葫蘆絲演奏時氣息的運用是非常重要的，恰當(dāng)?shù)恼莆諝庀⒌倪\用是對葫蘆絲的演奏極其重要。氣息的運用要堅持時時刻刻的練習(xí)，只有經(jīng)過長時間的練習(xí)才能在演奏中將氣息運用自如。

大家都了解幾個葫蘆絲演奏的氣息常識，第一個是氣息與葫蘆絲演奏的音符長短、樂句長短等的關(guān)系，第二個是與音色有關(guān)系，三是與力度有關(guān)，四是與換氣有關(guān)系。

葫蘆絲以“輕、柔、巧、潤”為特色，初學(xué)者簡單呈現(xiàn)的問題有：用氣過猛、氣流流速過快，演奏出來的聲響太炸、尖銳、有雜音、有氣聲、嘴角或嘴邊有漏氣聲、高聲不清楚或不發(fā)聲等等。其實作為一只合格的樂器來說，是不必太多的氣息量的，要害的是要把葫蘆絲的音色特色表現(xiàn)出來，那么，就需求運用適當(dāng)?shù)臍庀?。哪種氣息為適當(dāng)呢？樂器的簧片有輕有重、有厚有薄、有長有短，客觀上來說，沒有肯定確準的定位，一般來說，以聲響的音量適中，音質(zhì)干凈無雜音，音色圓潤、豐滿為宜。

下面就這幾個方面可能存在的問題進行一下探討。

1、氣息對葫蘆絲演奏時值的不當(dāng)運用

在演奏葫蘆絲的過程中，氣息對葫蘆絲演奏時值影響主要表現(xiàn)在：一是當(dāng)斷不斷，即有休止的當(dāng)?shù)兀瑲庀]有中止，使葫蘆絲演奏時樂曲短少跳躍和活力，因平淡而短少表現(xiàn)力；二是當(dāng)連不連，不該斷開的當(dāng)?shù)貐s斷開了換氣，打亂了葫蘆絲演奏的接連與流通；三是長音、四分附點音符的時值不夠精確，很多初學(xué)者一到長音就不知道自己吹了幾拍，或者他們原來是有速度感的，到了長音就會拖，就變成了沒有節(jié)奏感的吹奏，或者就是不到滿足的拍子就把音斷了，然后影響到葫蘆絲演奏內(nèi)在的表達。不管是把音演奏短了還是演奏長了，都不應(yīng)該，葫蘆絲演奏是時間藝術(shù)，到某個時間應(yīng)該出某個音，這是一般的定律。

如何正確的運用氣息來精確演奏葫蘆絲演奏呢？咱們一方面需求加強長音的練習(xí)，長音練習(xí)需求在適中的音量上盡量把音吹得很長，一般一口氣不低于15秒，好一些的可到達30秒以上。另一方面需求加強節(jié)奏感、速度感、各種節(jié)奏型（如八分音符、十六分音符、八分附點、四分附點、三連音、前十六后八、前八后十六、小切分、大切分、接連切分等等）的練習(xí)，特別是需求運用節(jié)拍器這一東西來影響和校正咱們的心理速度與節(jié)拍感覺。

2、氣息對音色的影響

演奏葫蘆絲的氣息對音色的影響主要原因在呼吸方式、用氣量、喉部擴張、口腔壓力幾個方面。

吹奏葫蘆絲的呼吸方式由于以前都講過，這里就不再贅述。

用氣量方面，信任咱們比較簡單理解和控制，也不多說。

喉部擴張的問題，很少有人會留意這個問題，因而可加以留意。喉部對音色為什么會有影響呢？由于喉部的擴張與否，決定氣息的流通與否，打個比如，咱們的肺腔到口腔就好比一個瓶子，肺部是瓶肚子，喉部則是瓶頸，往常說的瓶頸效應(yīng)也會在葫蘆絲演奏中呈現(xiàn)的。因而，假如喉部沒有有效的擴張、打開，氣流肯定會受到影響，進而影響到音色。往常咱們說“吹”葫蘆絲，實踐上演奏葫蘆絲并不是吹氣，而應(yīng)該是“呵氣”或“呼氣”的感覺，喉部的擴張不簡單看到，但能體會到，詳細為：堅持念“嗷”字感覺，此時喉節(jié)會下沉、喉腔的后部向后頸方向靠近，然后有效地擴大了整個喉部的空間，一起也使口腔的空間得到了有效擴大，可使氣息流通、順利地通過喉部、口腔，源源不斷地往外呼出。

口腔壓力對音色的影響主要是對聲響的音頭與音尾的影響，初學(xué)者往往簡單在一個音的開始和結(jié)尾的當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)一個“咕”的雜音，有必定演奏水平的朋友，在快速吐音的時分，也會呈現(xiàn)這樣的情況，堅持口腔壓力，有利于減小或消除這個噪音。

正確的、繼續(xù)的、適當(dāng)?shù)臍庀⒉艜l(fā)生圓潤、豐滿、有感染力的音色。

3、力度控制是提升葫蘆絲演奏表現(xiàn)力的重要手法之一

人們常說音樂是人與人心靈連接的言語，既然是言語，就應(yīng)該有語速、語調(diào)、語音等很多改變。有一部分朋友演奏葫蘆絲時，從頭至尾始終堅持同樣的氣息力度，沒有強弱的改變與起伏，使葫蘆絲演奏聽起來平淡，沒有激情。作為一種時間藝術(shù)，咱們隨時應(yīng)該想到的是比照與改變，這樣的聲響才會對聽眾的聽覺器官發(fā)生有效的影響，然后激宣布情感、跟著樂曲的改變而發(fā)生喜、怒、哀、樂、憂等等心情的共識，這才應(yīng)該是葫蘆絲演奏的魂靈。因而，力度的改變是演奏必需使用的手法，練習(xí)時有幾種方式：弱起漸強、強起漸弱、弱起漸強再漸弱、強起漸弱再漸強等等。在葫蘆絲實踐演奏中，葫蘆絲的強音一般不可能很強，通常只能到達mf，較少的音可到f，高音區(qū)通常只有一個p，或者可到mp，因而，演奏的時分能夠測驗把音弱下來，形成比照，一般要求至少要有三個力度改變，即p-mp-mf，有的朋友能夠弱到pp，強到f，這樣相當(dāng)于有五個力度的比照，這樣的葫蘆絲演奏的強弱改變作用就會非常豐富了。

4、葫蘆絲氣息的訓(xùn)練

吹奏長音是進行氣息訓(xùn)練的重要方式。長音的練習(xí)分為平直長音與力度變化長音練習(xí)兩種。進行平直長音練習(xí)時，每個音吹奏8拍，不要運用腹震音，堅持各音力度的平穩(wěn)與音色的豐滿。進行力度變化長音練習(xí)時，每音同樣吹奏8拍，也不要運用腹震音，力度由弱—強—弱，要注意強音的扎實與弱音的純潔。關(guān)于想把葫蘆絲學(xué)好的朋友來說，長音的練習(xí)特別重要，由于長時間鍥而不舍地吹奏長音，是訓(xùn)練氣息力度、氣息變化、音色、發(fā)音的純潔度、領(lǐng)會氣息下沉部位甚至訓(xùn)練整個生理操控的杰出辦法，學(xué)習(xí)者切不可由于長音練習(xí)枯燥無味就忽視長音的持久性練習(xí)！

在吸氣的時分要均勻平穩(wěn)，像聞茶香，通過胸腔將氣味直入丹田。在吸氣的時要口和鼻一起吸，這樣保證在瞬間的吸氣足夠。不要比及把氣全都呼出的時再吸氣，要在未呼出還留有余氣的時就吸氣。呼氣的時要均勻平穩(wěn)，不要過猛或者過弱的呼氣，這樣呼出的音色才豐滿悅耳。葫蘆絲在吹奏低聲的時分要略微用一些力，吹奏高音的時力氣要舒緩一些。在吹奏樂曲的時分，要把握住時機換氣，留意換氣時演奏的流暢。不要再演奏的時憋氣，這樣身體和葫蘆絲演奏都是不好的。

在日常的生活中能夠加強氣息的訓(xùn)練，無論在平常的運動如游泳、跑步、打球等，都能夠練習(xí)氣息。平常多家練習(xí)，使習(xí)慣成自然，這樣關(guān)于身體和演奏都有好處。

5、換氣中簡單呈現(xiàn)的問題及解決方式

葫蘆絲演奏既然是一種言語，那么就應(yīng)該能分出樂章、樂段、樂句，咱們在演奏中，通常就要在適當(dāng)?shù)漠?dāng)?shù)赝ｎD，一起利用停頓的當(dāng)?shù)剡M行換氣，以確保下一樂句的演奏能順利進行。

換氣進程中，簡單呈現(xiàn)的幾種問題需求留意：一是換氣時間過長，影響到下一個樂句或樂音呈現(xiàn)的時間，聽起來有“拖”的感覺，主要解決方式是口鼻一起吸氣，速度快，吸氣量適中，換也進程沒有顯著的雜音；二是換氣時沒有將肺部的余氣呼出，存有的余氣會越存越多，交流的新鮮空氣越來越少，發(fā)生憋氣現(xiàn)象，使葫蘆絲演奏無法順利進行下去，嚴重會發(fā)生大腦缺氧，長時間如此，會對身體發(fā)生不良影響，因而必要改正。解決的方式主要是在換氣的一起，應(yīng)將余氣吐出，再吸進新鮮空氣，操作方式為：到換氣的當(dāng)?shù)?，堅持口腔壓力，敏捷張嘴吸氣，張嘴的一起，余氣就會由于口腔的壓力而噴出，這樣即可到達最大的氣息交流量，養(yǎng)成習(xí)氣以后，就不會有憋氣的感覺了。

6、氣息的順暢的幾個注意點

1）、吸九分氣、吹八分氣，盡管說要想吹出大量的氣就要先吸入較多的氣，可是將氣吸到非常豐滿時，就會形成整個上半身，特別是胸部的嚴重，繼而發(fā)生胸悶憋氣的現(xiàn)象。吹氣時，如果將氣徹底吹盡再換氣，就會使換氣嚴重，繼而形成氣息補充缺乏。呼吸時一定要恪守上面的準則。

2）、留意曲譜的換氣記號。自由、盲目性的換氣，不只會形成氣息補充的缺乏與嚴重，同時會損壞樂句的完整，使旋律的進行亂七八糟。這一點在練習(xí)新樂曲時要特別留意，要堅持養(yǎng)成按譜演奏的良好習(xí)慣。

3）、留意生理上的松懈。生理上的嚴重是實際演奏中的嚴重障礙，生理上的嚴重往往會形成聳肩、挺胸、蹙眉、脖子發(fā)硬、雙臂及手指僵硬等現(xiàn)象，這都會形成呼吸嚴重。

關(guān)注氣息對葫蘆絲演奏的影響，加強氣息的控制能力，對進步演奏水平有很大的幫助，希望朋友們能正確認識。