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我們昨天說了，五絕和七絕一樣，早在唐朝之前就有了。 唐之前的詩(shī)人稱這種五言或七言四句的體式叫“絕”，為什么這么稱呼，后人的說法不一。 我猜測(cè)啊，絕句的出現(xiàn)，應(yīng)該和樂府歌行體有極大關(guān)系。 隨著聲韻學(xué)在南朝的發(fā)展，詩(shī)人們對(duì)樂府的寫法，風(fēng)格也奔著整飭、對(duì)偶、講究聲韻的方向來了。 大家知道，樂府詩(shī)其實(shí)是由很多“解”組成的，也就是小段落、小樂章。 假如四句一解，那么取出這一解，就是一個(gè)絕句?！敖^”的稱謂，很可能就是這么來的。 比如大家所熟悉的《春江花月夜》，就是四句一解、四句一解組成的，每一解其實(shí)都可以視為一個(gè)絕句。 2 唐代近體詩(shī)的絕句，重在聲律的格式，屬于格律詩(shī)的一種。五絕的格律關(guān)系，我利用這次講座，給大家詳細(xì)解釋一下。 五絕的基本句式，起句是“仄仄平平仄”，根據(jù)“對(duì)”和“粘”的規(guī)則，推演而出四句來，就是五絕最常用的格式。 大家可以推演一下試試。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 其實(shí)就是這樣的格律，這是“仄起不入韻”的一種形式。 五絕大多是起句不入韻的，所以起句的仄聲收尾。 不僅五絕首句不用韻，大多五律首句也不用韻。 這可能是和字?jǐn)?shù)少有關(guān)。因?yàn)槠巾嵔o人的感覺是話說完了，不需要下句的。而無言絕句和無言律詩(shī)，就五個(gè)字，如果首句入韻，就覺得句式太短。 當(dāng)然，并不是說五絕和五律首句都不入韻，也有入韻的，只是首句不如韻的居多。 關(guān)于格律中的平仄，大家只需要記住起句的格式“仄仄平平仄”，根據(jù)對(duì)粘的推演，就能得出第一種句式的平仄關(guān)系。是不用死記硬背的。 3 這是第一種基本格式。第二種格式呢，就是仍然是仄起，但入韻。也就是說首句的最后一個(gè)字改為平聲，并入韻。 但這樣一改呢，首句五個(gè)字的平仄相間的關(guān)系就被打破，所以要改一下，將第三字的“平”改為“仄”，即可，其他的都不用變。 就成了這樣的格律： 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 看出門道兒沒有？就是首句的“三”、“五”字的平仄關(guān)系調(diào)換了一下，其他沒有變，是不是？ 所以“仄起入韻式”也是不用死記硬背的。 4 第三種格律是把第一種基本格律中的首聯(lián)的尾聯(lián)調(diào)換一下位置，就變成了新的格式，就是這樣的： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 你和第一種基本格式對(duì)比一下，看是不是把兩聯(lián)位置上下調(diào)換了一下？所以，也是不用死記硬背的。 這是第三種格式，叫“平起不入韻”。 5 第四種格式是“平起入韻”，既然要入韻，那么首句的最后一字必須是平聲啊，所以直接把第三種格式的首句最后一個(gè)“仄”改為“平”，同時(shí)，前面第三個(gè)字的平仄也改掉。就成了： 平平仄仄平,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 你看看，是不是和第三種格式只是首句的平仄關(guān)系的差別？所以，也是不用死記硬背的。 因此，你只要記住“仄仄平平仄”這一個(gè)句式，其他的都就出來了。 四句可以這樣，八句也是如此。五言是這樣，七言就是往前加字。所以，近體詩(shī)的格律是不用死記硬背的。并且，每種也只有這四種格式。 四四一十六，一共十六種格式。并且是有規(guī)律可以推演的，而不需死記硬背。 這是補(bǔ)充一下格律的平仄關(guān)系，因?yàn)橹斑@一節(jié)講得不詳細(xì)，留在這里加深一下印象。 6 五絕，就二十個(gè)字，是近體詩(shī)里容量最小的體式。 因此，用字如金，一個(gè)字位也不能浪費(fèi)。 并且只有四句，也沒有鋪陳、裝飾的機(jī)會(huì)和余地。 因此必須干凈利索，字字有力，才能完成一個(gè)完整的意思。 但僅僅完成一個(gè)完整的意思，仍然的容量的充分使用，內(nèi)涵還是很少的。也就是說，即便你沒有浪費(fèi)一個(gè)字，且完整表達(dá)了，仍算不得一首好的五絕。 好的五絕，必須的留有大量的“言外之意”，言盡意不盡，余味悠長(zhǎng)，讀者在字面之余，會(huì)體味到更多的，甚至比原詩(shī)還要多的意思來。這才是標(biāo)準(zhǔn)的絕句。 所以要講寫作的難度，以五絕為最難。 有人說五絕“短而味長(zhǎng)，入妙尤難”，忘記誰(shuí)說的了，說的就是這個(gè)意思。 唐人五絕是詩(shī)歌歷史上的最高峰，初唐的四杰，尤其王勃，非常擅長(zhǎng)五絕，宋之問也寫很多五絕。 到了盛唐，像崔國(guó)輔、孟浩然、儲(chǔ)光義、祖詠，王維、李白，還有王之渙都是五絕的高手。 大家學(xué)五絕，要讀這幾位的五絕的，否則你找不到感覺的。 李白之后，五絕就逐漸地不行了，到了宋代，寫得好的就不多了。而宋人是比較擅長(zhǎng)寫七言絕句的。 所以我們學(xué)五絕，只能去初唐、盛唐找老師。 7 絕句的寫法，就是一語(yǔ)中的、一刀致命，然后回味悠長(zhǎng)，想死也一時(shí)半時(shí)死不了那種。 一般而言，五絕的四句也有起承轉(zhuǎn)合的套路，但由于句式太短，往往不甚明顯，這種轉(zhuǎn)折、迂回要仔細(xì)體會(huì)。 我們舉例說明吧，一遍看例子，一遍賞析，大家會(huì)有感性認(rèn)識(shí)。 我找?guī)资谆靖衤傻捏w式，就是剛才說的第一種格律形式的。 別了，先說古絕吧。 古絕是不太講格律的，但唐人也很喜歡寫五言古絕，你體會(huì)一下古絕，更能理解近體詩(shī)的五絕。 大家都熟悉的，柳宗元的《江雪》。
先看韻腳，這是仄聲韻，并且首句就入韻了，絕、滅、雪，三個(gè)韻腳。 這首詩(shī)的寫法，首聯(lián)是概括，較大場(chǎng)景。尾聯(lián)是小場(chǎng)景。這和之前講的七絕的一致的。 這首絕句好在哪里？ 好在用極少的字?jǐn)?shù)，寫出了空曠、寂靜、靜默和孤獨(dú)，并且有凄冷的感覺。 尤其畫面非?？諘邕b遠(yuǎn)，好像一副水墨畫，留有大面積的空白。 是的，五絕就是要講究這種空白。 留白越大，詩(shī)的容量反而會(huì)越大，內(nèi)容就顯得更加充實(shí)。 用二十個(gè)字，寫出充實(shí)甚至豐腴，這需要構(gòu)思和描摹，是非常要功夫的。 8 我們?cè)倏匆皇孜逖怨沤^。 王維的吧，有一首是說梅花開沒開的那首。 我搜一下啊。
就是這個(gè)。大家看韻腳，也是仄聲韻。古絕是用仄聲韻的，這個(gè)大家要記住。像“春眠不覺曉”也是古絕。 王維這首首句不入韻。大家要特別注意啊，古絕的首句如果不入韻，請(qǐng)用平聲字。 首句平聲收，第二句仄聲入韻，這是古絕的寫法。不要亂了這個(gè)章法。 大家看這首為什么好？ 說你從老家來啊，對(duì)家里的事兒應(yīng)該很了解的。這是長(zhǎng)期沒有回老家的情況，老家突然來人，落座接待，聊起來的話題。 那么，按照常理下一句應(yīng)該說什么呢？既然知道老家來人了解老家的事情，是不是該問問老家的親人么?。?/p> 但是，王維沒有問人，卻只是話鋒一轉(zhuǎn)，問我們老家院子里那一株梅花，開花沒開花？ 大家想，你不問親人情況，卻問梅花的情況，這說明什么？ 為啥只問花，不問人？難道花比人還重要？ 或者是問人，用花來代替人？ 大家學(xué)五絕，最重要的是提煉意思、設(shè)計(jì)意思，否則寫不好，讀詩(shī)也要從這里好好體會(huì)。 昨天我剛講了宋之問的《渡漢江》。
對(duì)比思考一下。 這么一對(duì)比，以小見大也就不對(duì)路了。其實(shí)還是“不敢問來人”。 為什么不敢問？久經(jīng)隔絕，不了解生活狀態(tài)，古人啊，和現(xiàn)在不一樣，電話、微信常聯(lián)系的。他們真的很隔絕。 這種隔絕會(huì)帶來恐懼感，尤其在即將得到答案的時(shí)候，所以近鄉(xiāng)情更怯。 其實(shí)，宋之問說的是“不敢問”，王維也是不敢問，但畢竟不能冷場(chǎng)，而不得不問。 不得不問，還不敢問，只能問其他小事。這種糾結(jié)，大家好好體會(huì)一下，是非常痛楚、期待又恐懼的心理。 所以，大家看，短短二十個(gè)字，無論你是怎么理解的，都是字面之外的意思。 這就是詩(shī)的容量，在詩(shī)之外。這就是余味，這就是言盡意不盡。 9 正好，宋之問的《渡漢江》的格律，大家看看，其實(shí)就是第一種基本格式。 再看一首王維的近體五絕，著名的《相思》，就是寫紅豆那首。
這個(gè)就不多解釋了，大家太熟悉了。但好在哪里？好在相思，而不說對(duì)對(duì)方的相思。 只是說這紅豆啊，是最代表相思的，來，你多采一些。說得非常委婉，而委婉就更加深沉。 再看張祜一個(gè)。張祜是我老家的人，邢臺(tái)清河縣，張姓望族。咱們?nèi)豪镉幸晃痪褪乔搴拥?。我不是清河的，但我老家就是邢臺(tái)的，張祜是我們邢臺(tái)人的驕傲啊。
大家看這首，你就看首聯(lián)十個(gè)字吧。 故國(guó)三千里，這是空間，空間極大。深宮二十年，這是時(shí)間，時(shí)間很久遠(yuǎn)。 離開遙遠(yuǎn)遙遠(yuǎn)的老家，經(jīng)過了二十多年的時(shí)間。好吧，誰(shuí)有這樣的經(jīng)歷？這就是這位宮女的經(jīng)歷。 十個(gè)字，就寫了空間和時(shí)間的久遠(yuǎn)，這筆力是非常了不得的。大家好好體會(huì)一下，你還寫七律呢，看看你那么多字，能不能寫這么深沉的情感和豐富的內(nèi)容？ 然后尾聯(lián)兩句，選取小場(chǎng)景了，“一聲何滿子，雙淚落君前”，非常小的場(chǎng)景、事件。 由于首聯(lián)的烘托，唱一曲歌，尤其在君王面前，就落淚了。為什么會(huì)落淚？大家想想看？ 大家想啊，這位宮女是不是經(jīng)常會(huì)見到君王??？ 當(dāng)然不會(huì)，很可能這是入宮二十年來第一次見到君王，并且很可能是最后一次。 這種情況下，一個(gè)美女的青春美好年華，就這樣白白地耽誤虛度，換來的只是在君王面前唱一首歌而已。怎么能不落淚？ 10 再看一個(gè)李益的。
這是李益的《江南曲》。 大家看是不是不押韻了?。?/p> 這是古今聲韻的變化造成的，其實(shí)在上海方言，以及江浙一帶，“兒”是念做“妮”的，就和“期”押韻了。 有機(jī)會(huì)我給大家講講聲韻的變化，方言的變遷，非常有助于大家理解和欣賞唐詩(shī)，尤其宋詞。 群里有上?；蚪愕呐笥巡唬坑械脑捘阕约鹤x一讀。 我們現(xiàn)在只看字面，看李益是怎么寫出“意思”來的。 首聯(lián)是說嫁給了瞿塘的商人，由于商人經(jīng)常出差，那時(shí)候交通又不便利，所以什么時(shí)候回來，那是沒個(gè)準(zhǔn)日子的，并且分離還會(huì)很久遠(yuǎn)。 所以啊，當(dāng)這個(gè)美女需要丈夫的時(shí)候，他總是不在家啊。于是是非常郁悶的。 關(guān)鍵的尾聯(lián)啊，早知道你這么沒準(zhǔn)兒，我還不如嫁給一個(gè)出海打漁的人呢，至少潮汐是有準(zhǔn)日子的。 這種構(gòu)思，這種念頭，是非常巧妙的，所以讀來馬上會(huì)觸動(dòng)你。 剛才群里那首絕句的結(jié)句是“踱步測(cè)方磚”，就是非常巧妙的構(gòu)思，非常巧，非常好。這正是五絕必須具備的品質(zhì)。 所以，五絕難啊，難就難在必須用巧妙的構(gòu)思、充沛的情感，來彌補(bǔ)容量的不足。這何談容易??！ 11 我們?cè)倏匆粋€(gè)五絕比較特殊的體式。 杜甫的《八陣圖》。
這個(gè)，大家發(fā)現(xiàn)有什么不同不？仔細(xì)看看，告訴我。 找找特點(diǎn)，和前面說的五絕不一樣的地方，誰(shuí)發(fā)現(xiàn)了？ 這首五絕的最特殊的地方，是使用的對(duì)仗句。 五絕一般是不用對(duì)仗的，為什么不用對(duì)仗？因?yàn)閷?duì)仗這東西，其實(shí)是“新體詩(shī)”的特征，對(duì)唐人來說“近體詩(shī)”就是新體詩(shī)。所以對(duì)仗、格律其實(shí)是很新的一種特征。 我為什么先講兩首古絕？就是因?yàn)槲褰^需要營(yíng)造特殊的氛圍，這種氛圍就是“古”。 不用對(duì)仗，就會(huì)顯得古一些。而杜甫用了對(duì)仗，這是杜甫膽子比較大，善于創(chuàng)新的精神體現(xiàn)。大家想想，五絕用對(duì)仗的確實(shí)是不多的。但并不是說不能，高手是無所不能的。 故國(guó)三千里，深宮二十年。也對(duì)仗吧？前面剛介紹的。 白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓。這個(gè)居然兩聯(lián)都用對(duì)仗，是更特殊的格式的。 對(duì)我們來說，如果用對(duì)仗，一定要用在首聯(lián)，千萬不能用在尾聯(lián)。 首聯(lián)對(duì)仗的你能找一些，但首聯(lián)不用對(duì)仗而尾聯(lián)用對(duì)仗的，幾乎沒有。 為什么會(huì)這樣？因?yàn)閷?duì)仗句給人的感覺是，話還沒說完，還有話要說。所以尾聯(lián)大多不用對(duì)仗。 這些都屬于比較特殊的例子，要在全唐詩(shī)里你看看比例，就知道對(duì)仗在五絕中的運(yùn)用只是很少的比例。 12 以上舉的例子，都是第一種格律形式。我現(xiàn)在找找第二種格律的例子。
這個(gè)，是非常標(biāo)準(zhǔn)的第二種格式，連可平可仄都沒有。 事情很小，也沒有多大意義，但是就是很好的詩(shī)，就因?yàn)闃?gòu)思巧妙。看看這首詩(shī)的巧妙之處。 前面的兩句寫歌女演奏古箏的情況，只是寫演奏，較大的場(chǎng)面。 尾聯(lián)轉(zhuǎn)到具體小場(chǎng)景，說這個(gè)美女想讓周瑜周公瑾這位帥哥多看幾眼，就故意時(shí)不時(shí)地演奏出一點(diǎn)點(diǎn)小錯(cuò)誤。 周瑜是音樂家，對(duì)錯(cuò)誤很敏感，所以會(huì)因?yàn)檠葑噱e(cuò)誤而看一眼。這要是讓諸位，估計(jì)只有砸了古箏在會(huì)看一眼啊。 這種小動(dòng)作、小聰明，就把這位美女寫得非?？蓯哿?。多俏皮啊，是不是？ 短短一首小詩(shī)，寫出了演奏的場(chǎng)景，美女的小心思，周瑜主客閑談，偶爾一轉(zhuǎn)頭，非常豐富的內(nèi)容，和非常有趣兒的事情。 短短一首小詩(shī)，寫出了演奏的場(chǎng)景，美女的小心思，周瑜主客閑談，偶爾一轉(zhuǎn)頭，非常豐富的內(nèi)容，和非常有趣兒的事情。
這首。第一句寫送別結(jié)束，第二句承接來寫回到家，關(guān)上街門。這是首聯(lián)寫法。 那么下一聯(lián)就要轉(zhuǎn)開跳遠(yuǎn)了，不寫實(shí)景了，寫心理活動(dòng)。 “春草明年綠”，大家想想這句話的含義是什么？ 你要體會(huì)含義啊，否則理解不了五絕的妙處。 明年綠，這是非常肯定的。就好像潮汐一樣，是有準(zhǔn)兒的。 但是呢，王孫什么時(shí)候回來呢，卻是沒準(zhǔn)兒的。這是對(duì)比啊。 但是王維沒有直接說春天有準(zhǔn)人沒準(zhǔn)，不像那首“嫁與弄潮兒”那么明說，而是更加含蓄。 春草到時(shí)候就綠了，我心里是有數(shù)的，可是朋友什么時(shí)候回來，我是不能確定的。這種思念，就顯得更為深刻、感人。 13 好了，不再多舉例呢。大家想想看，五言絕句的好處妙處，真的不在字句上啊，而是在意思上。一定要營(yíng)造出巧妙的意思來，否則就沒有一點(diǎn)意思了，尤其寫這種人之常情。 寫遇見老家人的詩(shī)，好像還有一首也很有意思，是在船上遇見的，就問人家。我找找先。 哈，找到了。
崔顥的長(zhǎng)干行。 諸位體會(huì)體會(huì)，這是一個(gè)什么故事？ 沒有寫景，沒有抒情，只是敘事。 這位歌女，很可能是長(zhǎng)期流浪在外趕場(chǎng)子做演出，久沒有回老家了，對(duì)老家的情況也是很不了解了。 有一次在船上突然聽到鄰船有人說話，聽口音是老鄉(xiāng)啊。 一個(gè)女孩子，盡管是從事娛樂業(yè)，那也不好隨便搭訕啊。 但為了老鄉(xiāng)，美女也是拼了。 就直接去問：“帥哥，你是哪里人?。俊?/p> 這樣其實(shí)是很不禮貌的，就好像有人加我微信就要照片一樣。你要想要我照片，你最好先發(fā)一張你的照片啊，這叫誠(chéng)意。 所以這位美女就主動(dòng)告訴對(duì)方：“妾住在橫塘。”我告訴你了，你也告訴我唄。 人家?guī)浉邕€納悶兒呢，你家是哪里我不管啊，冷不丁問我干嘛？ 于是美女繼續(xù)解釋：“聽?zhēng)浉缈谝?，像是老鄉(xiāng)，所以俺特意停船問一聲，萬一真是老鄉(xiāng)哩?！?/p> 我們好好體會(huì)啊，很短的幾個(gè)字四句話，就有這么多生動(dòng)的場(chǎng)景、心理活動(dòng)，這必須是寫詩(shī)的高手啊。 14 我們?cè)趯懺?shī)，往往湊字眼，湊來湊去，自己都不知道在說什么了?？粗庀筘S富，內(nèi)容豐滿，其實(shí)沒一句是“有用”的。 這也是一種變相的浪費(fèi)。 而五絕，最怕浪費(fèi)，最怕寫不出巧妙的意思來。 好，五絕講到這里，關(guān)于近體詩(shī)的排律就不講了。近體詩(shī)基本就是這些情況，大家如果認(rèn)真看講稿，絕對(duì)夠你寫作和賞析用的。 |
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