如果說，當(dāng)今印壇的創(chuàng)作現(xiàn)狀我們更多地從積極的意義和宏觀的層面上來看的話，那進入到篆刻“備考”時，就必須聚焦到問題和微觀上。當(dāng)然，問題很常見，都是老生常談。

首先，從我個人的評審體會和經(jīng)?？吹降慕鼛啄耆珖鴷ㄗ套髌氛谷胝棺髌穪砜矗套髌返膭?chuàng)作都是很不平衡的，取法較窄。工穩(wěn)印只局限于元朱文和滿白文，基本集中在陳巨來、韓登安、王福庵等；寫意印大多集中在古璽印，取法春秋戰(zhàn)國，用篆均為大篆。漢印、流派印刻得好的少。

其次，部分篆刻作者文學(xué)修養(yǎng)較淺，文字功底不夠。有的印文用詞不雅，詞句不順暢，不符合文學(xué)要求，甚至胡亂拼湊，不知所云，鬧出笑話；有的用字錯誤，用篆錯誤，甚至造字、拼篆等現(xiàn)象時有發(fā)生；有的作品中出現(xiàn)別字、漏字，語序不通，語義不通；有的把握不好繁簡字的考釋與應(yīng)用?？w簡化字與古文字有本質(zhì)不同，不能以今字楷法看篆書篆法。

第三，部分篆刻作者書法水平不高。印屏上印簽文字與印風(fēng)不合，書寫水平低、差、劣，更有甚者，為了追求印屏的特殊效果，題寫長跋，使篆刻作品大打折扣。

第四，部分篆刻作者印面刻得還好，但邊款功力欠缺，使邊款成了篆刻印章的附帶品。也有的邊款風(fēng)格不穩(wěn)定，刻意求變，缺乏統(tǒng)一，邊款風(fēng)格與印面不相搭配。

第五，此次國展征稿，篆刻仍有命題。命題創(chuàng)作，難度較大。對印人的功力是最直接有效的考量。其創(chuàng)作的風(fēng)格也要與其他印章的創(chuàng)作協(xié)調(diào)一致。

第六，兩個極端現(xiàn)象。一是印面越刻越大，特別是古璽印，大印常見。寫意古璽印展廳效果較好，吸引了一批印人創(chuàng)作此類大印。二是工穩(wěn)印風(fēng)堆砌作品字數(shù)。部分作者為了表現(xiàn)功力，甚至印面上會刻幾百個字。就篆刻本體而言，印面乃方寸天地，印文多少要遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，符合其規(guī)定性。印面小也是篆刻的藝術(shù)特點，印章越來越大是不是就好，需要引起大家思考。

第七，要注重對細節(jié)的把握。比如，印屏的制作，要考慮紙張的顏色，印章的數(shù)量、大小、所占位置，邊款數(shù)量、墨稿數(shù)量、封泥數(shù)量等，要把這些因素統(tǒng)一起來進行設(shè)計，綜合取舍，不可盲目。再比如，印章的鈐蓋要根據(jù)印章特點選擇印泥顏色，甚至印花的粘貼都要選擇合適的膠水和漿糊。

參加展覽不同于平時創(chuàng)作，必須充分考慮展覽要求、評審標準、表現(xiàn)手法、作品呈現(xiàn)等要素，從大處著眼，從小處著手，全力而為，才能不留遺憾。

（選自《中國書法報》225期2-3版）