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文/盧秀輝 書法網(wǎng)簽約作家：盧秀輝，江蘇興化人。職業(yè)書法家、畫家、篆刻家、文藝評論家。 米友仁是米芾的長子，文化史上稱他們父子二人為大、小米。米友仁是一位早熟的天才藝術(shù)家，他19歲的時候，畫了一張《楚山清曉圖》，他父親米芾將他的畫獻(xiàn)給了宋徽宗，宋徽宗是書畫大行家，很喜歡米友仁的畫，特意賞賜了他。  南渡以后，米友仁甚得宋高宗的寵愛，他官至工部侍郎、敷文閣直學(xué)士，而高宗與他往往共同鑒定書畫，但米友仁對鑒定書畫“往往有一時附會，迎合上意者”。米友仁家學(xué)淵源，和他父親米芾一樣，既寫得一手好字，又長于作畫，他尤其向往古人書畫，到了十分癡迷的程度。 有一次，他在朋友的船上，朋友拿出一幅王羲之的真跡，他非常歡喜，立即提出拿一幅好畫交換。主人那里會同意？他急得就往水里跳，幸虧旁邊的人手疾眼快，一把把他抱住，才不致他溺水。  他和他父親一樣，有個很大的本事，能模仿古人的畫作。他在漣水時，向人借“松牛圖”。描摹后，他留下真本，將摹本還給人家，過了好幾天，畫的主人才發(fā)現(xiàn)畫被他換了。米友仁問他怎么看得出來的，那人說：“真本中的牛眼睛里，有牧童的影子，而你還回來的卻沒有?！彼?jīng)常找人借古畫描摹，而摹完后，把樣本和真本一齊送給主人，請主人選擇。主人往往不辨真假，把模本當(dāng)成真本收回去。因此，米友仁獲得了許多名貴的字畫。米友仁模仿古人的畫作，而很少被人發(fā)覺。 不得不承認(rèn)，米友仁是一個相當(dāng)有才能的藝術(shù)家，可是，他用他的才能，去干以假換真的行為，為人鄙棄和不齒。人們把他這種行為，叫做“巧偷豪奪”，成語“巧取豪奪”，便緣于此。  米友仁如王、謝家子弟，即使無意書畫，書畫也如影隨形。他天天一睜眼，看的是書畫，聽的是書畫，娛樂的還是書畫。書畫如酒，泡在里面的藥材怎么會沒有酒味？也泡出了米友仁，米友仁追求“點滴煙云，草草而成”，自題為“墨戲”。他在山水畫上的創(chuàng)造，是對江南山水的切實的感受。他對江南的云山煙樹，耳濡目染，已深至入骨。潑墨云山，參以積墨和破墨，以焦墨提其神。而這種落茄（即墨點）法，不求修飾，崇尚天真自然，把文人士大夫的審美情趣表現(xiàn)的十分充足，“米家山水”，對后來中國文人山水畫的影響較大。米友仁官做的越來越大，對自己的作品看的很是貴重，親朋好友亦無緣得到他的作品，眾人自嘲道：“解作無根樹，能描濛鴻云；如今供御也，不肯與閑人。”他的父親米芾對他的影響巨大，他是在脫盡古人窠臼的基礎(chǔ)上，發(fā)展了米芾技法，才能自己形成一家之法。米友仁說：
米友仁的畫，生氣遠(yuǎn)出，儀態(tài)萬千，是心靈對自然的直接反映。他不拘泥于物象的得失，不計較于一點一畫，將大自然生動的意象納于紙上，表現(xiàn)胸中蓬勃無盡的靈感與氣韻。他以寧靜的心態(tài)，表現(xiàn)他的廣大精微，米友仁的微妙境界的實現(xiàn)，在于他能以精神涵養(yǎng)，培養(yǎng)一片天機(jī)，然后在凝神寂悶中，靈光一現(xiàn)，突然一揮而就。  中國早前的繪畫是沒有題款的，畫上題款是由蘇東坡和米芾開始的，可惜的是，他們卻沒有這方面的作品能夠留傳下來，現(xiàn)存的題款畫作中，只有米友仁的?！渡届o居畫論》說：“款題始于蘇、米，至元、明遂多以題語位置畫境者，畫亦因題益妙?！痹?、書、畫的結(jié)合，是中國畫最取勝處，而于此中大開法門的，米友仁功不可沒。他的《瀟湘奇觀圖》，前畫后題，錄了許多詩歌，詩書畫渾然一體，在米友仁之前的中國畫中，是絕無僅有的的。米芾在繪畫的工具上也大有開創(chuàng)，他是第一個在紙上面作畫，而不是用絹，以便更能發(fā)揮毛筆與宣紙的交融；他開創(chuàng)了掛軸小幅。冊頁之類的，就是由這種掛軸小幅濫觴而來的。 在書法上，米友仁幾乎是亦步亦趨地學(xué)著他的父親，是米芾的書奴。南渡以后，南宋書壇，以清瘦纖細(xì)為主，他那捭闔開張的字勢，對于南宋書壇，無疑是別具一格的。所以，在南宋，米友仁的書法是不可被輕視的。  米友仁作為米芾的長子，書法面貌與米芾十分相似的原因：一、由于米芾的影響與米友仁自身性格的關(guān)系，導(dǎo)致米友仁的書法風(fēng)格更趨于平淡秀麗，主觀上不想做任何改變；二、米友仁長期任職內(nèi)府，他的創(chuàng)作更愿意投上所好。他的書畫被高宗喜愛，他怎么可能叛逆自己，重砌爐灶？對于宋高宗，他更喜歡米友仁寫米芾；三、從吳琚、張即之與米友仁對米芾書法的繼承與發(fā)展作個比較，就會發(fā)現(xiàn)，米芾書風(fēng)在南宋的影響力不但沒有式微，而是在發(fā)展。從他們身上可以發(fā)現(xiàn)米芾書法在南宋書壇延續(xù)的規(guī)律，而米友仁和吳琚、張即之則分別代表了米芾在南宋三代人中的影響。  米友仁之前是沒有人用羊毫筆的，而米友仁最先成功地使用了羊毫筆。他充分地發(fā)揮了羊毫筆的特性，在使用中，增加了筆鋒提按時的彈性，豐富了線條的變化，更注意細(xì)節(jié)的細(xì)膩的表現(xiàn)力。 米友仁，還有一個名字，叫“尹仁”，字元暉，小名寅哥、鰲兒，“宋四家”黃庭堅稱他為“虎兒”，并贈了他一首古印和詩：“我有元暉古印章，印刓不忍與諸郎，虎兒筆力能扛鼎，教字元暉繼阿章。”  本文作者盧秀輝先生作品 米友仁（1074年—1153年），一名尹仁，字元暉，小名寅哥、鰲兒，晚號懶拙老人，山西太原人，定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。 本文為書法網(wǎng)簽約作家盧秀輝原創(chuàng) |
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