今天分享一下江南風(fēng)格的曲子，喜歡江南風(fēng)格曲子的朋友們可以往下看。

一、江南風(fēng)格音樂(lè)藝術(shù)特征

江南風(fēng)格的曲子需要從三個(gè)方面論述，一是關(guān)于江南風(fēng)格的定位，主要是從地域概念上對(duì)江南做出正確的區(qū)域劃分，原因是在不同的歷史發(fā)展階段，人們對(duì)江南地域的理解有所不同；第二就是在確定江南地域定位的基礎(chǔ)上對(duì)這一區(qū)域內(nèi)的民間音樂(lè)作概括性的介紹，對(duì)典型的民歌、曲藝、器樂(lè)樂(lè)種等進(jìn)行闡述；第三個(gè)方面通過(guò)對(duì)江南地域的民間音樂(lè)的概述進(jìn)行綜合歸納，總結(jié)其這一地域范圍內(nèi)的音樂(lè)特點(diǎn)。從旋法、節(jié)奏、音階、調(diào)式等方面進(jìn)行論述。進(jìn)而總結(jié)出江南音樂(lè)整體的藝術(shù)特點(diǎn)。

（一）江南地域的定位

從音樂(lè)形態(tài)上來(lái)看，蘇、滬、浙在自然、社會(huì)、人文上的相似特點(diǎn)形成了相似的音樂(lè)風(fēng)格，從古代音樂(lè)的發(fā)展脈絡(luò)及近現(xiàn)代音樂(lè)作品的創(chuàng)作上看，對(duì)音樂(lè)中江南風(fēng)格的認(rèn)知也是專(zhuān)指這一地域。在音樂(lè)的創(chuàng)作及表演上也形成了統(tǒng)一的江南特色。由以上四點(diǎn)可以確定狹義上的江南概念成為音樂(lè)中江南風(fēng)格的地域載體。

（二）江南風(fēng)格的民間音樂(lè)

江南風(fēng)格的民間音樂(lè)種類(lèi)繁多，精彩紛呈。在民歌、戲曲、曲藝等音樂(lè)形式上都有代表性作品和曲種。以民歌為例，這一地區(qū)最具代表性的是小調(diào)與田歌，前者多流行在城鎮(zhèn)，后者多流行在農(nóng)村，著名的小調(diào)有“茉莉花”、“孟姜女”、“無(wú)錫景調(diào)”等；田歌代表性的有浙江的嘉善田歌，江蘇的南鄉(xiāng)田歌，上海的青浦田歌等。在戲曲方面著名的劇種有昆曲、越劇、揚(yáng)劇、滬劇等。古代四大聲腔（昆山腔、弋陽(yáng)腔、海鹽腔、余姚腔）出自江南者就有其三，可見(jiàn)江南戲曲的發(fā)展是非常完善的。曲藝方面的代表性的曲種有蘇州評(píng)彈、揚(yáng)州清曲、溫州鼓詞等，尤其是蘇州評(píng)彈已成為南方曲藝形式的代表。器樂(lè)方面知名的樂(lè)種有江南絲竹、十番鼓等。其他的民間曲種更是不勝枚舉，這些民間音樂(lè)形式共同編織成江南音樂(lè)文化體系，形成了獨(dú)具一格的江南區(qū)域色彩的特征。

二、江南風(fēng)格葫蘆絲作品的創(chuàng)作

（一） 創(chuàng)作綜述

我們分別從演奏形式、音階構(gòu)成、調(diào)式、速度布局、曲式結(jié)構(gòu)五個(gè)方面進(jìn)行了分析，總結(jié)出五個(gè)創(chuàng)作特點(diǎn)。

1、從創(chuàng)作形式上看，有原創(chuàng)與改編兩種形式。創(chuàng)作素材多選自江南民間音樂(lè)元素，如《斷橋殘?jiān)隆?、《浦江之夜》選材于民歌；《曲水蘭亭》、《滬調(diào)新韻》選材于戲曲；《吳音》、《水鄉(xiāng)素描》選材于評(píng)彈音樂(lè)等。

2、從演奏形式上看，分為獨(dú)奏和重奏兩種形式。其中重奏包括同調(diào)性、高低葫蘆絲組合形式，如《水鄉(xiāng)情歌》、《水韻江南》（均采用大、小D調(diào)葫蘆絲），《梁?！凡捎么?、小C調(diào)葫蘆絲；兩種形式是不同調(diào)性葫蘆絲組合，如《雨碎江南》（一支為G調(diào)葫蘆絲筒音作sol,另一支為小C調(diào)葫蘆絲筒音作dol，分別演奏高低兩個(gè)聲部）。

3、從音階構(gòu)成上看，多采用以五聲音階為基礎(chǔ)的六聲、七聲音階，其中七聲音階為清樂(lè)音階（宮dol、商re、角mi、清角fa、征sol、羽la、變宮si），六聲音階多用變宮si,較少使用清角fa。

4、從調(diào)式調(diào)性上看，以宮調(diào)式、征調(diào)式居多，其次是羽調(diào)式。調(diào)性多采用本調(diào)，根據(jù)作品情緒的變化和旋律發(fā)展的要求，通常采用變化筒音和指法的方式獲取新的調(diào)性，出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)現(xiàn)象，轉(zhuǎn)調(diào)后多為原調(diào)上方五度調(diào)或下方四度調(diào)，即筒音作dol時(shí)的調(diào)性。

5、從速度布局上看，具有中華傳統(tǒng)音樂(lè)速度“漸變”或“起、承、轉(zhuǎn)、合”的特點(diǎn)，樂(lè)曲一開(kāi)始多為自由節(jié)奏和速度的引子，速度布局建立在“慢—快—慢”、“快—慢—快”、“中—快—中”、“快—中—快”四種形式及其不同的組合上。

6、從曲式結(jié)構(gòu)上看，大多數(shù)作品既具有西方曲式結(jié)構(gòu)形式如三部曲式、回旋曲式、并列三部曲式，也具有中華傳統(tǒng)曲式如聯(lián)曲體、變奏曲式等。很多作品也兼具中華傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)和西方曲式結(jié)構(gòu)形式。

（三）演奏特點(diǎn)

在這一點(diǎn)上，江南風(fēng)格的葫蘆絲作品的創(chuàng)作是做的非常到位的，創(chuàng)作的特點(diǎn)也體現(xiàn)出了演奏的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

1、在氣息的運(yùn)用上要與作品的意境表現(xiàn)緊密相連，要特別的注意氣息上的“微變”，特別是在作品中引子的表現(xiàn)上尤為突出。

2、指法的運(yùn)用要靈活，很多作品多表現(xiàn)為連音性的樂(lè)句、樂(lè)段，或者是節(jié)奏緊湊、大度跳進(jìn)的樂(lè)句或樂(lè)段等。

3、在吐音的運(yùn)用上，江南風(fēng)格作品不需要很重的吐音，要把握好“輕吐、連吐、點(diǎn)吐（頓吐或斷吐）等。

4、在演奏技巧的加入上，尤其是手指技巧的加入，一是要按照作品的技巧的標(biāo)記嚴(yán)格的體現(xiàn)出來(lái)；其次就是演奏者自己在技巧的加入上要選擇性的運(yùn)用，要符合作品的風(fēng)格和意境。

三、代表性作品分析

（一）《斷橋殘?jiān)隆?/p>

1、標(biāo)題釋義

杭州西湖以自然風(fēng)光與人文勝跡著稱(chēng)，最為人稱(chēng)道的是“西湖十景”，這十景中不僅囊括了西湖一年四季的變化，更凸顯出了其中的人文因素。自宋代以來(lái)，西湖景觀不斷的添置變化，因此又有宋代十景、元代十景、清代十八景之說(shuō)。古人在對(duì)西湖景觀的描述上留下了著名的詩(shī)文，如唐代白居易的《憶江南》、宋代蘇軾的《飲湖上初晴后雨》、林逋的《山園小梅》等對(duì)西湖景觀進(jìn)行了詩(shī)意的刻畫(huà)。

2、曲式結(jié)構(gòu)

在現(xiàn)代音樂(lè)作品中，以西湖為體裁的創(chuàng)作更是美不勝收，與其他音樂(lè)作品的詩(shī)化描繪不同，葫蘆絲曲《斷橋殘?jiān)隆妨肀脔鑿?，以西湖傳統(tǒng)景觀中的“斷橋殘雪”為原型，更多的描繪了心理上的變化過(guò)程，是葫蘆絲作品中借景抒情，著重在情的優(yōu)秀作品。此曲為李春華作曲，采用F或D調(diào)葫蘆絲演奏，筒音作sol，4/4拍與2/4拍的混合拍子。全曲的素材來(lái)源于江蘇民歌《孟姜女》的主題，通過(guò)對(duì)主題的陳述發(fā)展和變奏創(chuàng)作而成，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)帶有明顯的三部性。

3、演奏分析

（1）引子：作者巧妙的引用了竹笛名曲《姑蘇行》的引子，與《姑蘇行》中景色描繪不同，此曲的引子更加注重心境上的描繪，在冗長(zhǎng)的氣息的襯托下表現(xiàn)了愁緒、凄婉的情緒，此部分的演奏要注意氣息強(qiáng)弱的變化，在連音的演奏上注意速度的變化，倚音的演奏有兩種形式，一種是加入波音技巧的倚音，一種是連音性的倚音，前者要演奏靈活，后者演奏要圓潤(rùn)，把典雅秀麗的風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。其次是從“4”音滑向“3”音的時(shí)候，實(shí)際的演奏效果是從“4”音經(jīng)過(guò)“5”音后滑向“3”音，指法要連貫。

（2）A段：分為a和a1兩個(gè)部分，a部分呈現(xiàn)主題，素材來(lái)源于民間小調(diào)《孟姜女》，氣息起伏不大，較為平穩(wěn)，屬于敘述性音調(diào)，注意切分音型和休止符的運(yùn)用。a1部分是a部分的變化，在演奏上注意頓音和波音的運(yùn)用。

（3）連接部：共有三個(gè)樂(lè)句，節(jié)奏語(yǔ)言較為流暢，在第二和第三樂(lè)句的最后一小節(jié)是顫音的運(yùn)用，手指要放松，保證顫音的均勻性。

（4）B段：此部分緊接在連接段后面，速度加快，分為三個(gè)部分。c部分有四個(gè)樂(lè)句，節(jié)奏型為固定節(jié)奏“××× ×× ”，三吐音與單吐音要吹奏清晰，注意重音的把握，在弱拍強(qiáng)音位和弱音位上有波音技巧出現(xiàn)，要靈活演奏。

經(jīng)過(guò)四拍1音的顫音之后進(jìn)入d部分，四個(gè)樂(lè)句具有相同的節(jié)奏，注意雙吐音的清晰、均勻，特別是把握好低音3的吹奏。e部分仍然是雙吐音形式，為了表現(xiàn)律動(dòng)效果，注意在每一拍的重音與雙吐音的清晰度，其次是要控制好速度，保持勻速進(jìn)行，在經(jīng)過(guò)一個(gè)“突慢”的樂(lè)句后，進(jìn)入A1段。

（5）A1段：從旋律材料上看此部分是A段的變化，有兩點(diǎn)要注意，一是波音技巧，二是力度的把握。

（二）《采蓮歌》

1、標(biāo)題釋義

采蓮是江南的一種民間習(xí)俗，也是勞動(dòng)生產(chǎn)過(guò)程，此活動(dòng)一般是在夏秋之交，由少女駕乘小舟游弋于荷塘中采摘蓮子，這種現(xiàn)象在古代文學(xué)作品中多有描述，較著名的作品有如漢樂(lè)府中的《江南》、南朝蕭繹的《采蓮賦》、李白的《越女詞》等都有記載，其中的許多語(yǔ)句不僅描繪出了江南田園風(fēng)光，也富于生活情趣，如《江南可采蓮》中的“采蓮”、“蓮葉田田”、“魚(yú)戲”等詞匯描繪出了一幅仙境般的江南圖畫(huà)，因此，采蓮成為江南生產(chǎn)生活中的一個(gè)代名詞。

2、曲式結(jié)構(gòu)

《采蓮歌》一曲用音符勾畫(huà)出了農(nóng)家少女蕩舟蓮葉間，邊采邊唱的圖景，作品中對(duì)荷塘的描繪和輕舟搖櫓的表現(xiàn)極為細(xì)致，也表現(xiàn)出了采蓮姑娘心中的喜悅之情。此曲由李辛作曲，采用G調(diào)葫蘆絲演奏，筒音作sol，帶引子的三部曲式結(jié)構(gòu)，各部分建立在單一主題的基礎(chǔ)上。

3、演奏分析

（1）引子：此部分包含兩個(gè)句讀，由五聲音階構(gòu)成，樂(lè)曲一開(kāi)始由級(jí)進(jìn)的歷音形式落在四拍的sol音上，表現(xiàn)出了蓮塘的開(kāi)闊，經(jīng)過(guò)的旋律的反復(fù)上下級(jí)進(jìn)落在sol音上，短短的兩個(gè)句讀表現(xiàn)出了一派祥和、恬靜的田園風(fēng)光，在演奏上要注意氣息力度的輕若變化，這種力度上的變化表現(xiàn)出了水網(wǎng)縱橫、蓮葉在風(fēng)中輕輕搖曳、水文波動(dòng)的意境。

（2）A段：包括a與a1兩個(gè)部分。a是主題的呈現(xiàn)，如歌的旋律襯托出搖櫓蕩舟的劃動(dòng)型的節(jié)奏，在氣息的控制上要把握好強(qiáng)弱的交替。

a1部分是a部分的變化發(fā)展，節(jié)奏時(shí)而舒緩，時(shí)而緊湊，演奏時(shí)保持放松的狀態(tài)，把優(yōu)美的旋律線條表現(xiàn)到位，其次要注意休止符的運(yùn)用，此部分在演奏上以連音進(jìn)行為主，較少運(yùn)用吐音，做好氣息與指法的搭配。

（3）B段：分為c、d兩部分。此段的主體材料來(lái)源于A段，可以理解為A段主題材料的變奏。c部分包括四個(gè)樂(lè)句，均用連音演奏，每一樂(lè)句換一次氣，注意低音mi的氣息控制。

d部分采用吐奏形式，是三吐音與雙吐音的組合，不要把吐音吹的太重，要輕巧的表現(xiàn)出來(lái)，在吐奏之后有一段技巧表現(xiàn)部分，要表現(xiàn)好兩個(gè)要素，一是要把握好大度音程跳進(jìn)；二是弱音位上的波音和顫音技巧。又因?yàn)榇瞬糠直憩F(xiàn)為快板速度，注意指法的靈活運(yùn)用。

（4）A1段：是引子部分的再現(xiàn)和A段的變化再現(xiàn)，在樂(lè)曲結(jié)束音（sol）上要做到漸慢漸弱

此首樂(lè)曲按照起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)原則表現(xiàn)了田園風(fēng)光和采蓮活動(dòng)的盛景，其中引子表現(xiàn)了田園風(fēng)情（起）；A段表現(xiàn)了少女乘舟蓮塘間的歌唱（承）；B段是采蓮舞曲，惟妙惟肖的表現(xiàn)了采蓮姑娘們歡悅的心情和對(duì)家鄉(xiāng)的贊美（轉(zhuǎn)）；A1是采蓮終曲，再現(xiàn)田園風(fēng)光和滿(mǎn)載豐收成果后的蕩舟歸程（合）。

（三）《曲水蘭亭》

1、標(biāo)題釋義

公元353年的一次名流聚會(huì)，一篇散文與書(shū)法作品的雙重名篇，是蘭亭這個(gè)地方名聞遐邇，這次聚會(huì)與歷史上任何一次文人聚會(huì)不同。參加聚會(huì)的不僅是文人，而且還是權(quán)傾一方的士族官僚，從文化的角度上看，此次聚會(huì)更像是一次學(xué)術(shù)活動(dòng)，因?yàn)檫@些人正是代表了一時(shí)的顯學(xué)—玄學(xué)[12]，因此是一次玄學(xué)文化的凝聚，這次蘭亭雅集與魏晉名士、魏晉風(fēng)度[13]、玄學(xué)空談等特定詞匯聯(lián)系在一起。

2、曲式結(jié)構(gòu)

《曲水蘭亭》一曲既對(duì)會(huì)稽山一帶的美景進(jìn)行了描繪，也重溫了這次1700多年前的名流聚會(huì)，因此這首作品將傳世名篇與音樂(lè)創(chuàng)作聯(lián)系在一起，具有濃厚的人文氣息，使人聯(lián)想到俞遜發(fā)的竹笛名曲《瑯琊神韻》中對(duì)《醉翁亭記》一文的詮釋?zhuān)瑑烧咴趧?chuàng)作和藝術(shù)表現(xiàn)上具有異曲同工之處。此曲由陳祖仁作曲，采用降B調(diào)葫蘆絲演奏，4/4拍與2/4拍的混合拍子。旋律素材來(lái)源于越劇元素。在曲式結(jié)構(gòu)上具有戲曲的聯(lián)曲體特點(diǎn)，具有板式變化的性質(zhì)。

3、演奏分析

（1）引子：整體上呈現(xiàn)出“流觴曲水”的意境，連音的級(jí)進(jìn)下行與下行表現(xiàn)出出了陣陣漣漪，虛指顫音的運(yùn)用更加襯托出仙境般的氛圍。演奏時(shí)要注意指法的流暢，虛指顫音要均勻、輕顫。

（2）A段：描繪蘭亭風(fēng)光，氛圍a、b兩個(gè)部分，a部分為起承轉(zhuǎn)合的四個(gè)樂(lè)句，流暢的旋律具有歌唱性，具有清麗、秀美的特點(diǎn)，演奏上注意切分節(jié)奏型的運(yùn)用及長(zhǎng)音上的虛指顫音。

b部分波音的運(yùn)用較為頻繁，要突出其點(diǎn)綴旋律的效果，兩部分在演奏上都要注意指法的連貫性和氣息的貫穿。

（3）B段：分為兩個(gè)樂(lè)段，吟誦般的旋律描繪了1700年前的名士聚會(huì)，不規(guī)則節(jié)奏型的運(yùn)用表現(xiàn)了觥籌交錯(cuò)、吟詩(shī)作賦的情景，指法上要求連貫流暢，次部分具有戲曲原板的陳述特點(diǎn)，旋律語(yǔ)言一唱三嘆。

4）C段：由三個(gè)部分組成，e部分的材料源于a部分，在此基礎(chǔ)上擴(kuò)展引申，四個(gè)樂(lè)句均為方整型結(jié)構(gòu)，演奏時(shí)要突出拍子的強(qiáng)弱效果，e1、e2兩各部分是e部分的變奏，通過(guò)音型的改變表現(xiàn)了歡快的情緒，速度上統(tǒng)一為小快板。

e2部分的雙吐音要略顯輕巧，不能吐奏太強(qiáng)，要表現(xiàn)出“戲水” 的效果。

（5）D段：抒情性的樂(lè)段，主題材料源于C部分，表現(xiàn)出對(duì)歷史的向往與懷念，這一部分氣息運(yùn)用與前面敘述、描繪性的樂(lè)段不同，這一部分特別注重情感的抒發(fā)，在演奏上要做到細(xì)膩的表現(xiàn)，因此在力度上與其它樂(lè)段形成對(duì)比。

從宏觀上看，此首樂(lè)曲在演奏上的難點(diǎn)不是技巧的表現(xiàn)，而是著重于對(duì)意境的體現(xiàn)上。這種文學(xué)、歷史、哲學(xué)結(jié)合的人文主義的樂(lè)曲對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)必須具備較高的文化修養(yǎng)，單憑演奏技術(shù)的手段是很難將此類(lèi)樂(lè)曲詮釋完美的。

（四）《姑蘇春曉》

1、標(biāo)題釋義

姑蘇是歷史上對(duì)蘇州的別稱(chēng)，作為歷史文化名城的蘇州至今已有2500年的歷史，其魅力多次被文人墨客駐足停留，吟詩(shī)作賦。特別是園林藝術(shù)使這座城市更加富于文化氣質(zhì)，文藝作品中也多是鐘情于蘇州美景的描繪。唐代任華[14]在《懷素上人草書(shū)歌》中寫(xiě)到：人謂爾從江南來(lái)，我謂爾從天上來(lái)。南宋范成大在《吳郡志》中寫(xiě)到：天上天堂，地下蘇杭，因此“蘇杭”一時(shí)成為江南的代名詞。

2、曲式結(jié)構(gòu)

《姑蘇春曉》從蘇州春天來(lái)臨的角度描繪了姑蘇城秀麗的春光，在創(chuàng)作上運(yùn)用了多種技巧表現(xiàn)出了春天的景色，在對(duì)葫蘆絲演奏技法上具有創(chuàng)新性的發(fā)展。此曲由趙學(xué)貴作曲，采用降B調(diào)葫蘆絲演奏，筒音作sol,曲式結(jié)構(gòu)分為四部分，其中B部分為獨(dú)立的華彩樂(lè)段。曲式結(jié)構(gòu)如下表：

3、演奏分析

（1）引子：樂(lè)曲一開(kāi)始為低音sol的顫音，演奏時(shí)要由慢漸快顫動(dòng)，保持顫音的均勻性及力度上的強(qiáng)弱變化，其次要注意四個(gè)樂(lè)逗的換氣和每一樂(lè)句上的虛指顫音的技巧。

（2）A段：分為a、b、c三個(gè)部分。a部分為四個(gè)結(jié)構(gòu)相似的樂(lè)句，每一樂(lè)句一開(kāi)始的倚音要瞬間表現(xiàn)出來(lái)，上下滑音要演奏到位，在每一樂(lè)句第二小節(jié)的切分音型的弱拍上有波音技巧，要演奏輕巧，力度上盡量弱奏。

b部分波音的運(yùn)用較為頻繁，要突出其點(diǎn)綴旋律的效果，兩部分在演奏上都要注意指法的連貫性和氣息的貫穿。

（3）B段：分為兩個(gè)樂(lè)段，吟誦般的旋律描繪了1700年前的名士聚會(huì)，不規(guī)則節(jié)奏型的運(yùn)用表現(xiàn)了觥籌交錯(cuò)、吟詩(shī)作賦的情景，指法上要求連貫流暢，

姑蘇是歷史上對(duì)蘇州的別稱(chēng)，作為歷史文化名城的蘇州至今已有2500年的歷史，其魅力多次被文人墨客駐足停留，吟詩(shī)作賦。特別是園林藝術(shù)使這座城市更加富于文化氣質(zhì)，文藝作品中也多是鐘情于蘇州美景的描繪。唐代任華在《懷素上人草書(shū)歌》中寫(xiě)到：人謂爾從江南來(lái)，我謂爾從天上來(lái)。南宋范成大在《吳郡志》中寫(xiě)到：天上天堂，地下蘇杭，因此“蘇杭”一時(shí)成為江南的代名詞。

2、曲式結(jié)構(gòu)

《姑蘇春曉》從蘇州春天來(lái)臨的角度描繪了姑蘇城秀麗的春光，在創(chuàng)作上運(yùn)用了多種技巧表現(xiàn)出了春天的景色，在對(duì)葫蘆絲演奏技法上具有創(chuàng)新性的發(fā)展。此曲由趙學(xué)貴作曲，采用降B調(diào)葫蘆絲演奏，筒音作sol,曲式結(jié)構(gòu)分為四部分，其中B部分為獨(dú)立的華彩樂(lè)段。

3、演奏分析

（1）引子：樂(lè)曲一開(kāi)始為低音sol的顫音，演奏時(shí)要由慢漸快顫動(dòng)，保持顫音的均勻性及力度上的強(qiáng)弱變化，其次要注意四個(gè)樂(lè)逗的換氣和每一樂(lè)句上的虛指顫音的技巧。

（2）A段：分為a、b、c三個(gè)部分。a部分為四個(gè)結(jié)構(gòu)相似的樂(lè)句，每一樂(lè)句一開(kāi)始的倚音要瞬間表現(xiàn)出來(lái)，上下滑音要演奏到位，在每一樂(lè)句第二小節(jié)的切分音型的弱拍上有波音技巧，要演奏輕巧，力度上盡量弱奏。

b部分要注意波音、顫音、滑音的綜合運(yùn)用，演奏江南風(fēng)格的作品要注意技巧上的細(xì)微變化和氣息的保持與控制，在技巧表現(xiàn)時(shí)不能下意識(shí)的加強(qiáng)氣息的力度。

（五）《浦江之夜》

1、標(biāo)題釋義

黃浦江是長(zhǎng)江全程的最后一條支流，在吳淞口注入長(zhǎng)江。黃浦江見(jiàn)證了上海這座城市的滄桑與繁華，是上海的象征。黃浦江將上海分為浦西和浦東兩個(gè)部分，在上世紀(jì)80年代，浦西是繁華的都市，浦東則是農(nóng)村菜畦。90年代以來(lái)，隨著改革開(kāi)放的加劇，浦東新區(qū)成為新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)和對(duì)外開(kāi)放的窗口，特別是在2010年浦東作為世博會(huì)的主場(chǎng)地，為上海的發(fā)展的增添了光采，《浦江之夜》就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。

2、曲式結(jié)構(gòu)

《浦江之夜》著重刻畫(huà)黃浦江的夜晚，描繪了一派繁華祥和的景象，作者巧妙的運(yùn)用民間小調(diào)素材，從旋律中不僅能夠體會(huì)到濃厚的上海味，也具有現(xiàn)代的元素。此曲由劉正賢作曲，采用降B葫蘆絲演奏，筒音作sol，2/4拍，旋律富于歌唱性，變奏曲式。

3、演奏分析

（1）引子：樂(lè)曲一開(kāi)始模仿黃浦江上的汽笛聲，演奏時(shí)打開(kāi)副管，之后呈現(xiàn)了兩個(gè)變化重復(fù)的樂(lè)句，注意大度音程的跳進(jìn)和換氣。

（2）A段：分為a、b兩個(gè)部分。A部分呈現(xiàn)主題，引領(lǐng)人們進(jìn)入了黃浦江及其兩岸五彩斑斕的夜景中，演奏時(shí)注意倚音的運(yùn)用和切分節(jié)奏型、延留音等表現(xiàn)出了重音的變化。B部分每一樂(lè)句開(kāi)始連音的運(yùn)用要流暢，在換氣時(shí)要保證旋律的進(jìn)行。

（3）A1段：包括c、d兩個(gè)部分，c部分是A主題的變化，通過(guò)節(jié)奏音型和速度的改變成為三拍子的具有舞曲特色的節(jié)奏，重音一般在第一拍上，盡量用氣息體現(xiàn)出來(lái)。

b部分四個(gè)結(jié)構(gòu)相同的樂(lè)句落音分別為sol、re、la、dol，具有起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)，用吐音演奏時(shí)要輕巧，重音分別在每一拍的mi、dol、mi、la。

（4）A2段：此部分為主題的第二次變化，采用三吐音與雙吐音演奏，樂(lè)句具有模進(jìn)的特征，在打開(kāi)副管音的情況下，注意氣息的力度要控制好，保證每個(gè)音符要清晰的表現(xiàn)出來(lái)。

（5）A3段：此部分為主題的第三次變化，作者為延長(zhǎng)樂(lè)曲結(jié)束，擴(kuò)展的11個(gè)小節(jié)的旋律，樂(lè)曲最終在六拍的dol音上漸慢、漸弱結(jié)束。

綜上所述，在對(duì)江南風(fēng)格葫蘆絲作品的研究中，首先就是要對(duì)“江南”一詞進(jìn)行準(zhǔn)確的定位，關(guān)于地域的概念，分別從廣義和狹義的解釋上，并綜合歷史上形成的文化概念和地域觀念，以及在傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的體現(xiàn)，對(duì)江南定位于以蘇滬浙為核心的地域，并從中華民族民間的分類(lèi)簡(jiǎn)述了此地區(qū)的主要的音樂(lè)形式，包括民歌、戲曲、曲藝、器樂(lè)等方面的代表性的樂(lè)種。綜合這些民間音樂(lè)樂(lè)種，在音樂(lè)特點(diǎn)上表現(xiàn)為以五聲性為基礎(chǔ)的音階結(jié)構(gòu)、以我國(guó)音樂(lè)體系的調(diào)式特點(diǎn)、五聲性級(jí)進(jìn)的波浪式的旋法特點(diǎn)、簡(jiǎn)繁相間的節(jié)奏音型及委婉清麗的潤(rùn)腔特點(diǎn)。

在對(duì)江南風(fēng)格葫蘆絲作品的創(chuàng)作綜述中，共總結(jié)了六個(gè)創(chuàng)作特點(diǎn)從創(chuàng)作形式上看，有原創(chuàng)與改編兩種形式；從演奏形式上看，分為獨(dú)奏和重奏兩種形式；從音階構(gòu)成上看，多采用以五聲音階為基礎(chǔ)的六聲、七聲音階；從調(diào)式調(diào)性上看，以宮調(diào)式、征調(diào)式居多；從速度布局上看，具有中華傳統(tǒng)音樂(lè)速度“漸變”或“起承轉(zhuǎn)合”的特點(diǎn)；從曲式結(jié)構(gòu)上看，大多數(shù)作品既具有西方曲式結(jié)構(gòu)形式如三部曲式、回旋曲式、并列三部曲式，也具有中華傳統(tǒng)曲式如聯(lián)曲體、變奏曲式等。

在葫蘆絲作品音樂(lè)主題的分析上，從自然環(huán)境、人文歷史、具體情景事物、日常生活情景進(jìn)行了歸類(lèi)總結(jié)。江南風(fēng)格葫蘆絲樂(lè)曲的演奏特點(diǎn)表現(xiàn)在微變的氣息、靈活的指法、輕巧的吐音、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募记伤膫€(gè)方面。