（畫(huà)家韓美林與妻子）

我瞧不瞧得起韓美林，只是一個(gè)小人物的懷刺漫滅，名噪當(dāng)世的韓美林根本不知道我的存在。他自有他的德高望重的捧哏。

《美林的世界·韓美林八十大展》，絕對(duì)稱(chēng)得上有史以來(lái)最隆重的國(guó)內(nèi)藝術(shù)家作品展。在國(guó)家博物館這個(gè)殿堂級(jí)的展廳，中國(guó)文聯(lián)主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席鐵凝、中國(guó)文聯(lián)黨組書(shū)記、副主席趙實(shí)、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安、著名作家王蒙、余秋雨、馮驥才等文化圈的泰斗級(jí)人物均出席了開(kāi)幕式。

早在1993年，中國(guó)美術(shù)館舉辦《韓美林藝術(shù)展》。七位全國(guó)人大副委員長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)副主席出席開(kāi)幕式。20多年前，中國(guó)文聯(lián)副主席馮驥才在北京韓美林藝術(shù)館開(kāi)館儀式上說(shuō)：“韓美林是我們這個(gè)時(shí)代的一個(gè)藝術(shù)的巨人。”

其實(shí)，馮驥才對(duì)韓美林的過(guò)分贊譽(yù)都是可鄙的，韓美林在真正的藝術(shù)面前，都不應(yīng)該受到如此的禮贊。

中國(guó)當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)資源壟斷的社會(huì)，藝術(shù)外的法權(quán)控制了藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)。顯赫權(quán)勢(shì)的站臺(tái)意味著藝術(shù)的登峰造極，這是一個(gè)荒誕時(shí)代的情景悲劇。

（畫(huà)家韓美林）

韓美林，一直被媒體推崇為殿堂級(jí)的藝術(shù)家，個(gè)人藝術(shù)館就有三座，每座場(chǎng)館占地面積都是占地大幾千平方米或上萬(wàn)平方米，韓美林的藝術(shù)成就真的能撐得起如此規(guī)模的藝術(shù)展館嗎？

北京韓美林藝術(shù)館錯(cuò)落在昔日的京杭大運(yùn)河北端，和已經(jīng)落成的位于大運(yùn)河南端的杭州韓美林藝術(shù)館遙相呼應(yīng)，光靠韓美林的個(gè)人體量真能連接起南北兩端舉世聞名的運(yùn)河文化嗎？

（韓美林藝術(shù)館）

北京韓美林藝術(shù)館開(kāi)館七年，在二期擴(kuò)建后，現(xiàn)在又進(jìn)入到三期工程，平均每月參觀人數(shù)不到5000人。雖然免費(fèi)開(kāi)放，雖然地處北京東六環(huán)，但還是與13000平方米建筑面積、2000多件的藏品規(guī)模相比，這種藝術(shù)展館屬不屬于國(guó)家公共資源的浪費(fèi)？

國(guó)家無(wú)償提供的土地資源，建造的全國(guó)第二大個(gè)人藝術(shù)展館，其實(shí)這已不是個(gè)人的藝術(shù)窗口，而是傳達(dá)了國(guó)家的審美主張，彰顯了一個(gè)政府的藝術(shù)態(tài)度。

這些藝術(shù)展品，都將是一個(gè)時(shí)代的審美風(fēng)向標(biāo)，它標(biāo)志著整個(gè)社會(huì)的主流藝術(shù)取向。

韓美林的繪畫(huà)裝飾性太強(qiáng)，藝術(shù)性太弱，雖有民間剪紙、年畫(huà)的民俗特色，但與中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)相距甚遠(yuǎn)；韓美林的書(shū)法是在畫(huà)字，張牙舞爪，躁氣浮盛；韓美林的雕塑作品也屬于一般性的變形夸張的工藝品，藝術(shù)價(jià)值稀薄，韓美林名氣很大，其實(shí)也是“盛名之下，其實(shí)難副”。

（銀川韓美林藝術(shù)館）

（韓美林作品）

在韓美林百度帖吧里，有網(wǎng)友說(shuō)，韓美林就兩幅作品還能看，其它的沒(méi)有什么意思。于是這位網(wǎng)友貼出一幅狗，一幅熊貓。

有網(wǎng)友說(shuō)，熊貓還湊合，那狗就難說(shuō)了，頭上戴著黑帽子，沒(méi)有一點(diǎn)層次感，沒(méi)有筆觸，表情呆若木雞，愧對(duì)大師稱(chēng)號(hào)。

（韓美林作品）

韓美林喜歡畫(huà)動(dòng)物，尤其喜歡畫(huà)雞，一天就能百十來(lái)張，很能討好市場(chǎng)，鄉(xiāng)下大媽們就喜歡五顏六色多彩的雞，韓美林幾乎沒(méi)有色彩感，一套顏色，色彩喧嘩，畫(huà)面太鬧，俗不可耐。

韓美林的作品用濃烈的裝飾性替代了繪畫(huà)，俗不可耐的圖案也談不上造型藝術(shù)，表現(xiàn)方式，也是大同小異，只是蜈蚣雞、孔雀雞、幽靈雞、讓人啼笑皆非。

韓美林畫(huà)了無(wú)數(shù)貓頭鷹，都是抄襲黃永玉的，雖有睜一只眼、閉一只眼的黃氏特征，卻與黃永玉的審美理念和美學(xué)思想沒(méi)有絲毫的關(guān)系。

黃永玉的貓頭鷹

韓美林的貓頭鷹

（韓美林作品）

2016年央視春晚，推出了韓美林的吉祥物“康康”，“康康”一經(jīng)發(fā)布就迅速引來(lái)了廣大網(wǎng)友的吐槽，特別是關(guān)于猴臉上兩個(gè)凸起的設(shè)計(jì)，說(shuō)“康康”很歷害，于是有了“猴腮雷”的雅號(hào)，結(jié)果讓制作3D的小編，背了黑鍋。

韓美林的猴，給觀眾印象太深了，于是有人在韓美林的書(shū)法里找猴子，有人說(shuō)，他在韓美林一幅字里找到了猴子，這位網(wǎng)友說(shuō)，看韓美林的書(shū)法真的感覺(jué)有猴子“藏”在里面，最少有6只，瞪著眼睛挺好玩。于是，有人索性把韓美林的字稱(chēng)之為猴戲體書(shū)法。

（韓美林作品）

韓美林把一些美術(shù)的因素融入到了書(shū)法中，把書(shū)法引入了歧途，對(duì)書(shū)法來(lái)說(shuō)，這是災(zāi)難性的，三十年前，就有人說(shuō)韓美林不會(huì)寫(xiě)字，前兩天，我的朋友張炳紹先生（原湖北省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席）說(shuō)：“韓美林的書(shū)法根本沒(méi)有入門(mén)。”

更奇妙的是，韓美林搞了一個(gè)《天書(shū)》，他說(shuō)他大量地考證古文字，從兩千年以前的到七千年前的金文、石鼓文、甲骨文和一些符號(hào)、記號(hào)，考古學(xué)家考不出來(lái)的文字，他把它當(dāng)成畫(huà)來(lái)搜集。

（韓美林作品）

他說(shuō)啟功老師跟他說(shuō)，“如果能把它寫(xiě)出來(lái)會(huì)很棒。”據(jù)我查閱資料所知，啟功跟韓美林說(shuō)的卻是這樣的話，“這些古文字（指天書(shū)）都是描下來(lái)的，只能說(shuō)是資料，不能說(shuō)是藝術(shù)。”

我覺(jué)得這句話是真實(shí)可靠的，書(shū)法和美術(shù)有本質(zhì)區(qū)別的，書(shū)法不僅是視覺(jué)藝術(shù)，而更應(yīng)該是感知藝術(shù)，書(shū)法是從筆墨的氣勢(shì)和氣韻中感知的藝術(shù)，書(shū)法的美不只是能看到的外顯之美，而應(yīng)該是看不到的內(nèi)在的神采，所以古人說(shuō)，“書(shū)之妙道，形質(zhì)次之，神采為上”。所以，書(shū)法是寫(xiě)出來(lái)的，而不是畫(huà)出來(lái)的。

（韓美林作品）

韓美林的字大都是畫(huà)出來(lái)的，就像街頭的江湖書(shū)法，起筆是鳥(niǎo)頭，收筆是鳳尾，書(shū)法的美術(shù)化是對(duì)中國(guó)書(shū)法優(yōu)秀傳統(tǒng)的無(wú)知踐踏。

韓美林的字只是繪畫(huà)和裝飾的變形美術(shù)字，這些不倫不類(lèi)的書(shū)法怎么還會(huì)得到推崇，韓美林陸陸續(xù)續(xù)出版了多部書(shū)法類(lèi)圖書(shū)：《韓美林書(shū)法集 良弓在手》、《韓美林書(shū)法集辛稼軒詞》、《磨杵鑄硯 韓美林書(shū)法課徒手稿》。

這個(gè)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)的主席不是在誤人子弟嗎？

（畫(huà)家韓美林）

韓美林指責(zé)中國(guó)城市的雕塑，他說(shuō)，中國(guó)很多地方把鐵片子一擰，繩子一繞，就成雕塑了。像這樣騙人的雕塑，層出不窮。

有人也指責(zé)韓美林的城市雕塑，說(shuō)韓美林的雕塑都是靠鋼棍撐著的，因?yàn)樗嵌S的。

韓美林的雕塑在韓式藝術(shù)家族中還算是出色的，哪些變形的工藝小品還是可圈可點(diǎn)，只是我始終不明白母親的臂膀上為什么要停歇一只鳥(niǎo)，至于說(shuō)到城雕，大師就是大師，大見(jiàn)霸氣，大得十分離譜就有國(guó)際風(fēng)范。

（韓美林作品）

韓美林的封筆之作，耗資15億、一座58米高的關(guān)公青銅雕像，這尊全球體量最大的關(guān)公青銅城雕，關(guān)羽手中的青龍偃月刀長(zhǎng)70米，重136噸，真把湖北荊州這座古城弄得殺氣騰騰。

（韓美林作品）

騰訊新聞載文說(shuō)，湖北最“失敗”的旅游景點(diǎn)：耗資15億建造關(guān)公雕像，如今卻成空城，到最后關(guān)圣宮門(mén)都不常開(kāi)了，大紅燈籠一一褪色，破爛不堪，好好的一個(gè)城市地標(biāo)就成了一片廢墟。

這不是說(shuō)韓美林的雕塑沒(méi)有藝術(shù)魅力，只是投資者盲目地相信了大師的名氣，把傳說(shuō)當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)，于是大了房子、空了院子。

（韓美林作品）

（韓美林的妻子周建萍）

韓美林說(shuō)：“現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代要講究文化。沒(méi)有文化的文化是可怕的。”我看，韓美林缺的就是文化，在他的作品中你絲毫感受不到上下五千年的文化氣息，更看不到他精神層面的哲學(xué)思考。

韓美林的妻子周建萍卻說(shuō)；“有人說(shuō)像美林這樣的天才藝術(shù)家估計(jì)幾百年才出一個(gè)，這個(gè)我相信，因?yàn)槲疑钪?，一個(gè)藝術(shù)家光靠能力、體力、悟性、感性是無(wú)法取得今天如此這般成就的。美林的腦子里究竟裝的是什么？世界上很多醫(yī)學(xué)專(zhuān)家都想作為課題研究。我看美林腦子就是一臺(tái)計(jì)算機(jī)，一臺(tái)有著無(wú)窮藝術(shù)形象的計(jì)算機(jī)?！?/span>

這是周建萍幾年前說(shuō)的話，也算是妻子給丈夫做的親情推廣，如果換到今天，周建萍一定說(shuō)，美林腦子裝的就是整整幾十部智能機(jī)器人，以6G的速度高速運(yùn)轉(zhuǎn)。

藝術(shù)是創(chuàng)造性思維，不是靠講故事就能完成的，柏拉圖曾說(shuō)過(guò)這樣的一句話，“誰(shuí)會(huì)講故事誰(shuí)控制世界”。但是藝術(shù)世界不是靠講故事就能控制的。

（畫(huà)家韓美林）

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