文丨俞露兒

好消息哪怕是小，但也總帶有一股活力之風(fēng)：在這屆上海白玉蘭獎(jiǎng)上，首次對編劇類獎(jiǎng)項(xiàng)進(jìn)行了原創(chuàng)和改編的區(qū)分。

事實(shí)上，原創(chuàng)和改編的二分是國際慣例，劇集類的艾美獎(jiǎng)就是如此，而此次白玉蘭也漂亮地頒出了編劇類的兩座獎(jiǎng)，此番慷慨，既肯定了編劇改編創(chuàng)作的付出，也體現(xiàn)了對原創(chuàng)編劇的尊重——并蒂蓮開，本身就是對影視的源頭內(nèi)容的肯定性加磅。

一、 原創(chuàng)不只是情懷，而是要紅塵落地

坦白說，原創(chuàng)的往事，包括現(xiàn)狀，仍有不少尷尬姿勢，其一就是原創(chuàng)編劇這個(gè)概念。

所謂原創(chuàng)，其實(shí)指的就是從故事源頭構(gòu)思，就來自于編劇本身，無非以可供拍攝（或搬演）的臺本形式呈現(xiàn)而已。比如莎士比亞的作品，都是以劇本形式完成的，但他本身就是個(gè)writer，甚至不會有人降維說莎士比亞是編劇，而陀思妥耶夫斯基才是作家。

莎士比亞作品《羅密歐與朱麗葉》被改編成電影

舉個(gè)例子，中央戲劇學(xué)院的寫作教學(xué)課，是不會把原創(chuàng)寫作和改編寫作分開上的，因?yàn)槟J(rèn)從最源頭就要有創(chuàng)造力的活水，從小品到短劇到完整劇本的寫作，參差多態(tài)，但都是作者的原創(chuàng)故事，這是一種學(xué)術(shù)默認(rèn)、也是訓(xùn)練默認(rèn)。

一言蔽之，原創(chuàng)作者就是把一個(gè)完整承載著人物和母體人物的故事世界，從零帶到這個(gè)世界上來的人，至于形式，小說、散文、戲劇劇本、影視劇本，只是奏鳴它的不同樂器爾爾。若說琴中有，何不指上聽，無奈太多人關(guān)注指著月亮的那只手指，而忽略了月亮本身。

上述看來，白玉蘭的一變二，其實(shí)是一種專業(yè)角度的正本清源，同時(shí)這一信號，對目前行業(yè)內(nèi)的原創(chuàng)作者來說，是信心利好。

第25屆白玉蘭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場

提及“信心”二字，就涉及原創(chuàng)在前三五年的艱難處境。我始終認(rèn)為，原創(chuàng)追求的不是情懷，而是紅塵落地。而怎么落地，在之前行業(yè)內(nèi)資本狂潮、盲目追捧大IP的環(huán)境下，極不現(xiàn)實(shí)。

一切都用數(shù)據(jù)直尺的話，原創(chuàng)意味著0流量，大IP意味著提前的飽和數(shù)據(jù)，原創(chuàng)意味著風(fēng)險(xiǎn)高能預(yù)警，大IP意味著短平快盈利游戲。

任何選擇，未必孰優(yōu)孰劣，而是兩害相權(quán)取其輕。我說過一句話，就是“原創(chuàng)固然冒險(xiǎn)，但跟風(fēng)才是最大的冒險(xiǎn)。”說這話的背景，是隨便一個(gè)網(wǎng)文IP就幾千萬，而一談原創(chuàng)，頓時(shí)色變，結(jié)果變成做原創(chuàng)是在搞情懷了。

絕非如此。中國電視劇是有不亞于美英、日韓的原創(chuàng)傳統(tǒng)的。從《編輯部的故事》、《我愛我家》、《空鏡子》、《渴望》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《一年又一年》、《大明宮詞》，包括近年的《士兵突擊》、《我的團(tuán)長我的團(tuán)》、《北平無戰(zhàn)事》、《嘿老頭！》等等。中國原創(chuàng)一度在表達(dá)質(zhì)量、創(chuàng)作欲望，作品水平方面，都相當(dāng)拔群，且原創(chuàng)血統(tǒng)作品，往往能創(chuàng)造出品質(zhì)劇現(xiàn)象，且具有很強(qiáng)的留存性。

風(fēng)吹豬飛，風(fēng)停了，天上的豬們紛紛落地，在地上走的，還是扎實(shí)搞創(chuàng)作的那批，雖然姿勢寂寞了點(diǎn)。隨著大IP的紛紛折戟，行業(yè)中的出品方和制作方，都開始進(jìn)入冷靜期。也正因?yàn)檫@種以失敗為代價(jià)換來的行業(yè)沉淀，才讓原創(chuàng)編劇，得以雞尾酒般分層，清晰了，有色彩了。

所以這次白玉蘭頒原創(chuàng)，對行業(yè)也是一個(gè)正本清源的信號。

其三，原創(chuàng)是風(fēng)險(xiǎn)，也是機(jī)遇，但唯獨(dú)不是情懷，因?yàn)閺膭?chuàng)作者的角度說，原創(chuàng)其實(shí)是挑戰(zhàn)、是自我博弈、市場博弈。雖然編劇的總體數(shù)量在增加，但優(yōu)質(zhì)編劇終歸稀缺，只因編劇本身的專業(yè)門檻很高，原創(chuàng)編劇更需要生活體驗(yàn)、感受力、想象力、卓然的敏銳、扎實(shí)的技術(shù)，在我看來，還有難以被動獲得、甚至求之也不可得的熱情和膽識。

原創(chuàng)的工作更像摶土造人，不是補(bǔ)天，而是開天辟地第一宗。星羅棋布，萬變不離其宗的是人物，是人物背后的作者世界觀和審美存在，一切的優(yōu)點(diǎn)會在原創(chuàng)作品中綻放，就意味著一切缺陷會在原創(chuàng)中放大，放大到責(zé)無旁貸，為什么？因?yàn)樵瓌?chuàng)，就意味著作者是第一責(zé)任人。

但凡光彩的，永遠(yuǎn)是重?fù)?dān)。照我看，除非真心愛寫作，如果只為稻粱，原創(chuàng)并非編劇個(gè)人的上佳選擇。因?yàn)樗^膽識，也不過憑借熱情而來，否則不必千難萬險(xiǎn)，去做戰(zhàn)原創(chuàng)風(fēng)車的堂吉訶德。

血淚沒有，不掏心肺，做不了原創(chuàng)，也不必做原創(chuàng)。

這樣看來，白玉蘭細(xì)分的這個(gè)獎(jiǎng)，既是兩兩召喚，也是促使一批創(chuàng)作者自我捫心，到底如何定位，誠不我欺。

第25屆白玉蘭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場

二、IP是中性詞，改編經(jīng)典仍是花開一枝

與原創(chuàng)編劇對應(yīng)的改編編劇，仍是影視劇中的很大一支力量，無論在商業(yè)上、藝術(shù)上，都有發(fā)展價(jià)值。

這就說到一個(gè)IP問題。照我看，對IP不應(yīng)捧殺，要么捧，要么殺。

犬虎難畫，邪魅好涂。對IP應(yīng)該先去妖魔化：IP是“知識產(chǎn)權(quán)”的英文縮寫，本來就是一顆平常心。如何讓這顆心跳得更好，我個(gè)人覺得就是回到改編對象本身來判斷質(zhì)量。

商業(yè)屬性和藝術(shù)屬性并不矛盾，大數(shù)據(jù)只要不是唯數(shù)據(jù)論，也是很有一番參考價(jià)值——大家都是來幫忙的，幫的什么忙，就是判斷這個(gè)故事，或者小說，值不值得改。

這個(gè)值不值，我覺得主要角度要從以既往數(shù)據(jù)為核心，轉(zhuǎn)變到以內(nèi)容質(zhì)量為核心。

關(guān)于改變對象，經(jīng)典文學(xué)仍有灼灼其華者無數(shù)，好的國外影劇，不光是中國引進(jìn)改編，在本土也是一改再改，比如簡·奧斯汀，光是《傲慢與偏見》就有數(shù)百個(gè)改編版本。所以在改編的內(nèi)容把控上，引進(jìn)更多專業(yè)人才，借助更多有判斷力的頭腦，才能“不是為了IP而IP”。

電影《傲慢與偏見》

迎合觀眾已逐步曲終人散，想要不在數(shù)字游戲里撞南墻，只需跳出IP，以劇做劇，有這種逐步剝離、回歸內(nèi)容質(zhì)量的心態(tài)，也是產(chǎn)業(yè)成長的積極面。

其二，我一貫認(rèn)為真正好的改編編劇，也是一個(gè)創(chuàng)作過程。IP為什么之前紛紛重挫，涉及一個(gè)文化產(chǎn)品的專業(yè)轉(zhuǎn)化問題，正如上言，編劇的門檻很高，改編編劇的門檻也很高。即使原作再好，只要作者本身沒有編劇背景，幾乎都難令自己的劇本表現(xiàn)優(yōu)于前者，當(dāng)然也有極個(gè)別的例子，比如美國女作家，普利策文學(xué)獎(jiǎng)、美國國家圖書獎(jiǎng)的獲得者安妮·普魯。作為小說《斷背山》的原作者，經(jīng)由她自己改編劇本，也是拿了奧斯卡學(xué)院獎(jiǎng)的。除了鳳毛麟角，就意味著大量的原作需要專業(yè)的編劇來進(jìn)行影視改編——我們既難以想象一段只有數(shù)據(jù)沒有質(zhì)量的朽木，如何被改編編劇雕得游龍戲鳳，也很難想象一個(gè)讀不懂故事、對原作缺乏熱情、編劇專業(yè)素質(zhì)堪憂的創(chuàng)作者，能改編得出一部杰作。

電影《斷背山》劇照

因此，只要產(chǎn)業(yè)存在，好內(nèi)容永遠(yuǎn)稀缺，而好編劇，無論是原創(chuàng)還是改編編劇，昨天缺、當(dāng)下缺、未來還缺。

每一部最后成品優(yōu)秀的改編作品，都注入了編劇的二次生命體驗(yàn)，而每一部最后失敗的改編作品，改編編劇也難逃其咎。無論原創(chuàng)還是改編，編劇永遠(yuǎn)和作品是命運(yùn)共同體，需要的都是殊途同歸的創(chuàng)造力，這點(diǎn)，無疑。

對內(nèi)容越重視，行業(yè)越有生機(jī)，能令行業(yè)促發(fā)生機(jī)，真是善莫大焉、頭功一件。

只因造血力，才是一具肌體的最大安全感。此次編劇獎(jiǎng)項(xiàng)細(xì)分，在上海之地，可謂浮云散，明月照人來，照來的，就是“劇作中心制”。

劇作中心制的序曲時(shí)代，呼之，欲出——今年的白玉蘭，是為破題。