夜深人靜，收拾妥當(dāng)，爬上床找本小說，計劃著看十分鐘睡覺。但，這只是計劃，十分鐘后還有另一個十分鐘，轉(zhuǎn)眼已是凌晨，“明天還要早起必須睡了”，理性往往難以戰(zhàn)勝感性，不看到結(jié)局我們怎會罷休？

這是我的真實寫照，邊擦眼淚邊讀完了楊絳先生的《我們仨》，讀《外婆的道歉》時一會兒笑一會兒哭活脫一個神經(jīng)病，讀《白鹿原》時怒其不爭哀其不幸轉(zhuǎn)眼已是佛曉。

而我并非個例，因為大腦對故事沒有免疫力。我們小時候追著媽媽聽故事，長大了追著作家讀故事。

作家喬納森·歌德夏依據(jù)核磁共振成像研究發(fā)現(xiàn)，我們并不是故事的旁觀者，而是故事的參與者。

我們喜歡那些有代入感的故事，也喜歡故事的創(chuàng)作者，東野圭吾、弗雷德里克·巴克曼 、JK羅琳、劉慈欣……一串長長的名單，他們有趣且高產(chǎn)。有時我會想，如果可以掃描他們的大腦研究一下他們的腦回路就好了，怎么會那么有才開出如此大的腦洞，寫出蕩氣回腸的故事。

美國作家、制片人莉薩·克龍研究發(fā)現(xiàn)，寫故事并非作家的特例，她總結(jié)了一整套故事背后的原理，如何將一個在大腦中徘徊的念頭構(gòu)造成為蕩氣回腸的故事，在《怎樣寫故事：小說與劇本創(chuàng)作的6W原則》中她解決了這個問題。

《怎樣寫故事》是本創(chuàng)意寫作類書籍，全書分為三個部分，第一部分指出關(guān)于寫作我們認(rèn)知中存在的謬誤；第二部分進入正題提出故事創(chuàng)作的6W法則并在每一部分給出相應(yīng)的練習(xí)，引導(dǎo)靈感走向故事；第三部分針對主人公的內(nèi)心變化設(shè)計情節(jié)，讓整個故事邏輯通順，跌宕起伏。

從主人公的內(nèi)心入手，將靈感發(fā)展為故事，主要包含6個方面。

該如何開始？第一步將這個念頭轉(zhuǎn)化為一個具體的、可以聯(lián)系上下文的、包含沖突與意外的假設(shè)性提問，具體講有4個主要步驟。

1、找到這個念頭

珍妮的念頭是，一個討厭狗的女人，她不合群、封閉不喜交際，她害怕分離。

2、為什么在乎這個想法？

為什么是這個念頭，而不是其他的？為什么它總是揮之不去？

珍妮是個悲觀的人，幼年喪父讓她害怕分離，在她的認(rèn)知中愛與死亡僅一線之隔，勇敢去愛一定會受到傷害。她把自己封閉起來，不去愛任何人甚至狗，她害怕狗先她離開。

3、主旨是什么？

所有故事，所有文章在開始前都有主旨。比方說《桃色交易》的主旨是行動之前，先考慮會給別人造成的影響；《外婆的道歉信》的主旨是，愛與自由。

在動筆前，我們要明確故事的主旨是什么，珍妮將主旨確定為愛，為了愛可以付出一切。

這個主旨看似很大很俗套，但也有很多角度可供選擇。正如作家塞繆爾·約翰遜說的，一個作家所具備的最令人贊嘆的兩項能力，一個是讓新奇的事物看起來熟悉，另一個是讓熟悉的事物看起來新奇。

4、構(gòu)建你的假設(shè)性提問

假設(shè)性提問需要圍繞主旨，與念頭相關(guān)，同時盡可能詳細(xì)。

珍妮的假設(shè)性提問是“假如一個女人一直認(rèn)為，她一輩子都成功地與愛保持距離，然而現(xiàn)在卻處在失去一切的邊緣，她該怎么辦？在這個痛徹心扉的時刻，她有了一個機會去挽回一切，但首先她必須說服身邊人相信她沒有自殺傾向。所以她提出一個計劃，把一只狗偷來幾個小時。因為她認(rèn)為，只要擁有一只狗，身邊人就會認(rèn)為她精神穩(wěn)定，生活也就會回到正軌了。但當(dāng)她已經(jīng)離不開這只狗時，她被迫接受了這個事實：正是她一生中都在回避的東西——與人交往，才能幫她承受人生中不可避免的失去?！?/span>

這個假設(shè)性提問是寫給我們自己的，盡量詳盡可以避免后面不必要的探索。

這是誰的故事？影視劇中會有很多個人物，但所有人物都是圍繞男女主角展開的，故事也是如此。

主人公決定情節(jié)的走向。

在確定主人公時可以問問自己為什么是他，主人公的過去、他的價值觀與世界觀分別是什么？珍妮選定了一個主人公，一位喜歡安靜創(chuàng)作的作家魯比，她擁有一位黃金搭檔，他們深愛著對方，但魯比害怕愛，她發(fā)誓絕不結(jié)婚。

《被嫌棄的松子的一生》中松子執(zhí)著的追求愛，不惜飛蛾撲火犧牲自己，因為她從小缺愛。在珍妮的故事中魯比害怕愛，逃避親密關(guān)系，因為她童年受到了傷害。

“為什么”是創(chuàng)作時的萬能方程式，它可以帶我們追溯到主人公的童年，在那時發(fā)生了一件事情，讓一個錯誤的信念根植于主人公的內(nèi)心。

具體而言，《怎樣寫故事》中整理為3個問題。

1、小說開始前，主人公想要什么？

《活著》中福貴渴望家，渴望家人；《清單人生》中布里特·瑪麗渴望秩序；珍妮的故事中主人公魯比渴望她的男人亨利，她希望他們可以像以前一樣一起構(gòu)思一起寫作。

2、他為什么想要得到它？

福貴渴望家人，因為他的家人都死了，父母、兒子、妻子、女兒、女婿、外孫，只剩一頭老黃牛陪著他。布里特·瑪麗渴望秩序，因為在她63歲時被丈夫拋棄了，她失去了有序的生活。魯比渴望亨利，因為她向往親密關(guān)系同時害怕承擔(dān)親密關(guān)系的責(zé)任，她不敢結(jié)婚不敢被任何關(guān)系束縛。

3、錯誤信念是什么？

錯誤信念，可以專屬于主人公，也可以是大眾的錯誤認(rèn)知，比方說“選擇比努力更重要”，其實選擇是努力的一部分，選擇之前需要充分的占有信息分析信息權(quán)衡利弊。

魯比的錯誤信念是人與人之間的真誠交往會對她造成傷害，在他們的合作中，亨利負(fù)責(zé)所有的涉外事物，魯比只需要專心創(chuàng)作。

我們要為他設(shè)計一個場景，正是這個場景造就了主人公的世界觀，通常這個場景可以追溯到主人公的童年。

《清單人生》中布里特·瑪麗過著程序化的人生，每天6點準(zhǔn)時起床，12點必須用餐，18點準(zhǔn)時吃晚餐。每天用小蘇打?qū)⒋蹭佌淼囊粔m不染，幾十年只用一個牌子的清潔劑。

而這一切源于童年，媽媽叮囑姐姐系好安全帶，姐姐認(rèn)為這很多余，母女倆吵了起來，接著后座上滿是血和碎玻璃，姐姐離開了。

魯比的世界觀是界限，她害怕承擔(dān)責(zé)任、害怕束縛、害怕自己的姐姐。因為姐姐很早就離開家去讀書，魯比的童年沒有愛，沒有姐姐。

所有結(jié)果都有原因。

故事吸引人的原因之一是，環(huán)環(huán)相扣的邏輯，一步步引導(dǎo)讀者撥開迷霧，找到事情的真相。

在這部分我們需要做的是寫出3個可以改變主人公錯誤信念的場景，最好是層層遞進的，一步步將故事引向結(jié)局。

這時候情景卡是一個非常有用的工具（阿爾法點就是場景）。

魯比為什么一邊渴望愛，一邊逃避親密關(guān)系？珍妮為她設(shè)置了原初場景，好朋友貝絲的父親突然離世對她造成了極大的打擊。

魯比一直過著這樣清教徒般的生活，直到男友亨利的闖入，他們很合拍，一起工作一起生活，但魯比很快意識到自己太依賴亨利了，她強迫自己盡快抽身。

和魯比在一起10年后，亨利想結(jié)婚了，這嚇壞了魯比。她本能的逃跑，但亨利發(fā)生了意外很難醒過來。他們合作的網(wǎng)劇正在熱播，制片方要求72小時內(nèi)重新寫一個大結(jié)局。如果魯比寫不了就找別人來寫……這難壞了魯比。

《清單人生》中，布里特·瑪麗做了幾十年全職太太，她始終堅持“文明人守則”，必須按照叉子、刀子、勺子的順序擺放餐具，必須用鉛筆寫下每日清單，必須執(zhí)行清單上的任務(wù)，不可以吃外國的食物，不可以說臟話，紋身等于小混混，天黑后不許出門。

直到63歲，她的丈夫提出離婚，她不得不離開家外出工作。

這個場景，可以從第一頁延續(xù)到最后一頁，可以逼著布里特·瑪麗走出去做出改變，從而轉(zhuǎn)變內(nèi)心的想法。直到小說的結(jié)尾，她的丈夫請求和好，而她找回了迷失的自我，開啟了屬于自己的人生之旅，不依靠任何人，不討好任何人。

珍妮的故事中，魯比只有72小時更改大結(jié)局，而她的搭檔躺在醫(yī)院，10年了魯比第一次獨自面對這些。她不得不走出舒適區(qū)，獨自面對挑戰(zhàn)……

到這里你可能發(fā)現(xiàn)了，《怎樣寫故事》的核心是主人公內(nèi)心的變化，所有的外部事件、截止時間等都是為了逼著主人公做出改變。寫故事的關(guān)鍵在于“以人為本”，我們?yōu)橹魅斯才诺乃星楣?jié)，都要符合主人公的成長經(jīng)歷與人生軌跡，目標(biāo)是震動心靈促使錯誤信念發(fā)生轉(zhuǎn)變。

對所有想要寫出有趣故事的人來說，僅有靜下心來創(chuàng)作的定力和寫出故事的激情是不夠的，還要明白其中原理，《怎樣寫故事》從故事背后的原理而不是規(guī)則出發(fā)，讓我們知其然的同時也知其所以然。

任何一項技能的學(xué)習(xí)，知己知彼才能百戰(zhàn)不殆，愿我們都可以精通了這項技能，寫出滿意的故事。