和眼下熱鬧活躍的大眾影視產(chǎn)業(yè)相比，

今天的文學(xué)顯得相對(duì)低調(diào)而安靜。

不過(guò)，文學(xué)作品向來(lái)是影視劇的“靈感源泉”，

歷史上，無(wú)數(shù)經(jīng)典作品被搬上大銀幕、小屏幕。

如今，這股經(jīng)典改編風(fēng)潮再次席卷全球，

多部熱播和即將推出的影視作品，

帶領(lǐng)觀眾一起在影像中“重溫經(jīng)典”。

《我的天才女友》小說(shuō)封面

9.3分背后，《我的天才女友》有何魅力

最近一次給觀眾留下深刻印象并贏得滿堂喝彩的改編，當(dāng)屬HBO推出的《我的天才女友》第一季。在劇集正式播出后，它不僅得到了原著黨的一致好評(píng)，連沒(méi)有看過(guò)原著的觀眾都對(duì)它贊不絕口，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.3分！

該劇改編自意大利作家埃萊娜·費(fèi)蘭特的“那不勒斯四部曲”，原著小說(shuō)在意大利一經(jīng)出版就備受好評(píng)，隨后被翻譯成40多種語(yǔ)言，風(fēng)靡全球，中文版由人民文學(xué)出版社推出后，同樣收獲了諸多擁躉。

原著的成功為影視改編奠定了良好的市場(chǎng)基礎(chǔ)，觀眾對(duì)此充滿了期待。好在改編相當(dāng)成功，劇集的質(zhì)感接近于巴贊所提到的“逐字逐句翻譯”，甚至到了“照本宣科”的程度。不少讀過(guò)原著小說(shuō)的觀眾驚嘆：“這是什么神仙改編？”劇集幾乎事無(wú)巨細(xì)地還原了書(shū)中場(chǎng)景，甚至包括女主角萊農(nóng)的童年恐懼——不計(jì)其數(shù)從水塘里爬出來(lái)的微小生物，也被具象化地呈現(xiàn)出來(lái)。www.

這次成功的改編是建立在漫長(zhǎng)的準(zhǔn)備工作之后的。據(jù)了解，導(dǎo)演薩維里奧·科斯坦佐早在2007年就開(kāi)始和費(fèi)蘭特合寫(xiě)劇本，兩人完全遵從“作者在劇本創(chuàng)作中占主導(dǎo)地位，導(dǎo)演根據(jù)影視拍攝經(jīng)驗(yàn)做合理調(diào)整，充分信任彼此”的原則，逐頁(yè)商討、句句斟酌，花了近九年時(shí)間才將劇本敲定。

作為《我的天才女友》中文版譯者，四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)副教授陳英認(rèn)為，第一季的改編相當(dāng)成功，“人物形象逼真，節(jié)奏也很吸引人。”在她看來(lái)，改編成功重要的一點(diǎn)是，費(fèi)蘭特的作品很具象，情節(jié)緊密清晰，本身就非常適合改編成影視作品。“作為譯者，我對(duì)這次改編很欣慰，電視劇和我想象的情景類似，導(dǎo)演在演員選擇上花了很大工夫，這是觀眾能感覺(jué)到的，一張張面孔仿佛從60年代的意大利浮現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

在陳英看來(lái)，小說(shuō)的影視改編也是一種跨符號(hào)翻譯，用影像來(lái)反映文字描寫(xiě)的一切，只是采用的工具不一樣。在她看來(lái)，改編《我的天才女友》的難點(diǎn)是人物塑造和內(nèi)心戲，文字表達(dá)更為直接，而影視表達(dá)需要采用更多的手段去挖掘。“影視作品和原文相比，當(dāng)然會(huì)失去一些信息，這就需要通過(guò)另外的信息去補(bǔ)充，可能是表情或肢體語(yǔ)言，甚至是背景音樂(lè)或是布景?！?/strong>

《百年孤獨(dú)》售出影視改編權(quán)

著名拉美作家加西亞·馬爾克斯的代表作《百年孤獨(dú)》，于1967年首次出版，被翻譯成46種語(yǔ)言，全球售出超過(guò)5000萬(wàn)冊(cè)，在無(wú)數(shù)讀者心中占有重要地位。自1982年加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，不少好萊塢公司都希望能拿到《百年孤獨(dú)》的改編權(quán)，但作者本人一直沒(méi)有同意。

近日，Netflix終于買(mǎi)下《百年孤獨(dú)》的改編權(quán)，將其拍成一部西班牙語(yǔ)劇集，這是該小說(shuō)問(wèn)世50多年來(lái)首次影視化，加西亞·馬爾克斯的兩個(gè)兒子擔(dān)任劇集執(zhí)行制片人。

加西亞·馬爾克斯的后人認(rèn)為，眼下正是影視劇的黃金時(shí)代，因此決定在這個(gè)時(shí)間售出《百年孤獨(dú)》的影視改編權(quán)。

目前，《百年孤獨(dú)》的編劇和演員仍未確定，但制作人保證他們將打造一支最好的拉美團(tuán)隊(duì)。劇集的首映式也將放在加西亞·馬爾克斯的故鄉(xiāng)哥倫比亞。據(jù)悉，《百年孤獨(dú)》將主要在哥倫比亞拍攝，預(yù)計(jì)2021年上線。

經(jīng)典文本，改編也絕非易事

盡管加西亞·馬爾克斯的后人對(duì)《百年孤獨(dú)》的改編信心滿滿，但擺在面前的客觀難題是，原著小說(shuō)的人物關(guān)系龐雜，敘事時(shí)間跳躍，現(xiàn)實(shí)和“魔幻”的情節(jié)相互交織……即使是一流團(tuán)隊(duì)，面對(duì)這樣的經(jīng)典文本，改編也絕非易事。

從文學(xué)到影視，著名電影學(xué)家安德烈·巴贊認(rèn)為：“好的改編應(yīng)該能夠形神兼?zhèn)涞卦佻F(xiàn)原著的精髓。”與此同時(shí)，巴贊也指出：“小說(shuō)搬上銀幕是對(duì)小說(shuō)有利的，銀幕上的《哈姆雷特》只會(huì)增加莎士比亞的觀眾，羅貝爾·布萊松導(dǎo)演的《鄉(xiāng)村牧師日記》會(huì)使貝爾納諾斯的讀者增加數(shù)十倍。”

“多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會(huì)回想起父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午?！薄栋倌旯陋?dú)》這個(gè)經(jīng)典的開(kāi)頭，用復(fù)雜的敘事時(shí)態(tài)為改編奠定了難度，要在劇集中再現(xiàn)原著的精髓無(wú)疑是困難的，小說(shuō)留給讀者巨大的闡釋空間，卻留給改編巨大難題。盡管無(wú)數(shù)觀眾對(duì)其寄予厚望，但也無(wú)法忽視厚重的原著天然所攜帶的“改編風(fēng)險(xiǎn)”。唯一可以肯定的是，無(wú)論最后改編的成品如何，劇集的問(wèn)世一定會(huì)帶來(lái)更多的原著讀者。

《悲慘世界》

影視作品無(wú)法取代文字

每次翻拍都可看作是一次重拾經(jīng)典，無(wú)論最終影視作品的質(zhì)量如何，播出時(shí)的討論度，都會(huì)帶動(dòng)一批新的讀者。翻拍名著確實(shí)是一件極具挑戰(zhàn)的事兒，但當(dāng)口水戰(zhàn)的硝煙散去，把當(dāng)代讀者引向那些許久無(wú)人問(wèn)津的文學(xué)經(jīng)典本身，確實(shí)是百利而無(wú)一害的好事。

美國(guó)作家約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》由喬治·克魯尼參與執(zhí)導(dǎo)并主演，于今年春天開(kāi)播了；改編自英國(guó)作家杰拉爾德·德雷爾《希臘三部曲》的劇集《德雷爾一家》已經(jīng)推出到第四季。

在成功改編《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》（War & Peace）之后，BBC改編了另一部經(jīng)典文學(xué)作品《悲慘世界》（Les Miserables），和阿加莎·克里斯蒂的《ABC謀殺案》。雖然這些作品早就以電影、音樂(lè)劇等多種藝術(shù)形式被反復(fù)演繹過(guò)，但新版依舊因?yàn)檠輪T陣容、制作班底、IP等各種原因而受到矚目。

BBC主管TomHall在闡述新版《悲慘世界》的拍攝理念時(shí)是這樣說(shuō)的：“我們的導(dǎo)演TomShankland想要把這個(gè)故事帶給21世紀(jì)的觀眾，并通過(guò)小說(shuō)里的力量喚起當(dāng)代觀眾的共鳴。”

2012年，正值倫敦奧運(yùn)會(huì)盛開(kāi)之際，BBC2臺(tái)推出了四部由莎士比亞的歷史劇《理查二世》《亨利四世：第一部》《亨利四世：第二部》和《亨利五世》組成的《空王冠》系列，旨在向世界宣傳英國(guó)文化。并邀請(qǐng)到當(dāng)時(shí)最紅的英國(guó)演員本·威士肖、“抖森”等擔(dān)綱主演。因?yàn)槿餍顷嚾荨⒕窦?xì)琢的制作以及對(duì)沙翁作品的忠實(shí)還原，而備受海內(nèi)外觀眾的推崇。也是一次經(jīng)典改編的成功案例。

可見(jiàn)，每一次的改編背后，也都是對(duì)當(dāng)代社會(huì)的警示以及對(duì)觀眾的喚醒。而在保證劇本質(zhì)量的前提下，現(xiàn)代化的改編也并非無(wú)法取得成功。比如《神探夏洛克》將故事搬到21世紀(jì)，使得一個(gè)被傳統(tǒng)的故事散發(fā)出新的活力，而走紅全球。

相比小說(shuō)，影視作品的接受度會(huì)更直接，當(dāng)然有時(shí)也會(huì)限制讀者的想象。從這個(gè)角度說(shuō)，影視作品是無(wú)法取代文字的，它只是文字的一種可能和演繹。