明 沈周 石竹圖

幫主：“學(xué)技法，常得‘做加法’，搞創(chuàng)作，多會(huì)’做減法‘，因?yàn)橐P’方能自如，然而’做減法‘的前提，就是得做足‘加法’，不然，拿什么‘減’呢？今天節(jié)選一篇趙培峰先生關(guān)于折筆研究的文章，他從能夠從古帖中提煉出各種不同狀態(tài)下的折筆寫法，對(duì)學(xué)習(xí)筆法的書友而言，誠乃‘解渴’之篇?！?/p>

行草書轉(zhuǎn)折研究（節(jié)選）

轉(zhuǎn)，《說文·車部》：“運(yùn)也?！?《康熙字典·廣韻》：“動(dòng)也，旋也?！?轉(zhuǎn)， 采用圓筆， 即所謂 “轉(zhuǎn)以成圓”，指運(yùn)筆時(shí)寫出圓轉(zhuǎn)回旋、 沒有棱角方折的筆畫。其關(guān)鍵處在于筆轉(zhuǎn)的時(shí)候， 不能停駐， 且要提著筆寫。

折，《康熙字典·集韻·韻會(huì)·正韻》：“拗折也?！?折， 采用方筆， 即所謂 “折以成方”， 指運(yùn)筆時(shí)寫出有方折棱角的筆畫。轉(zhuǎn)折的目的就是要改變線條的方向。

熊洪斌先生 《轉(zhuǎn)折妙道———<書道法門叩探錄>之八》， 從哲學(xué)的角度探討轉(zhuǎn)折。沈維進(jìn)先生 《王羲之行書技法解析 （八）》、 《王羲之行書技法解析 （九）》 把行草書轉(zhuǎn)折分為 “右上折”、 “右上轉(zhuǎn)”、 “右上斜折”、“右上轉(zhuǎn)中折”、 “左下撇折”、 “左下豎折”、 “左下提”、 “左下轉(zhuǎn)折” 等九種。

但問題是， 熊洪斌先生從哲學(xué)和美學(xué)的角度探討轉(zhuǎn)折， 雖然能使人們懂得書寫轉(zhuǎn)折必須要有變化， 但不知道如何去變化， 可操作性不強(qiáng)。沈維進(jìn)先生把行書轉(zhuǎn)折分為九種， 這九種僅僅就其位置進(jìn)行命名， 其中的“右上折” 和 “右上斜折” 只是折筆的角度不同， 這并不能從根本上對(duì)二者進(jìn)行區(qū)別。同理， “右上折” 和“左下折” 只是方向不同， 這又能說明什么呢？如果從角度和方向的不同就命名一種轉(zhuǎn)折， 那可就不知道要命名多少種了。

行草書轉(zhuǎn)折分類

筆者通過分析歷代行草書作品， 歸納出十種典型的轉(zhuǎn)折。現(xiàn)列舉如下。

（一） 轉(zhuǎn)筆

采用圓筆， 即所謂 “轉(zhuǎn)以成圓”， 指運(yùn)筆時(shí)寫出圓轉(zhuǎn)回旋、 沒有棱角方折的筆畫。其關(guān)鍵處在于筆轉(zhuǎn)的時(shí)候， 不能停駐， 且要提著筆寫， 如圖1所示。

圖1 轉(zhuǎn)筆

早期的行草書為古法用筆。所謂古法用筆， 指的是逆鋒起筆， 行筆速度相對(duì)較慢， 多轉(zhuǎn)筆。在漢晉書簡(jiǎn)中既已出現(xiàn)轉(zhuǎn)筆， 如圖2所示。

圖2 漢晉書簡(jiǎn)局部

西晉的陸機(jī) 《平復(fù)帖》 以轉(zhuǎn)筆書寫， 如圖3所示。書圣王羲之的早期作品 《姨母帖》 亦是古法用筆， 如圖4所示。

圖3《平復(fù)帖》

（二） 直折

直折就是直接折筆， 也就是直接書寫， 一筆完成， 沒有過多的動(dòng)作。注意寫折筆的時(shí)候， 毛筆要暗中有往上提的勁兒， 如圖5所示。折筆的出現(xiàn)， 標(biāo)志著行草書進(jìn)入到新法階段。所謂新法指的是一拓直下用筆，同時(shí)出現(xiàn)折筆。

圖5 直折

唐代張懷瓘 《書斷》 載：“（王） 獻(xiàn)之嘗對(duì)父云：古之章草， 未能宏逸， 頓異真體， 合窮偽略之理， 極草蹤之致， 不若藁行之間， 于往法固殊， 大人宜改體?！?王羲之一變法漢魏以來質(zhì)樸的書風(fēng)， 為研美流便的新書體， 其書法有 “飄若浮云， 矯若驚龍”、 “為古今之冠”， 如 “龍?zhí)扉T， 虎臥風(fēng)闕”、 “天資自然， 風(fēng)神蓋代” 之譽(yù)。

圖6《何如、 奉橘帖》

圖7《喪亂帖》

王羲之后期的作品就是新法用筆， 如 《何如、 奉橘帖》、 《喪亂帖》等， 見圖6、 圖7。具有 “直折” 的例字， 見圖8、 圖9。

圖8

圖9

我們以 “帝” 為例， 分別用轉(zhuǎn)筆和折筆書寫， 圖10的“帝” 字轉(zhuǎn)折處全是折筆；圖11的 “帝” 字轉(zhuǎn)折處全是轉(zhuǎn)筆。

圖10

圖11

書法藝術(shù)講究一個(gè)原則：即 “和而不同”。從哲學(xué)上理解，“和而不同 ” 具有深刻含義?！昂汀?意為統(tǒng)一、 和諧， 它是內(nèi)在的， 抽象的；“不同” 則是外在的， 具體的。只有包容 “不同”， 才能達(dá)到 “和” 的境界。一個(gè)字的轉(zhuǎn)折如果完全用一種方法書寫， 缺少了變化， 就會(huì)很單調(diào)， 這就違背了藝術(shù)的 “和而不同” 的原則。那要如何才能求得轉(zhuǎn)折的豐富性呢？請(qǐng)讀者接著往下看：

（三） 壓折

壓折就是加壓折筆， 壓折也是直接折寫， 一筆完成， 沒有過多的動(dòng)作。但與直折不同之處在于， 在折筆處有個(gè)小突起， 這是由于毛筆在書寫時(shí)加壓所致， 如圖12、 13、 14所示。

圖12 壓折

圖13

圖14

至此， 我們已經(jīng)了解了三種轉(zhuǎn)折：即轉(zhuǎn)筆、 直折和壓折。如果我們以這三種轉(zhuǎn)折作為訓(xùn)練對(duì)象， 以 “品” 字為例， 可以寫出至少六種不同的品字來， 如圖15———圖20所示。

在訓(xùn)練不同的 “品” 字時(shí)， 會(huì)遇到這樣一個(gè)問題：書寫不同 “品” 字， 調(diào)換不同的轉(zhuǎn)折， 往往容易混淆不清。解決的方法是給轉(zhuǎn)折編號(hào)， 如轉(zhuǎn)筆為1號(hào)， 直折筆為2號(hào)， 壓折筆為3號(hào)。這樣， 書寫不同的 “品” 字， 只需調(diào)換不同的數(shù)字組合即可。

（四） 翻折

翻折的書寫方法是在折筆處， 毛筆向上翻轉(zhuǎn)后折筆寫出， 它與壓折的區(qū)別在于它上面的突起是圓轉(zhuǎn)的， 而壓折的突起則是方頭的， 如圖21、 圖22、 圖23所示。

圖21翻折

圖22

圖23

（五） 回凹折

回， 就是在進(jìn)行折筆書寫時(shí)， 毛筆先按原路往回行筆， 然后向下折筆寫出。凹， 就是折筆處的下方有個(gè)凹陷處。翻折與回凹折的相似處在于它們都有凹陷處， 但翻折上方有圓的突起， 而回凹折則沒有。如圖24、 圖25、圖26所示。

圖24 回凹折

圖25

圖26

（六） 邊走邊壓折

顧名思義， 毛筆行至折筆處， 邊運(yùn)筆邊往右下加壓， 然后折筆寫出。該折筆的右上方常常出現(xiàn)圓轉(zhuǎn)的輪廓。如圖27、 圖28、 圖29所示。

圖27 邊走邊壓折

圖28

圖29

（七） 搭折

搭折的書寫方法是行筆至折筆處， 毛筆提至線條的一角， 然后向下加壓折筆寫出。突出的特點(diǎn)是兩根線條搭接在一起， 連接處有個(gè)V字型的凹陷。

如圖30、 圖31、 圖32所示。

圖30 搭折

圖31

圖32

（八） 另起筆折

該折筆分為兩筆寫出。書寫方法是毛筆行至折筆處， 提筆離紙， 然后重新落筆折筆寫出， 如圖33所示。

圖33 另起筆折

讀者可能要問了， 這與直折有何區(qū)別之處呢？

我們來看一下三個(gè)變例：如圖34所示， 該折筆的第二筆向上凸起很多， 例字見圖35；如圖36所示， 該折筆第一筆凸起很多， 例字見圖37；如圖38所示， 第一筆漸行漸提， 提離紙面后立即落筆入紙折筆寫出， 例字見圖39。

圖34

圖35

圖36

圖37

圖38

圖39

（九） 擺折

該折筆亦是兩筆書寫而成。方法是毛筆如同鐘擺一邊運(yùn)筆， 行至折筆處提筆出鋒， 然后重新落筆折筆寫出（見圖40）。該折筆突出的特征是折筆處呈尖角狀， 張瑞圖的草書大量采用該折筆書寫 （見圖41）。

圖40擺折

圖41

（十） 暗折

之前的折筆都有明顯的折筆痕跡， 可以統(tǒng)稱為 “明折筆”。有明就有暗， 暗折是由多個(gè)小段直線條組成， 在運(yùn)筆的過程中突然有個(gè)小角度的方向改變 （見圖42）。朱和羹 《臨池心解》：“轉(zhuǎn)折須暗過， 方知折釵股之妙。暗過處， 又要留處行， 行處留， 乃得真訣?！?暗折筆法， 圓中寓方， 如綿里裹鐵， 內(nèi)涵筋骨， 柔中有剛， 對(duì)立而又統(tǒng)一 （見圖43、 圖44）。

圖42 暗折

圖43

圖44

轉(zhuǎn)折一法對(duì)行草書至關(guān)重要。惟有關(guān)注細(xì)節(jié)， 把握行草書轉(zhuǎn)折的辨證法則， 覃思精研， 千錘百煉，書道終臻妙境。