山水畫的真諦在哪里?是需要好好思考，好好琢磨琢磨的。山水畫越畫越難了，都不知道該如何畫了?千余年來，山水畫出了多少大師，都數(shù)不過來了。在前人的根基上畫沒錯(cuò)，但沒有改變是不行的，如何改變，都在思索同樣的題目，都說要跟上時(shí)代，這沒錯(cuò)，但山水畫如何跟，怎么跟，走老路子不行，肯定要?jiǎng)?chuàng)新，但如何創(chuàng)新，如何發(fā)展?幾十年來的經(jīng)驗(yàn)不能不說是個(gè)探討，但探討的不盡人意。

　　名家龍志軍新品山水畫《一夜秋雨萬山清》

　　龍志軍也在探索中，他是緊跟傳統(tǒng)，先在傳統(tǒng)中把根扎好了，扎的深深的，盡量吸收山水畫最好的一面，慢慢的，細(xì)細(xì)的琢磨，一點(diǎn)點(diǎn)的思考，看如何能找到根本，找到屬于自己的東西，不能急不能快，雖然對(duì)山水畫琢磨的很透了。他的山水畫中早已隱藏著要向上拔高的感覺，但他還覺得不夠老道，還要文火慢燉。藝術(shù)是需要時(shí)間的磨礪，不會(huì)也不能夠快的，哪里能一蹴而就。

　　龍志軍最新力作六尺橫幅山水國畫作品《紅葉醉秋山》

　　龍志軍的畫里有一種天然的美，美在他對(duì)大山的認(rèn)識(shí)要超越很多人，因?yàn)樗旧砭蜕钤诖笊街?，他?duì)山的情懷，是我們這些遠(yuǎn)離大山人所無法理解的，就像海邊的人，你也無法理解他們對(duì)海的癡愛之情，所以常說一方水土養(yǎng)一方人。藝術(shù)同樣也是這樣的道理，在一方的土地上扎下去，不愁畫不出好畫來的。黃公望如果沒有對(duì)富春山熟稔到不能再熟了，是畫不出這傳世之作《富春山居圖》來的。還有數(shù)不清的大師都是畫他身邊的大山的，很少畫他們不熟悉的山林的。也許那時(shí)的交通不便利，如今倒是交通發(fā)達(dá)的不得了，但為何卻出不來大家呢?是該好好反思反思的。畫自己熟悉的吧，就算是跑到天涯海角去，畫那些個(gè)奇珍異草，深山古寺，待不了幾天，畫些個(gè)一知半解，圖個(gè)熱鬧，到頭來，還是找不到自己。

　　龍志軍最新青綠山水畫作品《山水清音》

　　龍志軍就是畫身邊的山，是他熟悉不能再熟悉的。他的畫就有味道，不空洞，有深度，有看頭，不附著在表面。也是極好的了。