謝謝你的提問和邀請(qǐng)。石濤和八大山人都是清代最有藝術(shù)創(chuàng)造性成就的畫家。八大山人要比石濤年齡大20多歲。有趣的是，他們都是明宗室后裔?？赡苁沁@個(gè)原因之一吧，他們互相慕名，有書信往來，互相都非常尊重對(duì)方。

石濤聽說八大山人七十歲還能夠健步如飛，登山如履平地，更是對(duì)八大山人的健康非常佩服。

八大山人和石濤都屬于非官方派的畫家。他們?cè)诶L畫上的創(chuàng)新精神，就是現(xiàn)在看，也是高于時(shí)倫的。

尤其石濤從理論上大膽提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”是具有創(chuàng)造性的吶喊，對(duì)于清初四王統(tǒng)治下的因循守舊，是一種強(qiáng)烈的叛逆。

但是，石濤和八大山人兩個(gè)人還有一點(diǎn)不一樣。

八大山人是一個(gè)徹底的隱逸者，也是一個(gè)精神不合作者。他一直保持了一個(gè)明代遺民的精神，從來沒有想過與清朝的官方合作。他的這種精神思想，對(duì)他的繪畫美學(xué)，影響是非常深刻的。

但是，石濤就不一樣，他非常希望得到乾隆皇帝的欣賞，有朝一日成為宮廷御用畫家。宮廷畫家王山谷也非常推崇他，稱贊他是江南第一才子。但是，石濤的這個(gè)夢(mèng)想徹底現(xiàn)實(shí)打碎了。乾隆下江南，根本沒有欣賞石濤的畫。

這位自稱書畫皇帝的乾隆，也沒有看得出來，石濤繪畫有什么創(chuàng)造性。這與乾隆的狹隘胸懷無不有著深刻的關(guān)系。中國(guó)的閉關(guān)鎖門，也就是從乾隆開始的。像石濤這種“粗頭亂發(fā)”當(dāng)然不會(huì)合乎乾隆的欣賞習(xí)慣

以，我們看八大山人的畫，那種傲岸精神，可以說從來都是沒有改變過的。所以，他的畫有一種不可抗拒的力量在里面。而石濤的畫就沒有那樣有力量了。同時(shí)，八大山人的作品，筆墨更加凝重含蓄，欣賞起來有一種耐人尋味的滋味。

所以，八大山人比石濤的藝術(shù)成就要高一些的，甚至高出很多。這絕對(duì)不是個(gè)人偏見，而是藝術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)美的深度高度差異問題。

盡管他們兩個(gè)畫家的繪畫領(lǐng)域不一樣。例如，八大山人主要是花鳥畫，石濤主要是山水畫，那也無法改變八大山人繪畫成就更高的事實(shí)。

這無論是從意境還是筆墨，八大山人的成就更高一些。

我們甚至認(rèn)為，就是從山水畫來說，八大山人的筆墨更有味道。