在書法的創(chuàng)作和學(xué)習(xí)中，筆墨紙硯作為重要的學(xué)書工具缺一不可，而且一幅較為成功的書法作品。

必須具備四個(gè)基本條件：筆法、結(jié)構(gòu)、章法、墨法。

但大部分初學(xué)者在學(xué)習(xí)書法時(shí)，只注重到了前三個(gè)條件，而沒(méi)有注意墨法，用墨之法也是筆法的一種輔助手段。

毛筆在沾上墨汁后，在紙張上呈現(xiàn)出來(lái)的不同的效果稱之為墨法。

墨的使用方法從幾個(gè)方面解讀：

一、書法中的“墨法”

墨是顯露毛筆運(yùn)行軌跡和形態(tài)的重要因素，古人有墨分五色之說(shuō)，講的是墨有焦、濃、重、淡、輕，又有枯、干、渴、潤(rùn)、濕的用墨用水程度和輕重的區(qū)分。

最主要的三種表現(xiàn)形式分別是：

濃墨、淡墨、枯墨

濃墨：一般在進(jìn)行書法創(chuàng)作時(shí)以濃墨為主，濃墨與紙的對(duì)比度大，在大多書法家眼里，濃墨最顯精神。在書寫篆書、隸書、楷書時(shí)只有用濃墨才能顯其力度和精神。在實(shí)際操作中，也最好把控。

淡墨：淡墨的概念與濃墨相對(duì)，濃墨與淡墨的選擇完全看個(gè)人的喜好與追求。濃墨顯沉穩(wěn)凝重，淡墨顯清雅嫻靜。一般在書寫草書和行書時(shí)使用淡墨。

枯墨：毛筆上的墨汁已經(jīng)用完，不再蘸墨，繼續(xù)書寫。

寫出來(lái)的很多筆畫之間藕斷絲連，這是枯墨其中一種筆法形式，給人以蒼茫的的觀感。

清代書法家吳昌碩善用枯墨，作品古拙樸質(zhì)，他的字有一種暢快之感。

二、書畫同源中的“墨法”

從古至今，墨都體現(xiàn)著墨法的奧妙之處。

書畫同源說(shuō)的就是書法和繪畫是分不開的，繪畫技巧同樣也適用于書法，它們是一種親近的藝術(shù)關(guān)系。

中國(guó)畫非常重視對(duì)墨的把控，繪畫是這樣，但要把這套東西搬到書法上就有人不同意了。宋朝時(shí)期，有部分畫家開始借鑒書法的用筆方法，把書法中的筆法運(yùn)用到繪畫作品中，使畫面的線條更加靈動(dòng)，極具變化，增強(qiáng)了表現(xiàn)力。這一情況導(dǎo)致許多學(xué)習(xí)書法的人也開始研究繪畫中的用墨方法，人們這才意識(shí)到墨在書法中的作用。

三、不能孤立談“墨法”

墨法不能單獨(dú)學(xué)習(xí)，必須要和書法中的其他元素結(jié)合在一起共同練習(xí)。

1、墨與水的關(guān)系

墨離不開水，水和墨就是書法的血液與靈魂。字的形態(tài)與線條就是靠水墨停留在紙張上的痕跡表現(xiàn)出來(lái)的。

在寫字的時(shí)候，首先就是觀察墨的稀稠程度，要將墨汁與水合力調(diào)配，直到墨色達(dá)到書寫要求，這樣寫出來(lái)的字線條流暢美觀，書寫品質(zhì)也會(huì)提升。

2、墨與紙的關(guān)系

在書寫創(chuàng)作時(shí)，用到的紙張主要是宣紙。宣紙分為生宣紙和熟宣紙，它們的吸水性和親水性都是不一樣的，生宣紙吸水性和滲水性強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化。熟宣紙滲透速度快，不易掌握，適合寫狂草、行書。

兩種類型的紙?jiān)跁鴮憰r(shí)都需要把空好蘸墨的度。

用濃墨在生宣紙上不易拉動(dòng)線條；淡墨又容易造成洇水的效果，導(dǎo)致字跡模糊。

熟宣吸水能力較弱，所以對(duì)墨的要求就不會(huì)太高。比如在寫小楷的時(shí)候用墨可稍濃，也可稍淡一些。

3、墨與字體的關(guān)系

不同的字體行筆速度是不一樣的，也會(huì)影響到用墨的方法。篆書、隸書、楷書在書寫時(shí)筆畫之間關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)，但對(duì)于點(diǎn)畫的形態(tài)要求較高。所以行筆速度會(huì)慢一些，墨也會(huì)濃一些。

在書寫行草時(shí)筆勢(shì)有斷有連，字體線條的長(zhǎng)短粗細(xì)等可任意結(jié)合。所以在行筆速度上來(lái)說(shuō)變化不定，墨適宜稍淡一些。

4、墨與筆法的關(guān)系

筆法是從變化萬(wàn)千的墨法中創(chuàng)造出來(lái)的，中鋒、側(cè)鋒等筆法可以使字體擁有各種形態(tài)，比如方圓，長(zhǎng)短，虛實(shí)，也讓字有了濃淡干濕的變化。

墨在這其中發(fā)揮著非常重要的作用。不要太過(guò)于頻繁的蘸墨，也不要把毛筆放進(jìn)去深浸。因?yàn)樯罱竽兓淮?，書寫的字很容易軟弱無(wú)力。

所以正確的蘸墨方式是輕輕在硯臺(tái)中蘸一下即可，筆毫濕潤(rùn)，又不會(huì)有墨滴下來(lái)。

熟悉筆法之后才可以使墨法運(yùn)用起來(lái)更加靈活，用筆的緩急輕重，頓挫提按等都會(huì)影響到墨法呈現(xiàn)的效果。

5、墨與意境的關(guān)系

當(dāng)我們?cè)谛蕾p一幅書法作品時(shí)，一般需要通過(guò)章法、筆法觀察體會(huì)作者的心境，而墨法也在影響者我們的感受。

一幅作品的墨色變化豐富，會(huì)使得作品更富有韻律感。墨色的變化如果不夠明顯，字體會(huì)缺乏立體感，也會(huì)降低質(zhì)感。

如果整體墨色濃重干燥，作品想要傳達(dá)的就可能就是沉穩(wěn)厚重、蒼勁有力之感。

如果墨色濕潤(rùn)淡薄，作品展示出的可能就是一種陰柔秀美之感。

四、水和墨的配合

1、濃和淡

在書法中要求水和墨需要調(diào)和均勻，行筆過(guò)程才能流暢順利。墨里的水量少墨汁多就是濃墨，水量多墨汁少就是淡墨。

書法用墨，原來(lái)有這么多講究

2、墨色濃淡的表現(xiàn)方式

在實(shí)際書寫中，一般有兩種方法表現(xiàn)墨色的變化，分別是自然濃淡法和安排濃淡法。

五、自然濃淡法：

毛筆先蘸濃墨，等到毛筆上沒(méi)有墨了之后不急于蘸墨，而是繼續(xù)書寫或者是蘸點(diǎn)水，寫到完全不能出墨后再重新蘸墨接著寫。

六、安排濃淡法：

即刻意營(yíng)造字體的濃淡感，比如幾個(gè)字是濃墨，然后轉(zhuǎn)變?yōu)榈?，每列與每列之間，每行與每行之間的墨色都是不一樣的。

但這些技法的運(yùn)用，是需要在不違反書法創(chuàng)作原則的前提下進(jìn)行的。