這首詩歌是杜甫寫于公元756年，安史之亂爆發(fā)后。在這年六月，安史叛軍攻破潼關(guān)，唐肅宗在寧夏的武陵即位，杜甫離開在鄜州的家北上，在途中被安史叛軍抓住，送到已經(jīng)淪陷的長安。當時的大唐帝國風雨飄搖，一片混亂。憂國憂民的杜甫，困居長安，心急如焚，憂國思家之情油然而生，于是寫下了這首《月夜》。全詩如下：

今夜鄜州月，閨中只獨看。
　　                   遙憐小兒女，未解憶長安。
　　                   香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
　　                   何時倚虛幌，雙照淚痕干。
　  首聯(lián)“今夜鄜州月，閨中只獨看”。“鄜州”即今陜西省富縣。當時杜甫的家屬在鄜州的羌村。“閨中”即閨房中，這里代之家中。這一聯(lián)的意思是說，今夜在鄜州的上空有一輪皎潔的明月，我在這看明月，妻子一定一個人在閨房中獨自望月。我們都知道，在中國古代詩歌中，月亮是相思之人借以表現(xiàn)思念情感的載體。比如，李白的《靜夜思》中“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。而這首詩歌，詩人就采用了視角挪移的方法，也就是不寫自己如何思念妻子兒女，而是設(shè)想妻子在鄜州獨自對著月亮想念遠在長安的親人的情景。其中一個“獨”字用得很高妙的。它不但表現(xiàn)出今夜妻子獨自一人望月思人，也暗示了在過去的日子里夫妻雙雙看過月亮。這樣，不僅很好地表現(xiàn)出自己對妻子的思念，而且也更好地表明了妻子在家對自己的牽掛。同時，這種思念只有妻子自己默默隱藏在心中，身邊的兒女們哪里理解父母的苦心（這種思想在后面有所表現(xiàn)）。詩人運用這樣的思維方式，視角挪移，站在妻子的角度，比說自己在長安如何思念妻子兒女所表現(xiàn)的情感更為深沉、真摯。這樣的結(jié)果，更易于引起讀者的聯(lián)想和想象，感受到詩人一家過去與現(xiàn)在不同的處境，由此而生發(fā)出安史之亂給人民帶來不幸的憤恨之情。

頷聯(lián)“遙憐小兒女，未解憶長安”?！皯z”即愛。“未解”即尚不懂得?！皯洝奔此寄?、懷想。這兩句的意思是說，幼小的兒女卻還不懂得思念遠在長安的父親。這一聯(lián)承上而來，有妻子寫道兒女。其中“遙”指自己離家很遠?！皯z”用得很妙，這表明了詩人在遙遠的長安對妻兒的思念，借用了兒女來表現(xiàn)。但詩人不直接說出，反而說“未解憶長安”。這里。同樣采用的是視角挪移的方法。同時，也暗示著即使妻子寂寞孤獨，但身邊卻有天真幼稚可愛的兒女；雖然兒女不懂得父母的心思，成天無憂無慮，但總是陪伴在妻子的身邊。詩人借此反襯出自己遠在長安更加孤苦伶仃。這樣，詩人的情感表現(xiàn)得更加深沉，也更加辛酸。

頸聯(lián)“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”。這一聯(lián)承上一轉(zhuǎn)，回到寫妻子?！霸器摺奔垂糯鷭D女的環(huán)形發(fā)飾，如云一樣烏黑成團。這一聯(lián)的意思是說，晚上的霧氣發(fā)出香味，妻子的云鬟已被霧氣沾濕，而凄清的月光照在妻子的玉臂上，顯得寒涼。詩句中的“濕”字，不但表明了霧氣的濃重，而且也表明了已經(jīng)是深夜了。李白在《玉階怨》中也表現(xiàn)出這樣的意思：“玉階生白露，夜久浸羅襪。”一個“寒”字寫出夜已深而人還在望月思人的情景。這一聯(lián)在對妻子的描寫中很富有想象性和情感性。詩人杜甫寫作此詩時，已經(jīng)有四十來歲，妻子也有三十多歲了，可以說，在當時的生活條件下，已是半老徐娘了，但在詩人的筆下卻是非常之美?！跋沆F云鬟”是從嗅覺和視覺來描寫的，從頭發(fā)中發(fā)出的香氣是霧氣也有了清香；“清輝玉臂”是從視角來描寫的，手臂如同玉石一樣光滑潔白。詩人用了表現(xiàn)美好的詞語來描寫，雖然有些夸張，但突出了妻子的美麗。從審美心理學的角度來說，這是詩人對妻子藝術(shù)化的表現(xiàn)，是詩人心目中的妻子，更是遠在他鄉(xiāng)身處危難中的詩人對妻子愛的真情表現(xiàn)。
    尾聯(lián)“何時倚虛幌，雙照淚痕干”。這一聯(lián)由實寫轉(zhuǎn)入虛寫，由分離到“合”，也是詩人的希望，是對團聚的集中表現(xiàn)?！疤摶稀奔粗竿该鞯拇搬　！半p照”即“照雙”的倒裝，也就是兩人雙雙看月，被月所照。從結(jié)構(gòu)上說，這與上面的“獨看”照應(yīng)。這一聯(lián)的意思是說，什么時候才能和她一起倚著窗帷，仰望明月，讓月光照干我們彼此的淚痕呢！詩人在這里，向往著與妻子團聚，視線轉(zhuǎn)回到自己，表明了現(xiàn)在妻子在鄜州望月流淚，自己在長安望月也在流淚?！半p照”而淚痕干，則“獨看”而淚痕不干。詩人借助于“眼淚”不但表明夫妻間的深摯的情感，也表現(xiàn)出相互之間的牽掛，同時寄寓著對團聚的希望。

總而言之，這首詩最大的藝術(shù)特點在于詩人運用了視角挪移的方法，來表現(xiàn)妻子對自己無盡的牽掛和自己對妻子的思念之情。視角挪移，就本詩來說，就是不直接寫自己對妻兒的思念，而是從對方作手，視角發(fā)生了變化。從審美的角度來說，這種方法極富表現(xiàn)力，所表現(xiàn)出的情感也更為深沉和真摯，更易于引起讀者的想象和思考。