在很早之前我們有寫過一期畫家中的滄海遺珠，主要講的是畫風怪誕又夢幻的奧迪隆雷東。

美人有滄海遺珠，畫家也有，奧迪隆·雷東

雷東的畫是夢幻迷離里夾著輕微的苦澀，像品茗一樣，甜和苦天生對立，但卻總能生出好多奇妙的化學反應(yīng)。

今天要推薦的滄海遺珠畫家，和雷東的差別蠻大。沒有特別迷幻的顏色，也沒有傳遞什么神秘主義的哲學意境。

一眼看去像是一副簡單的風景畫，但他卻是浪漫主義繪畫里永不可被遺忘的“紅色浮漂”，他就是Turner。這副《被拖去解體的無畏號戰(zhàn)艦》被選為“英國最偉大的畫作”。

《被拖去解體的無畏號戰(zhàn)艦》

“美術(shù)界是崇尚青春的圣壇，美術(shù)史是天賦唱主角的舞臺?！睆氖澜缟系奶觳派裢砩衔覀兛偰芸吹竭@點，世界首屈一指的海景畫大師Turner也是這樣一個例子。

十三歲在家里的理發(fā)店就開始畫畫，十四歲考入皇家美術(shù)學院，到15歲，只過了一年他的水彩作品就參加了公開的展出，從此在藝術(shù)之路上，閃耀著天才的光芒。

《船上的漁夫》

1.瑰瑋宏奇的風景畫

”19世紀初的歐洲風景畫壇是屬于英國的，在這里一時瑜亮地出現(xiàn)了兩位世界級重量的畫家-—康斯泰布爾和透納?！?Turner的畫有一種出離風景畫的風景畫韻味，每一種不同的天氣下，流波、漣漪、浪花的變化，他都把它們留到了自己的畫里。

《奴隸船》

為了達到這種動態(tài)他喜歡用前人未曾用過的方法來表現(xiàn)運動、緊張和沉重的畫面氣氛。為了創(chuàng)造這些人們無法目睹，或者目睹后又無法表現(xiàn)的某些震撼人心的場面，他都嘗試去親自觀察體驗，然后再加入自己的想象創(chuàng)造。比如把自己綁在船上四小時感受風暴。

《商船遇難》

比如這幅畫，雪崩從天而降，驚悚又勢不可擋。構(gòu)圖呈翻騰向上趨勢，造成劇烈的運動感。畫面的中心為明亮的雪崩，在前后濃重色調(diào)襯托下顯得鮮明突出，急速的筆觸使崩塌下來的雪塊產(chǎn)生動態(tài)感。

《格里松山的雪崩》

Turner的畫最迷人的一點在于，他從始至終都貫徹“我只是展現(xiàn)自然本來面目”的原則。我們看慣了云卷云舒和自然詩意，而他的畫呈現(xiàn)的卻是自然的真正咆哮，出離傳統(tǒng)風景畫的青山綠水，這種意料之中的倦怠似乎都被這橫掃云煙的氣勢所剔除一空。

《暴風雨》

2.水彩畫也能登大雅之堂

在當代中國藝術(shù)家談起水彩畫，第一想到的應(yīng)該就是Turner。但在19世紀初的英國，水彩畫是被排在各類畫的最末端的，如果是水彩類的風景畫，自然也會被歸到不那么“高貴”的一列。

《威尼斯大運河》

雖然Turner的畫都含著某種浪漫主義情愫，但他本人卻是一個孤獨又封閉的個體。鮮少拋頭露面，幾乎不參加學院的活動，舉辦畫展卻拒絕賣出任何一件作品。即便飽受爭議他也沒有回應(yīng)過什么。有人還指責他的畫都是“荒唐的大雜燴”。

《雨水·蒸汽和速度--大西部鐵路》

Turner極富天才神童的盛名，他幸運在天分從未被任何東西埋沒，仿佛又被這個名號所累。當時大多數(shù)人只能看到他天才的頭銜，鮮少了解他和他作品的真實魅力，那種一破千里的浪漫情緒。

《災(zāi)難》

直到這位史上最偉大的海景畫家逝世以后，人們重新意識到他的存在。他一生所致力，追求的是光、霧、雨、風的混沌交融。這些東西在他的畫面上統(tǒng)統(tǒng)交織成甜蜜，美好和幸福的肉身和痛苦深刻的靈魂，運動著組合著成團塊和升騰著的焰火，呈現(xiàn)出近乎抽象畫的韻律感。

《加來碼頭》

3.美也許是殊途同歸

在印象派產(chǎn)生前30多年，Turner就說過他的繪畫是視覺經(jīng)驗的準確體現(xiàn)。他曾對學畫者說過：“你應(yīng)當畫你的印象?！?/strong> 他的畫是自然風景映照到自心所射出的五顏六色的旋風雨霞光，和后期的印象派美學不謀而合。