電影是藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合體，技術(shù)的革命直接改變了我們看電影的方式，因此，也改變了我們寫(xiě)電影劇本的方式。但是，無(wú)論在物質(zhì)方面發(fā)生怎樣的變化,劇本的本性永遠(yuǎn)是不變的：一個(gè)電影劇本就是通過(guò)圖像、對(duì)話和描述來(lái)講故事,并且把這個(gè)故事放置在一個(gè)戲劇性的結(jié)構(gòu)環(huán)境之中。①

日本著名電影導(dǎo)演黑澤明曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“不好的劇本絕對(duì)拍不出好的影片來(lái)”、“一部電影的命運(yùn)幾乎要由劇本來(lái)決定”。對(duì)于一部電影而言，編劇的重要性無(wú)需多論。本期華誼兄弟研究院（ID:HBresearch），我們結(jié)合國(guó)內(nèi)外電影人、學(xué)者對(duì)電影劇本編寫(xiě)的思考與體會(huì)，和各位讀者一同了解作為一名電影編劇如何編織一個(gè)動(dòng)人的故事。

電影劇本寫(xiě)作入門(mén)

劇本三要素

矛盾沖突、人物語(yǔ)言、舞臺(tái)說(shuō)明?？缭綍r(shí)空是劇本的根本，矛盾沖突是劇本的關(guān)鍵，個(gè)性語(yǔ)言是劇本的靈魂。影視劇本的創(chuàng)作過(guò)程中各個(gè)方面都要一一考慮周全。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要寫(xiě)好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等……美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開(kāi)端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。②

劇本三大忌

寫(xiě)劇本變寫(xiě)小說(shuō)：劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的事。寫(xiě)劇本的目的是用文字去表達(dá)一連串的畫(huà)面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到動(dòng)畫(huà)的世界里。小說(shuō)就不同，它除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)該有的。

用說(shuō)話去交待劇情：劇本里不宜有太多的對(duì)話（除非是劇情的需要），否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫(xiě)的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的劇本，對(duì)白越少，畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖擊力就會(huì)越大。

故事太多枝節(jié)：很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想要表達(dá)什么主題。寫(xiě)劇本有一句格言：Simple is the best!愈簡(jiǎn)單的故事就越好。但是，簡(jiǎn)單永遠(yuǎn)是最困難的：Simpleis difficult。③

▲默片時(shí)代的電影同樣能夠打動(dòng)心靈 來(lái)源：豆瓣

劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)分享

對(duì)于編劇初學(xué)者而言，掌握一個(gè)電影劇本的完整生產(chǎn)思路（流程）是不可缺少的。我國(guó)青年學(xué)者王汀若便提出了這樣一套流程：創(chuàng)作動(dòng)機(jī)一媒介研究一建構(gòu)人物關(guān)系、設(shè)計(jì)人物小傳一設(shè)置情節(jié)、安排結(jié)構(gòu)一擬定大綱、撰寫(xiě)初稿一實(shí)時(shí)矯正大綱、完善劇本一劇本定稿、登記作品著作權(quán)一推廣劇本。④

北京電影學(xué)院文學(xué)系主任黃丹教授，在接受采訪時(shí)就劇本創(chuàng)作提出了自己的觀點(diǎn)，他指出：重要的是你創(chuàng)作的故事，包括其中的人物、內(nèi)涵、思想、表達(dá)，以及你對(duì)這個(gè)時(shí)代的描述。好的電影一定是呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的，不然在電影史上是留不下來(lái)的。一代人會(huì)有一代人的特點(diǎn)，這些大師雖然看上去形式“老舊”，但其實(shí)他的思想內(nèi)核是走在時(shí)代前面的，生命力很強(qiáng)。這個(gè)生命力，不是從形式上散發(fā)出來(lái)的。電影是對(duì)人性的一種描述，要有深度和廣度。

同時(shí)，電影也是敘事藝術(shù)，敘事藝術(shù)一般來(lái)說(shuō)都是以人物為主，人物所呈現(xiàn)出來(lái)的，就是生動(dòng)和深邃。我們反復(fù)看一個(gè)電影，就是因?yàn)樗磉_(dá)了人性的某一面，值得深層次地解讀。我們百看不厭的電影，其實(shí)就是看不厭它表達(dá)出的人性，而不是形式。它一定是觸碰到了我們內(nèi)心當(dāng)中最敏感、最細(xì)膩、最鮮活的那部分共鳴，與我們的情感發(fā)生了強(qiáng)大的聯(lián)結(jié)，這部電影也由此成為了我們身體、情感乃至靈魂的一部分。⑤

基于數(shù)據(jù)分析的劇本編寫(xiě)技巧指南

海外學(xué)者對(duì)于電影劇本編寫(xiě)同樣抱有濃厚的研究興趣，并開(kāi)展了一項(xiàng)研究。該項(xiàng)研究，通過(guò)梳理12000多部劇情片劇本數(shù)據(jù)以及專業(yè)劇本審讀人給出的評(píng)分，揭示了審讀人評(píng)價(jià)劇本的方式，以及編劇想要獲得劇本高分需要注意哪些事項(xiàng)。下面，讓我們一同了解這種可算作新穎的研究方法，對(duì)劇本編寫(xiě)技巧方面提出了哪些建議。^⑥

技巧1：了解自己的類型

在研究的資料組中，劇本審讀人分別對(duì)情節(jié)、語(yǔ)氣和概念等具體因素評(píng)分。研究者也按這個(gè)思路追蹤這些因素在劇本成功中的重要性。數(shù)字越大，則該因素與劇本總體得分之間的相關(guān)性就越大。與劇本成功關(guān)聯(lián)性最大的是人物塑造、情節(jié)和風(fēng)格。最不重要的因素則是格式、創(chuàng)意以及劇本懸念。

上圖顯示了資料組中所有劇本的數(shù)據(jù)，但不同類型劇本之間存在差異。為了能夠充分理解，下面以一個(gè)家庭劇本為例加以說(shuō)明。家庭劇本類型最注重的因素是宣泄。

技巧2：如果您的劇本讀起來(lái)很快樂(lè)，而且您本人也樂(lè)在其中，那就趁早重寫(xiě)

該項(xiàng)研究量化了每個(gè)劇本的平均情感值，并提供了一個(gè)介于-1（即完全負(fù)面）和1（即完全正面）之間的平均值。如果數(shù)值為0，則表示劇本包含的正元素和負(fù)元素?cái)?shù)值相等。

戲劇類和驚悚類劇本的平均情感值與評(píng)審得分之間的負(fù)相關(guān)程度最高。情感值在0.20到0.25之間的戲劇類劇本平均得分為4.68分（滿分10分），而更多負(fù)面電影（即情感值在-0.20到-0.15之間的電影）平均得分為5.85分。

對(duì)此，研究者的解讀是，電影注重沖突和戲劇化。對(duì)于幾乎所有電影類型，劇本越快樂(lè)，取得的成績(jī)就越差。唯一的例外是喜劇，情況正好相反。

技巧3：有些故事更引人入勝

該項(xiàng)研究的情感分析結(jié)果顯示，絕大多數(shù)劇本都可以分為六個(gè)基本的情感情節(jié)弧線。為了更好地了解，下面以幻想類劇本為例加以說(shuō)明。

與使用“灰姑娘”型（情緒會(huì)上升、下降、再上升）的劇本相比，使用“白手起家逆襲型”（平均情緒隨劇本推進(jìn)持續(xù)上升）的幻想類劇本的得分要差得多。

技巧4：臟話很有用但要用得巧妙

劇本中的臟話程度與得分呈正比關(guān)系，臟話連篇的劇本除外。

技巧5：劇本長(zhǎng)短無(wú)關(guān)緊要，重要的是怎么處理

長(zhǎng)度并不是最重要的，只要90-130分鐘即可。如果超出此范圍，分?jǐn)?shù)會(huì)急劇下降。

技巧6：不要為了搶時(shí)間匆忙完成劇本

資料組中，大多數(shù)劇本交給劇本審讀人是為了搶時(shí)間。研究者研究了劇本的最后完成時(shí)間與劇本成績(jī)之間的關(guān)聯(lián)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象，即劇本完成時(shí)間距離截止期限越近，成績(jī)就越差。

換句話說(shuō)，如果您趕在截止日期前完成一個(gè)劇本，那么您就沒(méi)有足夠的時(shí)間認(rèn)真修改劇本。相反，那些留出足夠時(shí)間改進(jìn)和調(diào)整的劇本則獲得了高分。

技巧7：畫(huà)外音妙用

一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，經(jīng)常使用畫(huà)外音是一部爛片的標(biāo)志，但研究者并未發(fā)現(xiàn)兩者之間有什么關(guān)聯(lián)。因此，研究者建議，關(guān)于這個(gè)話題的任何抱怨應(yīng)該發(fā)送給編輯，而不是作者。相比西部類或歷史類劇本，畫(huà)外音更常用于動(dòng)作類和科幻類劇本。

技巧8：如果您在自己的類型中未得到重視，不要擔(dān)心，在別的類型可能會(huì)迎來(lái)小宇宙爆發(fā)

性別是一個(gè)復(fù)雜的話題，對(duì)此，研究者有一個(gè)有趣的發(fā)現(xiàn)，即不同性別和類型的得分如何不同。女性作家在男性主導(dǎo)的影片類型（如動(dòng)作類）中取得的成績(jī)優(yōu)于男性作家，而在女性主導(dǎo)的類型（如家庭類）中則恰恰相反。

對(duì)此，研究者的理解是，當(dāng)很難寫(xiě)出某種類型的作品時(shí)（無(wú)論是出于慣例等內(nèi)部障礙，還是偏見(jiàn)等外部障礙），從定義上講，那些成功的作家通常是最頑強(qiáng)、最專注的。這意味著在一個(gè)很少有女性（比如動(dòng)作片）參與的劇本類型，女性作家往往比同一類型的普通男性更加優(yōu)秀。

說(shuō)明

本文根據(jù)原文編譯，有刪減。該項(xiàng)研究并非衡量藝術(shù)性，也不是為了評(píng)價(jià)故事的好壞，而是破譯劇本行業(yè)把關(guān)者的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)與偏好。與其說(shuō)“這是一個(gè)好劇本應(yīng)包含的內(nèi)容”，不如說(shuō)“這是審讀人認(rèn)為一個(gè)好劇本應(yīng)包含的內(nèi)容”。

在現(xiàn)實(shí)世界，由于審讀人是行業(yè)審查過(guò)程中不可或缺的一部分，這種差別可能無(wú)關(guān)緊要。但要記住的是，該項(xiàng)研究對(duì)編劇的所有建議均是以數(shù)據(jù)為依據(jù)的，而且劇本審讀人是根據(jù)這些數(shù)據(jù)給出評(píng)分的。才華橫溢的作家可以不受這些關(guān)聯(lián)性限制，至少能跨越大部分障礙。他們可以把不可能化為可能，以全新方式講述一個(gè)古老的故事，讓我們?yōu)槠錁?gòu)想的故事而淚流滿面，引領(lǐng)我們?yōu)槟切┳⒍ㄒ〉慕巧佑椭?/span>

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引用及參考資料：

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