本幅竹、石、芭蕉共生圖，用筆以雙勾為主，線條細(xì)膩、流暢、纖美，力度與情趣兼具。將竹葉的清新明麗、芭蕉的厚實(shí)瀟灑與石頭的穩(wěn)重古樸三者有機(jī)結(jié)合起來，畫面和諧統(tǒng)一，又蘊(yùn)含著自然生動(dòng)的情趣。下面是效果圖，一起來看一下創(chuàng)作的過程。

效果圖

創(chuàng)作過程

1.用硬毫或兼毫，筆尖從下往上一節(jié)一節(jié)地畫出竹節(jié)，竹節(jié)要有由粗到細(xì)，由長(zhǎng)到短的變化?；X環(huán)不要平行于竹節(jié)，墨線要自然有弧度。

2.竹葉呈“個(gè)”字形鋪開，線條要流暢，落筆有筆鋒。

3.畫小枝，枝要與葉的布局自然銜接。

4.在直立的竹干旁，立一根彎曲的竹干，使得竹葉在竹干處順理成章。

5.為彎曲的竹子添加枝葉，小枝開叉，葉子兩端留有空白，使竹子顯得更挺拔、更有生氣。

6.繼續(xù)用筆為彎曲的竹干添加竹葉。

7.為進(jìn)一步完善彎曲竹干的竹葉布局，在彎曲竹干的中間竹節(jié)處添加竹葉。

8.從左到右、從上往下為竹葉添加脈絡(luò)，墨線要均勻，粗細(xì)要適中。

運(yùn)筆要流暢線條從葉基到葉尖不斷聚攏，注意要處理好線條與線條之間的距離。切不可雜亂無章。

9.蘸濃墨，根據(jù)整體構(gòu)圖，用中鋒勾出山石的大體輪廓，注意運(yùn)筆的曲折頓挫和顏色的深淺變化。

10.在山石的暗部，用枯筆加以皴筆，加強(qiáng)山石的立體感。

11.蘸淡墨，中側(cè)鋒枯筆在山石皴的縫隙間加以擦筆，使山石有陰陽起伏變化。

12.調(diào)和濃墨，對(duì)暗部山石的山頭先皴再擦、邊皴邊擦，使得山頭有立體感與質(zhì)感。

13.繼續(xù)皴擦用筆，為山石另一側(cè)的暗部加強(qiáng)跌宕起伏的質(zhì)感。

皴擦?xí)r顏色有深淺、明暗、干濕、虛實(shí)的變化，運(yùn)筆要靈活多變。

14.注意線條的曲折變化，按照先畫中間葉脈后構(gòu)形的順序畫出岜蕉的葉子。

15.完善芭蕉葉的形態(tài)，添加葉脈，使葉子更真實(shí)，更隨性。

16.用筆尖為芭蕉葉添加紋絡(luò)，起筆實(shí)而穩(wěn)，落筆虛而有筆鋒，線條規(guī)則鋪開，形態(tài)卻又不斷變化，使芭蕉葉的生機(jī)活力渾然天成。

17.藤黃加三綠調(diào)和，側(cè)鋒和中側(cè)鋒用筆，從下往上為竹干染色。竹干由下往上要有濃淡的變化，表現(xiàn)近實(shí)遠(yuǎn)虛的關(guān)系。

18.用毛筆蘸三綠，為竹節(jié)處添加顏色，突出竹干的立體感。

19.從葉基向葉尖為竹葉染色，染色不太滿，留白會(huì)使畫面更有活躍感。

20.三綠加藤黃色，為嫩葉添加顏色，完善葉子的顏色變化。

21.藤黃色加少許三綠和足量清水調(diào)和，染畫芭蕉的葉子，注意染畫時(shí)要留出葉子的邊緣部分，表現(xiàn)出葉子的質(zhì)感。

注意了!

根據(jù)芭蕉葉各異的形態(tài)來處理，紋理線條要流暢，染色要遠(yuǎn)近、濃淡相間。

22.筆肚含有少量清水，蘸赭石色調(diào)和，染葉片的梢部與邊緣。

23.墨綠色加藤黃色，毛筆蘸足水，由內(nèi)及外為芭蕉葉染色，要注意葉的留白。

24.在原有顏色的基礎(chǔ)上添加一點(diǎn)褐色，為芭蕉葉的留白邊緣染色，使葉子有了明暗關(guān)系的變化，畫面更有空間感。

注意了!

畫者一定要注意，為芭蕉葉染色，應(yīng)從主葉脈、葉根下筆，顏色要有虛實(shí)變化。越靠近主葉脈和葉根，顏色就越濃，葉的邊緣以及葉梢的顏色則淡。

25.蘸三青調(diào)和，在皴擦間為山石暗部染色，注意下筆要蒼勁有力，運(yùn)筆要停頓有度，虛實(shí)結(jié)合。

皴擦是山水畫特有的筆法，使平面的輪廓產(chǎn)生體積感和質(zhì)感，是表現(xiàn)山石、樹干等物象結(jié)構(gòu)、紋理、質(zhì)感、體面及向背關(guān)系的重要形式手段。

26.赭石色加水，染山石的亮部使石與石之間的空間感更強(qiáng)，起伏、變化更豐富。

注意：畫者一定要注意，山石的暗部以濃墨多次皴擦，染色要注意層層暈染（暗部顏色較深，亮部顏色較淺）。凸出來的山石尖要有留白，表現(xiàn)山石的層次、凹凸質(zhì)感。

結(jié)束！