李興杰，1981年生于山東陽信。2003年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。2010年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院沈光偉花鳥畫工作室，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為：山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)寫生創(chuàng)作培訓(xùn)班特聘導(dǎo)師，山東畫院簽約畫家，山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東省社會(huì)新階層黨外知識(shí)分子聯(lián)誼會(huì)理事，山東畫院青年畫院特聘畫家，《中國(guó)書畫》雜志社書畫院院聘畫家，山東藝術(shù)家書畫學(xué)術(shù)委員會(huì)花鳥畫創(chuàng)作院院委，濟(jì)南市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)。

花鳥逸韻新圖式

——李興杰花鳥畫作品賞析

文/陳希全

讀李興杰的作品，第一感覺是時(shí)尚的筆墨，干干凈凈、文文雅雅，一派書生文弱。再看一層是隱隱的一股倔強(qiáng)力量，他的構(gòu)圖新穎，奇崛豪放，靈巧聰慧，越往里看，越多的氣息感覺就會(huì)顯現(xiàn)出來，停頓細(xì)品就會(huì)恍然大悟：原來他是辛勤的創(chuàng)造者，他敢于“吃螃蟹”，創(chuàng)立新象，打破山水與花鳥的界限，技法相融，花鳥像山石一樣奇絕，在形與氣上文武同勢(shì)、巧拙相生。再加上精于用筆用墨，筆墨燥潤(rùn)互用，用墨微妙，疏秀和峻奇之象相得益彰，他所營(yíng)造的圖式在他的破立之中現(xiàn)代感十足，雖然我們能感知到“傳統(tǒng)”這個(gè)概念的外延在他創(chuàng)作中無限的生長(zhǎng)，但他的新意新式不可小覷。

正源于對(duì)青藤、白陽、八大、石濤、齊白石、黃賓虹、關(guān)良等大家的喜愛，他長(zhǎng)期與大家相對(duì)，心神與之往來，自然多受恩惠，凡是對(duì)個(gè)人創(chuàng)作有利的方式和方法，都成為他繼承的重要部分。在眾多創(chuàng)造者面前跳出，走自己的路子，難度可想而知，但李興杰以對(duì)藝術(shù)的敏感，綜合運(yùn)用山水、花鳥技法及西畫中冷暖色調(diào)的對(duì)比來寫心中之象。舍棄傳統(tǒng)對(duì)山水氣韻的模寫和花鳥的細(xì)致勾勒，在“搜盡奇峰打草稿”的基礎(chǔ)上，以山水畫法皴擦山石增其厚重感；以柔勁相間的線條勾勒花鳥草木強(qiáng)其韻律感；以赭石渲染霞光霜色，淺石青石綠與長(zhǎng)曲線、直線相合，添其現(xiàn)代感；以平凡之秋菊、枯樹、小鳥與貓等物點(diǎn)綴其間表其趣味感；這些元素使作品虛實(shí)相間、濃淡相宜，在逸韻禪境中又深具生活氣息，與當(dāng)代人的審美合轍押韻。

山石本無性無情，但人之有情性，觀山石生情性，山石不能言，故借自然山石之形態(tài)，寫自己心靈之感受。李興杰以人文關(guān)*的情感在對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解中迸發(fā)更多的當(dāng)代反思。在題材與內(nèi)容的選擇上，雖然取材都是些常見的花鳥草木，但以適宜的筆墨語言，卻能使畫作技藝融洽、聲情并茂，能使觀者體味到無限的生命力和人性化情感。所選入畫之物無論是鶴，鹿還是貓往往占據(jù)視點(diǎn)中心，以清幽雅麗顯著，淡墨皴擦勾寫間配以現(xiàn)代的巧妙構(gòu)圖使畫作清雅貫通，隸氣非凡；在意境的營(yíng)造中古雅但帶有張力，氣骨與力道連綿不絕；構(gòu)圖奇崛而又有想象力，多取近景，以倚石傍花的小景為對(duì)象，方折、挺拔的結(jié)構(gòu)一隅，在物象的配置上強(qiáng)調(diào)對(duì)比差，在平面分割中拉大差距；鳥的回眸，貓的觀天或休憩都形成一種畫外延伸之境，營(yíng)造出自然天籟中萬物競(jìng)自由之意境。

“外師造化，中得心源”，在自然面前運(yùn)用提煉、剪裁、取舍并通過想象、立意、組合、概括，去粗取精，強(qiáng)化夸張取得和諧，形成富有情趣意味的組合。他的畫不強(qiáng)調(diào)具象或?qū)憣?shí)，也不強(qiáng)調(diào)變形或抽象，而是通過自己對(duì)大自然的觀照，進(jìn)行劃分和取舍，實(shí)現(xiàn)心靈的跡化，將傳統(tǒng)中國(guó)繪畫融入了幾何式現(xiàn)代繪畫元素，作畫以奇局，就形成了一種新型的意筆繪畫形式顯現(xiàn)章法之美。淡墨皴擦勾寫、巧妙的構(gòu)圖涵蘊(yùn)遠(yuǎn)近、開合、聚散、輕重、濃淡、虛實(shí)等美學(xué)元素，寧?kù)o、飽滿、簡(jiǎn)潔、大方中顯現(xiàn)濃烈的生活氣息，畫面節(jié)奏韻律生動(dòng)，靈動(dòng)之氣撲面而來，樸實(shí)稚拙，有書卷之氣但又透露著個(gè)人的倔強(qiáng)與堅(jiān)守。

以上這些，形成了他特有的繪畫面貌，畫面中所呈現(xiàn)的生機(jī)感與當(dāng)代性說明了他對(duì)于筆墨的掌控能力和豐富的專業(yè)學(xué)識(shí)，在花鳥畫風(fēng)格上又添新篇章。

心鄉(xiāng)如夢(mèng)-180cmx95cm-紙本設(shè)色-2015年

朱家峪之春-200cmx200cm-紙本水墨-2016年

游園拾趣-136cmx68cm-紙本水墨-2019年

游園拾趣-136cmx68cm-紙本水墨-2019年

游園拾趣-136cmx68cm-紙本設(shè)色-2019年

悠然見南山-90cmx32cm-紙本水墨-2018年

悠然見南山-69cmx34cm-紙本水墨-2019年

同春-62cmx23cm-紙本水墨-2016年

水墨花鳥-69cmx34cm-紙本水墨-2019年

山色有無中-34cmx34cm-紙本水墨-2018年

山靜日長(zhǎng)之一-68cmx45cm-紙本水墨-2018年

山靜日長(zhǎng)之二-68cmx45cm-紙本水墨-2018年

如玉-68cmx34cm-紙本水墨-2018年

清遠(yuǎn)-68cmx34cm-紙本水墨-2018年

清雪玉質(zhì)-68cmx46cm-紙本水墨-2018年

清輝-200cmx160cm-紙本水墨-2018年

春深幾許之一-34cmx34cm-紙本水墨-2019年

春深幾許之二-90cmx32cm-紙本水墨-2018年

春山幽趣-138cmx68cm-紙本水墨-2017年

窗后石榴熟-34cmx34cm-紙本水墨-2019年

大觀-138cmx68cm-紙本水墨-2017年

畫里春秋之一-28cmx68cm-紙本水墨-2018年

畫里春秋之二-28cmx68cm-紙本設(shè)色-2018年

海南之春-180cmx32cmx4-紙本水墨-2018年

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