讀懂這首詩不難，但是要搞清楚這首詩后面的門道卻要費(fèi)些周折。

“唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”出自劉禹錫的《賞牡丹》：

庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。

這詩大約在829年寫于長安。

劉禹錫被流貶在外二十三年才被召回長安，看到牡丹盛開而作的一首七絕，詩面上倒是不復(fù)雜。這個(gè)時(shí)期，格律詩已經(jīng)相當(dāng)成熟，那么這首七絕的平仄怎么樣呢？

首句“庭前芍藥妖無格”，按普通話標(biāo)出平仄：“平平仄仄平平仄”，注意“芍”、“格”為入聲字，仄音。由首句推導(dǎo)出整首絕句的平仄關(guān)系（具體推導(dǎo)方式關(guān)注看以前的文章，不贅述）：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

我們可以對照全詩文字的平仄，除了首字不論外，契合平仄格式。注意：“國、節(jié)”也是入聲字，仄音。

搞清楚平仄，就來看詩的寫法。第一聯(lián)和第二聯(lián)對仗，卻沒有描寫題目中牡丹的美，而是從側(cè)面寫了芍藥、芙蕖（荷花）的美和特征，但使用了擬人化的描寫，讓你隱隱覺得這其中并不簡單。

庭院前面的芍藥花啊，妖嬈艷麗而無傲骨；池子里面的荷花呢，清雅潔凈卻不熱情。這兩句從寫法上來說是抑彼揚(yáng)此，雖然贊美了這兩種花的美，卻也指出了不足，其實(shí)意思很明顯了，你們有的和缺的“妖，格，凈，情”牡丹是都有的，要不然明明題目是《賞牡丹》，干嘛寫你們呢？

果然第三句筆鋒一蕩，直接正面贊揚(yáng)牡丹，但是也并沒有詳細(xì)描述，還是用了烘托?！拔ㄓ心档ふ鎳ㄩ_時(shí)節(jié)動(dòng)京城。”只有牡丹，才稱得上國色天香，當(dāng)她盛開的時(shí)候，整個(gè)京城都為之震動(dòng)，驚嘆了。

七絕的前面兩句一般是平寫，重心都在三四句，會(huì)采用各種句法來強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)換，肯定要制造波折。如何制造波折？首先是平仄上不能出錯(cuò)，要抑揚(yáng)頓挫，然后就是使用否定，假設(shè)，限定，疑問這幾種方法?！拔ㄓ小?，只有。這就是限定。好的七絕，在第三或第四句制造波瀾，這詩才有意思。這是七絕的構(gòu)思方法。

講完這首詩的平仄和構(gòu)思，寫法。咱們再大致講一下背后的深意。

劉禹錫二十三歲即出任監(jiān)察御史，與韓愈、柳宗元交游密切，逐漸形成了以太子伴讀王叔文為中心的政治集團(tuán)。805年正月，唐順宗即位，王叔文集團(tuán)發(fā)動(dòng)“永貞革新”，觸犯了藩鎮(zhèn)、宦官和大官僚們的利益，很快宣告失敗。順宗退位，王叔文賜死，劉禹錫與柳宗元等八人貶為遠(yuǎn)州司馬。這就是歷史上著名的“八司馬事件”。

劉禹錫曾幾次回到京城，又被貶了出去，但是他一路流宦，一路寫詩，心態(tài)還是好。有次召回京城，就因?yàn)閷懥?span style="box-sizing: border-box;font-weight: bolder;">“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽”，又給外放了。領(lǐng)導(dǎo)不喜歡他，肯定是有些原因，他的這些詩里面，一眼看上去是寫景物，實(shí)際上都是包含了自己對長期流貶，改革失敗的不滿心態(tài)。

他的“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”，“盡是劉郎去后栽”哪一句不是反應(yīng)自己的心里苦悶，然后放寬自己，從頭再來的意思？

再看《賞牡丹》，味道就不同了。妖無格的宦官，凈少情的官僚，哪里比的上我們這些為國家赴湯蹈火的國色天香？總得干些事情，讓京城都為之震動(dòng)。

周敦頤的《愛蓮說》，寫菊花牡丹，卻獨(dú)愛蓮花而自喻，看重的蓮花出淤泥不染，品性高潔。

劉禹錫的《賞牡丹》，寫芍藥芙蕖，卻獨(dú)重牡丹而自況，隱含的是對宦官和官僚的不滿，心中依舊有著二十三年前名動(dòng)京城的理想。