。歐陽(yáng)詢《八訣》稱：“一（橫）若千里之陣云”，說(shuō)的是橫畫應(yīng)當(dāng)給人以橫空出世的神態(tài)。楷書與行書的橫也有不同，楷書中的橫大多是藏鋒橫，行書中的橫大多是承上筆直接入筆，為露鋒橫。行書中橫的形態(tài)多種多樣，歸納起來(lái)有：長(zhǎng)橫、短橫、仰橫、小橫幾種。下面我們選擇要點(diǎn)來(lái)解析橫畫的幾種基本形態(tài)和書寫方法。 ?。ㄒ唬╅L(zhǎng)橫 長(zhǎng)橫是一個(gè)字中橫向最長(zhǎng)的一個(gè)筆畫，如：“一”“言”“世”“事”中的長(zhǎng)橫。（見(jiàn)圖十五）寫長(zhǎng)橫時(shí)，以“欲右先左，欲下先上”“逆入平出，無(wú)往不復(fù)”之法進(jìn)行。書法講究時(shí)間的有序性和空間的合理展開。行書中的很多逆鋒動(dòng)作是需要在空中完成的，叫做空逆。空中的動(dòng)作與紙上的動(dòng)作在書寫中是同樣重要的，無(wú)論筆法虛實(shí)，都需要完成。
我們將“言”字的橫（見(jiàn)圖十六）加以放大，來(lái)說(shuō)明長(zhǎng)橫書寫的筆法要領(lǐng)。寫“言”字中的長(zhǎng)橫時(shí)，首先承上筆順勢(shì)自左上向右下入鋒，順勢(shì)略按，然后略駐鋒向右上順勢(shì)行筆；順勢(shì)行筆時(shí)應(yīng)注意行筆中有提按的微小變化，然后略駐鋒，向右下按（略頓挫），再略駐鋒，平收，最后出鋒。
?。ǘ┒虣M 短橫與長(zhǎng)橫是相對(duì)而言的，在筆法上沒(méi)有很大的區(qū)別，不同之處在于《蘭亭序》中短橫明顯比長(zhǎng)橫粗。書寫短橫時(shí)起筆承上筆入鋒，入紙后順勢(shì)力量略重，行筆時(shí)略有起伏，收筆時(shí)或戛然而止地停筆，或映帶下一起筆。如：“舍”字中的上橫、“雖”字中的上橫、“言”字中的橫、“坐”字中的上橫。
我們將“言”字的第三短橫（見(jiàn)圖十八）加以放大，來(lái)說(shuō)明短橫書寫的筆法要領(lǐng)。寫“言”字中的短橫時(shí)，首先承上筆順勢(shì)略帶牽絲入鋒，順勢(shì)略鋪毫；然后略調(diào)正鋒向右略鋪毫行筆，再略駐鋒，最后回鋒，平收。短橫的書寫速度比長(zhǎng)橫要快一些，要更為自由。
（三）仰橫 仰橫是自起筆到收筆自左向右再向上、筆勢(shì)仰起的橫畫。仰橫的筆法變化十分豐富，幅度也較大。不管怎樣變化，只要是仰勢(shì)明確的橫畫，我們都可以稱其為仰橫。如：“時(shí)”“天”“未”“逰”字中的仰橫。
我們將“未”字中的第二橫（見(jiàn)圖二十）加以放大，來(lái)說(shuō)明仰橫書寫的筆法要領(lǐng)。寫“未”字中的仰橫時(shí)，首先承上筆順勢(shì)入鋒，再轉(zhuǎn)筆，調(diào)正鋒向右上行筆仰起；駐鋒，后向左上角提起，收鋒，最后出鋒。
?。ㄋ模┬M 小橫與短橫、仰橫都有相似之處，但是書寫起來(lái)更為輕靈。小橫主要是指全包圍結(jié)構(gòu)與半包圍結(jié)構(gòu)中的橫畫。小橫的書寫有一個(gè)特點(diǎn)，就是一橫寫過(guò)去，皆與左邊豎畫粘著、有的字與右邊豎畫空出一點(diǎn)點(diǎn)距離，也可以稱之為粘左空右。如：“自”“猶”“相”“視”字中的小橫。
我們將“自”字中的第一筆小橫加以放大，來(lái)說(shuō)明小橫書寫的筆法要領(lǐng)。寫小橫時(shí)，首先順勢(shì)入鋒，下按調(diào)鋒向右上行筆，然后駐鋒，最后平收。小橫在書寫時(shí)用筆要輕松自然，順勢(shì)輕寫，給行書增添了自然豐富、質(zhì)樸靈動(dòng)的美感。
（五）橫的筆法組合單元 橫的筆法組合單元形式是多種多樣的，表現(xiàn)手法也是極為豐富的。如：橫與橫、橫與點(diǎn)、橫與豎等筆法組合單元。《蘭亭序》中橫的筆法組合單元如：“矣”“年”“詠”“彭”“時(shí)”“期”“氣”“清”。
這節(jié)課我們研究了點(diǎn)畫和橫畫的筆法，在學(xué)習(xí)了基本筆法后，大家應(yīng)當(dāng)去將字帖中的點(diǎn)畫與橫畫找出來(lái)分類研究。《蘭亭序》中點(diǎn)畫與橫畫的形態(tài)都不大相同，但是它們書寫時(shí)的基本方法是相同的。大家在臨帖的時(shí)候不要拘泥于形態(tài)，如果過(guò)于注意形態(tài)，就變成了描，反而缺少了字里面應(yīng)有的精氣神。應(yīng)當(dāng)多研究帖中的筆法，學(xué)會(huì)了筆法后，將自己的情感融入字中，寫出的字才會(huì)氣脈貫通。大家可以通過(guò)理論的思考與實(shí)際的臨摹，去領(lǐng)悟行書中的筆法之妙，感受書法藝術(shù)的魅力
|
|
|
