二胡D大調(diào)半音位置分布

以下是D大調(diào)(1 5)弦第一至第八把位半音的具體位置圖。圖中黃色條距間為“3-4”半音，綠色條距為“7-1”半音，其和實(shí)琴上半音的位置完全一致。

可以發(fā)現(xiàn)，半音位置的分布是非常有規(guī)律的。如第一把位的“3-4”和“7-1”，它們就在第4至第5排孔位間。初學(xué)者在二胡上要實(shí)現(xiàn)半音位置的正確按指確實(shí)比較困難，特別是在高把位上半音的按指。但若經(jīng)常堅(jiān)持二胡上的定位練習(xí)，就會(huì)找到音距的規(guī)律和感覺(jué)。

只要熟悉基本指型及下圖中的半音位置，則D大調(diào)(1 5)弦的指法就掌握了。

左圖為D大調(diào)(1 5)弦半音的分布圖

在練習(xí)時(shí)注意點(diǎn)：

1、練習(xí)D調(diào)(1 5)弦第一把位時(shí)，使中指和無(wú)名指分別按在第4、第5排孔位上，這一對(duì)半音就找準(zhǔn)了。在實(shí)際練習(xí)時(shí)，可將內(nèi)外弦組合在同一條弦上練習(xí)。

2、要使樂(lè)曲拉得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，要區(qū)別“3-4”和“7-1`”兩對(duì)半音不同。特別是拉奏旋律性較強(qiáng)的樂(lè)曲時(shí)，要使旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，就要注意導(dǎo)音向主音傾向的問(wèn)題。在實(shí)琴上是使導(dǎo)音“7”向主音“1`”靠近。要有意識(shí)地使中指按在外弦上第4排孔的下邊延上(即按外弦的“7”音時(shí))，從而使“7-1`”這對(duì)半音的音分值小于100音分。而按內(nèi)弦的“3-4”兩音時(shí)，中指和無(wú)名指可正常的按指，按在孔的中心即可(“3-4”這對(duì)半音的音分值是100音分)。

第一把位D調(diào)內(nèi)弦的半音屬自然半音，而外弦上的半音屬最小半音。

有關(guān)D大調(diào)第一把位四個(gè)手指的指法，還可參見(jiàn)二胡按弦練習(xí)中的“D調(diào)入門(mén)”頁(yè)面。

二胡G大調(diào)半音位置分布

以下是G大調(diào)(5 2)弦第一至第八把位半音的具體位置圖。圖中黃色條距間為“3-4”半音，綠色條距為“7-1”半音，它們和實(shí)琴上半音的位置完全一致。

G大調(diào)半音位置的分布也是規(guī)律有序。在第一把位上，它和D大調(diào)不同是外弦上“3-4”音的位置(外弦的第2至第3排之間)，而內(nèi)弦“7.-1”半音的位置和D大調(diào)基本相同(在內(nèi)弦的第4至第5排孔位間)。

有關(guān)G大調(diào)第一把位四個(gè)手指的指法，還可參見(jiàn)二胡按弦練習(xí)中的“G調(diào)入門(mén)”頁(yè)面。

左圖為G大調(diào)(5 2)弦半音的分布圖

在練習(xí)時(shí)注意點(diǎn)：

1、對(duì)于G調(diào)(5 2)弦第一把位，內(nèi)外弦上的指型是不同的。從左圖可以看出，內(nèi)弦的指型是“全半全”，而外弦的指型卻是“半全全”，注意與D大調(diào)的區(qū)別。在二胡上拉G調(diào)困難的地方正是中指位置的變化：按內(nèi)弦時(shí)，中指要向無(wú)名指靠近，而按外弦時(shí)，中指則要向食指靠近。外弦的“半全全”指型要求食指-中指靠攏外，還要注意中指-無(wú)名指、無(wú)名指-小指的全音關(guān)系。對(duì)初學(xué)者而言，這樣的指型比較困難，如拉奏“3646”、“3464”這樣的指序比較困難。須多練習(xí)才能掌握。

2、G調(diào)第一把位的主音和導(dǎo)音是在內(nèi)弦上。要實(shí)現(xiàn)導(dǎo)音向主音傾向。按內(nèi)弦的“7.”音要高一些，練習(xí)時(shí)也要有意識(shí)地使中指按在二胡內(nèi)弦第4排孔的下邊延上。

另外，若從導(dǎo)音-主音的角度考慮來(lái)對(duì)比D調(diào)和G調(diào)，兩者在內(nèi)弦中指和無(wú)名指按音的指距是有細(xì)微的差別的。D調(diào)指距稍寬(屬自然半音)，而G調(diào)的指距較窄些(屬最小半音)。

二胡C大調(diào)半音位置分布

以下是C大調(diào)(2 6)弦第一至第八把位半音的具體位置圖。圖中黃色條距間為“3-4”半音，綠色條距為“7-1”半音，它們和實(shí)琴上半音的位置完全一致。

C大調(diào)半音位置的分布也很有規(guī)律性，它們的具體位置在二胡音準(zhǔn)儀上一目了然。內(nèi)外弦上的指型都為“半全全”(1-2指成半音關(guān)系)。因此，在第一把位的按指是比較別扭的，尤其是內(nèi)外弦快速交替按指時(shí)，某些指序?qū)⑹掷щy(如按“33`1`3`、33`1`3`”等音)，需多練才能解決。

有關(guān)C大調(diào)第一把位、第二把位上四個(gè)手指的指法，還可參見(jiàn)二胡按弦練習(xí)中的“C調(diào)入門(mén)”頁(yè)面。

左圖為C大調(diào)(2 6)弦半音的分布圖

在練習(xí)時(shí)注意點(diǎn)：

1、對(duì)于C調(diào)(2 6)弦第一把位的難點(diǎn)是食指和中指的按音。內(nèi)外弦都是中指向食指靠近的指法。

2、從導(dǎo)音-主音的角度考慮，內(nèi)弦的“3-4”屬自然半音，而外弦的“7-1`”屬最小半音，按指應(yīng)有細(xì)微的差別。

注：以上是C調(diào)第一把位的分析，實(shí)際上很多傳統(tǒng)樂(lè)曲都是采用第三把位去按指的(食指切把在“52`”音上)，如《山村變了樣》、《趕集》等樂(lè)曲中的主旋律。根據(jù)C調(diào)性音位分布的特點(diǎn)，除了練習(xí)在第一至第三把位外、還需加強(qiáng)換把的練習(xí)。

二胡F大調(diào)半音位置分布

以下是F大調(diào)(6 3)弦第一至第八把位半音的具體位置圖。圖中黃色條距間為“3-4”半音，綠色條距為“7-1”半音，它們和實(shí)琴上半音的位置完全一致。

根據(jù)F大調(diào)音位分布的特點(diǎn)，一般可采用第一、第二兩種不同把位上進(jìn)行交互練習(xí)。很多曲子更多的是在第二把位上進(jìn)行演奏的，如“賽馬”、京劇音樂(lè)中的《西皮》等。

外弦的“4”音由食指后仰按指(食指向上伸展小二度)，而不是采用換把的方法(特殊情況例外)。練習(xí)時(shí)可將中指、無(wú)名指保留在相應(yīng)的音位上，然后去練習(xí)食指在內(nèi)外弦上的按指。練習(xí)時(shí)要保持住左手虎口的穩(wěn)定。

有關(guān)F大調(diào)第一把位、第二把位上四個(gè)手指的指法，還可參見(jiàn)二胡按弦練習(xí)中的“F調(diào)入門(mén)”頁(yè)面。

左圖為F大調(diào)(6 3)弦半音的分布圖

從圖中可知，F(xiàn)大調(diào)內(nèi)弦半音的分布位置和C大調(diào)外弦上的位置完全一致，而外弦上半音的分布位置和降B大調(diào)內(nèi)弦上的位置相一致。

在練習(xí)時(shí)注意點(diǎn)：

1、對(duì)于F調(diào)(6 3)弦，第一把位內(nèi)外弦上共有四對(duì)半音：內(nèi)弦上的“7.-1”和“3-4”，而外弦上分布有“空弦3-4”和“7-1`”。這四半音可分別進(jìn)行重點(diǎn)練習(xí)，它們是拉好F調(diào)的關(guān)鍵。

一般內(nèi)弦上的“3-4”和外弦上的“7-1`”，一般都由小指去按指。即由小指采用移指的手法去完成按音。

2、從導(dǎo)音-主音的角度考慮，內(nèi)弦的“7.-1”屬最小半音。因此，在第一把位上去按這個(gè)小半音是比較困難的，須多練習(xí)。這個(gè)小半音在第二把位的演奏反而比較容易些。

二胡降B大調(diào)半音位置分布

以下是降B大調(diào)(3 7)弦第一至第八把位半音的具體位置圖。圖中黃色條距間為“3-4”半音，綠色條距為“7-1”半音，它們和實(shí)琴上半音的位置完全一致。

根據(jù)bB大調(diào)音位分布的特點(diǎn)，一般可采用半把位，第二把位、第三把位...不同把位上進(jìn)行交互練習(xí)。很多曲子更多的是在第二把位上進(jìn)行演奏，如“江河水”等曲。

有關(guān)bB大調(diào)在半把位及第二把位四個(gè)手指的指法，還可參見(jiàn)二胡按弦練習(xí)中的“bB大調(diào)入門(mén)”頁(yè)面。

左圖為bB大調(diào)(3 7)弦半音的分布圖

從圖中可知，bB大調(diào)內(nèi)弦半音的分布位置和F大調(diào)外弦上的位置完全一致，而外弦上半音的分布和降E大調(diào)內(nèi)弦上的分布相一致。在半把位，內(nèi)外弦小指的位置相差半音(內(nèi)弦指型是“222”，而外弦是“221”)。

在練習(xí)時(shí)注意點(diǎn)：

1、對(duì)于bB大調(diào)(3 7)弦的按指可在半把位上進(jìn)行練習(xí)。在“半把位”練習(xí)時(shí)，應(yīng)將左手虎口處于半把位的位置上，即在第一把位的基礎(chǔ)上再向琴枕處移動(dòng)半個(gè)把位。在半把位上演奏bB大調(diào)，可帶來(lái)按指的方便。但要注意的是，在半把位內(nèi)外弦小指的位置相差小二度的位置。

2、雖然bB大調(diào)的“7.-1”可在外弦上按指(由外空弦音和食指按“1”音完成)。但從導(dǎo)音-主音的角度考慮，“7.-1”半音應(yīng)在內(nèi)弦上去完成。

在半把位，若由小指去按內(nèi)弦的“1”音，手小者將十分困難，因而也常采用換把的手法實(shí)現(xiàn)“7.-1”這個(gè)最小半音的按指。

二胡A大調(diào)半音位置分布

以下是A大調(diào)(4 1)弦第一至第八把位半音的具體位置圖。圖中黃色條距間為“3-4”半音，綠色條距為“7-1”半音，它們和實(shí)琴上半音的位置完全一致。

從下圖可知，A大調(diào)內(nèi)弦半音的分布位置和E大調(diào)外弦上的位置完全一致，而外弦上半音的分布和D大調(diào)內(nèi)弦上的分布相一致。A大調(diào)內(nèi)外弦上半音分布的規(guī)律有和G大調(diào)相似的地方。

《洪湖主題隨想曲》是用A調(diào)演奏的一首曲子，曲中的低音“4.”就用內(nèi)空弦音拉奏。若用G調(diào)拉奏該曲，旋律性就不好了。

有關(guān)A大調(diào)第一把位四個(gè)手指的指法，還可參見(jiàn)二胡按弦練習(xí)中的“A調(diào)入門(mén)”頁(yè)面。

左圖為A大調(diào)(4. 1)弦半音的分布圖

在練習(xí)時(shí)注意點(diǎn)：

1、從左圖可以看出，對(duì)于A調(diào)(4 1)弦第一把位，內(nèi)弦的指型是“全全半”，而外弦的指型卻是“全半全”。在二胡上拉A調(diào)困難的地方是內(nèi)外弦無(wú)名指位置的變化：按內(nèi)弦時(shí)，無(wú)名指要向小指靠近，而按外弦時(shí)，無(wú)名指則要向中指靠近。對(duì)初學(xué)者而言，內(nèi)弦的指型比較困難。A大調(diào)的音準(zhǔn)主要是在內(nèi)弦上無(wú)名指要和小指靠近以符合半音的關(guān)系，而1-3指是大三度的關(guān)系要求。在實(shí)琴上，“7. 1”這兩個(gè)音容易偏低。

2、若從導(dǎo)音-主音的角度以及從音色的考慮，“7.-1”音一定要在內(nèi)弦上拉奏(不能在內(nèi)弦上拉“7.”及不能在外弦上拉空弦音“1”)。這就是為什么有的曲子不用空弦音的原因之一。