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文、圖/張輝 編輯/湯石香
 如有人問，在不可盡數(shù)的黃花梨家具中，有沒有一件可以指為經(jīng)典中的經(jīng)典，代表最高成就者之一？那么我們會(huì)回答，北京故宮博物院收藏的這件清早期 黃花梨架子床（月洞門罩式）可堪大任。如你想走個(gè)捷徑，僅僅通過一件家具一窺全豹，了解明式家具的工藝、雕飾、價(jià)值表達(dá)、美學(xué)成就，那么這個(gè)架子床是個(gè)很好的選擇。如你提問如何評價(jià)一件明式家具的優(yōu)劣高低，筆者也借此床條列說明。  華貴秾麗，經(jīng)典中的經(jīng)典 清早期 黃花梨架子床（月洞門罩式），長247.5cm，寬187.5cm，高227cm。床四柱，前臉成月洞門罩式，門罩為三扇組合，上部為橫扇，左右側(cè)各一豎扇，形成月洞門樣式，連同后圍子、側(cè)面圍子和掛檐，整個(gè)床體上部均以攢斗四簇云紋裝飾，計(jì)有數(shù)百余，又以十字紋連接，縱橫繽紛，似不可盡數(shù)，工筆重彩，令人目眩神迷。顯然此為明式家具晚期的變化式，變化得更加華貴和秾麗。工藝是一種手藝，它在千百次的重復(fù)錘煉中，打造出美輪美奐的作品。 我們驚奇這些錦繡般的攢接奇葩之余，定睛觀察床下部雕刻圖案群，會(huì)更為震撼。圖圖有心，處處存意，其觀念寓意之強(qiáng)烈，浮雕技藝之奇絕，堪稱明式家具之觀止。 后背正圍子中段，其下部攢框裝心板，開光中似浮雕繁茂的草蔓，但細(xì)觀之，右側(cè)為大小螭龍紋相望，左側(cè)則大小螭鳳互動(dòng)，意均為'子母螭'， 寓意'教子'。一龍一鳳，左右同時(shí)又構(gòu)成龍鳳和鳴之態(tài)。  一方面龍鳳比肩，另一方面是父（母）教子受，構(gòu)思縝密而對仗，這在明式家具中，無出其右者。圖案似借鑒玉器圖案，已經(jīng)呈現(xiàn)'紫檀工'特點(diǎn)。 右前門圍子下部裝心板上，亦為'多草葉組合式'螭鳳紋，螭頭面前為卷草形對稱的'雙螭尾紋'。大螭鳳身上，有正反一對小螭鳳紋。在相對的左門圍裝板上，則是浮雕螭龍紋，一大二小螭龍，仍為'子母螭'主題。右前門圍子上為一大二小螭鳳紋，左門圍上為一大二小螭龍。又一次龍鳳相對，又一次子母同在。這對我們理解子母螭龍紋很有意義。龍鳳呈祥之際，表達(dá)著教子成龍的期盼。  床牙板呈壸門式，分心花為獸面紋，上方為相對更大的獸面紋，獸面紋成雙成對，是特意的設(shè)計(jì)。這類獸面紋圖案表明此床年份接近清中期。  從紋飾看，此為婚嫁之器 牙板中心兩側(cè)分別為精致繁密的大小螭龍紋樣的'子母螭'，這也具有經(jīng)典意義。明式家具牙板上左右呈現(xiàn)兩組完整的'子母螭'紋樣的實(shí)例較少，左右螭龍間加 '雙螭尾紋'（卷草紋）的形態(tài)則很多見?？少F處正在此處，前者明確的繁復(fù)形態(tài)對理解簡潔的后者含義具有啟發(fā)意義。我們認(rèn)為，在明式家具'紋飾簡化'機(jī)制下，那些只有成對螭龍加螭尾紋的圖案范式就是左右兩組子母螭龍紋飾的簡化形式，這是一種權(quán)變的替代。 圖像觀察中，以可考之考究者的含義去理解簡略者的含義應(yīng)該是一個(gè)基本方法。當(dāng)器物貴重、家具構(gòu)件面積較大，又刻意求工時(shí)，有的器物牙板上大小螭龍形象會(huì)一同完整出現(xiàn)。而在許多一般性（比較而言）家具的牙板上，或構(gòu)件面積偏扁長或狹小時(shí)，往往呈左右相對的螭龍紋中間為卷草形對稱的'雙螭尾紋'，共同構(gòu)成左右'子母螭'。 腿肩為象面紋，順三彎腿下垂至足底成'象鼻卷珠'紋。腿之正側(cè)，有一條少見的'正面雙目'式螭龍紋。'正面雙目式'大螭龍紋前為一條回首小螭龍，一大一小，其旁又飾一個(gè)螭鳳頭，組合意味深長。  這里出現(xiàn)了'正面雙目式'螭龍紋，此前我們稱之為'萬歷螭龍'，它的式樣似乎不同于側(cè)身、單目、張嘴之'康熙螭龍'。但在此它因與清早期其它圖案共存，年代已與明晚期的'正面雙目式'螭龍紋無關(guān)。對于這種與晚期符號(hào)同在的早期式樣的符號(hào)，年份匡定自然以晚期符號(hào)為準(zhǔn)，這是斷代的基本方法。歷史舊式往往被傳承或被復(fù)古，這是圖案發(fā)展中常見的現(xiàn)象。 束腰拔高，以竹節(jié)矮老隔出了五個(gè)空間，展示連環(huán)畫式的組圖。從右向左看：1.喜鵲石榴圖；2.喜鵲登梅圖；3.鸞鳳如意圖；4.鴛鴦蓮葉；5.喜鵲壽桃（多喜多壽之意）。意為慶賀新婚之喜、祝福新婚夫婦和美、期盼多子。  這些婚慶時(shí)常用圖案與多處子母螭龍紋共存一器之上，確鑿無疑地坐實(shí)了子母螭龍紋使用的時(shí)機(jī)亦在婚慶之時(shí)，它們像證據(jù)鏈之中的多個(gè)證據(jù)形成互證。 龍鳳呈祥、子母螭龍（蒼龍教子）、榴開百子、喜鵲登枝、鴛鴦蓮葉、鸞鳳呈祥等圖案，是婚嫁時(shí)表達(dá)喜慶、望子成才、新婚夫婦恩愛的傳統(tǒng)圖案語匯，它們咸集一堂，明確無誤地表明這個(gè)架子床購置或打造的用途。 年代判定上，牙板中間的獸面紋表面其年代偏晚，大小螭龍呈站立式年代也偏晚，床圍上玉雕工式、'乾隆工'式的圖案也表明了年份。仿竹矮老、高束腰、獸面紋、分心花、拐子紋化螭龍紋、大量寫實(shí)性的花鳥紋，均表明其年代晚至清早期的后段。 在制作工藝、視覺效果、紋飾豐富廣泛、觀念含義明確等諸方面，此床堪稱明式家具的個(gè)中魁首，具有經(jīng)典意義。 明式家具綜合價(jià)值的判定標(biāo)準(zhǔn) 如何評價(jià)一件明式家具的綜合價(jià)值呢？千端萬緒，我們試著探討一下，大致歸納有以下幾項(xiàng)：材質(zhì)的物理價(jià)值、造型和工藝的獨(dú)特性與視覺美感、工藝難度、觀念表達(dá)、時(shí)代意義的典型性、歷史文獻(xiàn)價(jià)值、稀少程度、傳承和出處。 這里不妨以此件黃花梨架子床（月洞門罩式）為例，研討明式家具個(gè)例的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。 一、作為珍貴材質(zhì)，此床用料頗多，體量高大，其物理價(jià)值不讓他人。美材是尊為人類通則，古今中外概莫能外。而美材的'量值'即體積和重量是可度量的，有操作性的。同等品質(zhì)者，自然'量值'大者勝。雖然我們反對唯材質(zhì)論，但卻必須重視材質(zhì)，不但重視材質(zhì)，而且重視材質(zhì)的量值，這就是奢侈品的特點(diǎn)，借一個(gè)類比，鉆石離開量化其價(jià)值高低誰能說清呢？其價(jià)值評估的重要值數(shù)是多少多少克拉。明式家具的量值的概念未曾被人明確提出，然而時(shí)時(shí)刻刻潛伏在我們打量一件黃花梨家具的眼光中。 二、藝術(shù)品的核心價(jià)值是其獨(dú)特的藝術(shù)性。正如所有藝術(shù)品的評價(jià)中，越具原創(chuàng)新意、視覺越豐富、表達(dá)方式越獨(dú)特、藝術(shù)語言越生動(dòng)獨(dú)特的作品，其藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值就越高。作為工藝品也應(yīng)通用此標(biāo)準(zhǔn)，若簡單地從技術(shù)上講，形象越準(zhǔn)確，條線越精細(xì)，多而不亂，筆觸密度極大且和諧，工藝技巧難度越大，審美含量就越高，品質(zhì)也就越高。為了化繁為簡，我們不妨啟用'必要?jiǎng)趧?dòng)量'的概念。工藝品加工價(jià)值評價(jià)中，必要?jiǎng)趧?dòng)力使用越多其價(jià)值就越高。在同一個(gè)工藝品領(lǐng)域中，其價(jià)值量與其加工中（社會(huì)必要）勞動(dòng)時(shí)間消耗成正比。 相對常見的是四柱、六柱架子床，而本例月洞門的造型是別開生面的一款，正看面方中有圓，無疑借鑒了江南庭院中的同名門式，在表達(dá)對曲圓審美的追求同時(shí)，三扇門罩成為呈現(xiàn)燈籠綿攢接工藝之美的舞臺(tái)。這在架子床上是獨(dú)創(chuàng)而獨(dú)特的。如果說方的美感是剛性，那么圓的美感則是柔性，具有女性氣質(zhì)美感。方的平直嚴(yán)正適合表達(dá)人工的秩序和理性感，圓之優(yōu)美弧線，給人以自然、優(yōu)美、陰柔、豐滿、感性的感覺。 它在圖像設(shè)計(jì)和雕刻上，也是圖案最豐沛飽滿的范例。牙板、束腰、腿足、四面圍子的底側(cè)，雕飾密不透風(fēng)，這無疑是必要?jiǎng)趧?dòng)量極大花費(fèi)的結(jié)果。有雕飾的器物如此，光素的明式家具杰作亦然，其科學(xué)比例和合理尺度，多變的榫卯結(jié)構(gòu)、精細(xì)的打磨等都體現(xiàn)著必要?jiǎng)趧?dòng)力的消耗。 那么有人說齊白石睡覺前的逸筆草草為何勝過別人終年之作，答曰：繪畫是另一領(lǐng)域。但即使是繪畫，齊白石畫作價(jià)值高從某一點(diǎn)看也是此前其數(shù)十年花費(fèi)了極大的必要?jiǎng)趧?dòng)量。此外天賦等參數(shù)則是另外的標(biāo)準(zhǔn)，不必展開討論。 此床整體設(shè)計(jì)之獨(dú)創(chuàng)、構(gòu)件布局之合理、雕刻圖案之豐富、線條密度和線條間的和諧度之高都堪稱出類拔萃。螭龍?bào)P或大螭小螭等形象無不生動(dòng)，雕工技藝高度成熟，制作難度大。這巨大的社會(huì)必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間的花費(fèi)遠(yuǎn)勝過諸多黃花梨羅漢床。 三、年代和歷史價(jià)值是文物價(jià)值的判斷另一維度。有一些早期明式家具并無雕刻圖案，但其杰出者的時(shí)代特征仍是人們極為看重的。而此床制作代表著明式家具晚期的鮮明特征，代表著這一時(shí)代的巔峰制作。 四、古物的文獻(xiàn)價(jià)值是另一種文化價(jià)值。本床充分展現(xiàn)了黃花梨家具制作、發(fā)展的文化背景，詮釋了這種高貴家具當(dāng)時(shí)的具體制作用意，信息量全面而典型，創(chuàng)造者創(chuàng)作過程對家庭主題的理解和表達(dá)極為獨(dú)到。它對明式家具'五大類圖案'的表現(xiàn)沒有重復(fù)過去和照搬它人，信息量之大，圖案之典型，指向的社會(huì)觀念之明確，可以稱為具有珍貴的'文獻(xiàn)價(jià)值'。 五、稀少。此床僅見一件，無同類產(chǎn)品。 六、古物的出處和傳承。此床為上世紀(jì)五十年代收購，雖遜于舊藏，但現(xiàn)在為北京故宮博物院收藏品。 總之，一件明式家具具有以上諸項(xiàng)內(nèi)容越多越富有價(jià)值，雖然多數(shù)明式家具僅占其中一二。這也是我們稱此架子床為經(jīng)典中的經(jīng)典的原因。 總 編 | 鄧雪松 主 編丨林育程 執(zhí)行主編丨程香 資料來源 | 《中國古典家具》2015年7月刊 |
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