民國瓷的漂亮，在已往的很長時(shí)間一直韜光養(yǎng)晦。業(yè)內(nèi)人士以為，眼下，民國瓷行情來得有些突兀，卻也在情理之中。由于，恒久以來，被市場(chǎng)熱捧的元明清時(shí)期的瓷器要么被館藏，要么被古玩藏家擁有，少量在市場(chǎng)上露面的瓷器，少則幾百萬，多則幾萬萬，這樣價(jià)格讓許多瓷器珍藏者望而卻步。于是，民國瓷入珍藏者的視野當(dāng)中，加之自己形狀條件，為其成為當(dāng)下的瓷器珍藏明星鋪平了蹊徑。據(jù)悉，當(dāng)前在藝術(shù)市場(chǎng)上泛起的民國瓷器可大致分為四類：民國仿古瓷、洪憲瓷、民國新粉彩瓷和民國生涯日用瓷。其中洪憲瓷存世量希罕。

王步（1898-1968），字仁元，號(hào)竹溪，江西豐城縣人。從事陶瓷美術(shù)工作長達(dá)六十余年，生平以釉下、釉上、堆雕、刻花等方法都創(chuàng)作過瓷器，尤精于青花。享有“青花大王”之稱。其作品畫意渾厚、清新、簡(jiǎn)潔、淳雅，運(yùn)筆自如、流暢，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，成為國內(nèi)外博物館和收藏家的珍藏品。王晚年十分講究青料與瓷釉的色澤，他所使用的青料多由自己配制，一般來說，青中微帶藍(lán)黑，給人以莊重、渾厚、寧靜之感。他的青花瓷忌用純自釉，而常用一種白里泛青光亮度較弱的釉子，他認(rèn)為這種釉比純白釉和古代的含蓄，與青花結(jié)合有溫厚的效果而無浮滑之感。除此之外，他選用與青花相斗的釉下彩料時(shí)，也不用鉻綠、錳紅，而喜歡選用與及。由于使用這些材料繪制，他的作品常常獲得渾厚的藝術(shù)效果。

王步的青花極為注意裝飾與器型的統(tǒng)一關(guān)系，如一九六五年赴日展青花釉紅扁方瓶，以牽?；檠b飾題材，紋飾隨器型旋轉(zhuǎn)而變化。所畫鲇魚、雙鴨大盤，均隨器型用半刀泥刻成水波紋，即使青花形象突出又與微微下凹的盤面極為一致，獨(dú)具匠心。王步的青花人物畫是前無古人的。有世人評(píng)論其畫：意存筆先，畫盡意在，筆跡周密，緊勁連綿；其筆法如春蠶吐絲，輕盈流暢，遒勁爽利，稱為“鐵線描”；造型布局六法俱全，運(yùn)思精微，襟靈莫測(cè)。在王步的人物畫中，筆墨分水相互為用，水中有料，料中有水，一筆落胎，既要狀物傳神，又要抒情達(dá)意，還要虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格，其難易程度遠(yuǎn)勝于花木蟲鳥畫。

民國王步繪人物瓶特征，“愿聞吾過之齋”是王步晚年的齋名，可見王步直到晚年仍保持著謙遜嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇衫L精神，將此器紋飾與齋名聯(lián)系起來，筆者以為是王步大師晚年心田精神天下的一種吐露，他巧借“張果老倒騎驢”這一廣為撒播的古玩?zhèn)髡f，抒發(fā)了本人對(duì)自己一生追求的瓷繪藝術(shù)的眷戀與回首之情，也體現(xiàn)了作者一生淡泊名利、清靜致遠(yuǎn)的情懷，畫中的張果老又何不為王步其人呢，雖已步入晚年，而他的瓷繪藝術(shù)卻展現(xiàn)出興旺的生命力，瓷繪藝術(shù)對(duì)于他來說永無止境，他將自己一生的心血都奉獻(xiàn)給了他鐘情的陶瓷藝術(shù)。

王步在青花人物畫創(chuàng)作上，一向提倡生活的不斷積累，技巧的刻苦錘煉，認(rèn)為只有這樣，才能做到胸有丘壑，成竹在胸，進(jìn)而臻于“神興物游”之境，他曾對(duì)古今歷代名畫家的作品多有摩擦和深究，遍臨唐宋元名跡，對(duì)西畫之造型能力，亦頗用功，復(fù)于景德鎮(zhèn)大家名匠的熏陶和傳授下，涉獵益廣，這為他青花人物畫承負(fù)《紅樓夢(mèng)》書的繪制，打下了雄厚而扎實(shí)的基礎(chǔ)，于是才能食古而化，跳出古人窠臼。

在筆墨技法上，王步將書法的用筆，花鳥畫的用墨，結(jié)合成一種潑墨（分水）與白描（淡描）相互補(bǔ)充的有機(jī)整體，構(gòu)成畫而虛實(shí)、輕重、濃淡相生的節(jié)奏感，觀之韻味無窮。他筆下的和尚道士窮儒、少女均是先眼后頭，繼而全身。于最后復(fù)精點(diǎn)雙眸，著筆髭鬚便頓覺生氣盎然。其“分水寫意法”的渲染，把人物的衣褶紋理，甚至質(zhì)地，都準(zhǔn)確無誤的反映出來了。

王步青花是景德鎮(zhèn)陶瓷藝苑中一枝奇葩，其作品以筆意簡(jiǎn)練、博大精深和水色瑩澈、淋漓盡致的藝術(shù)特色而獨(dú)樹一幟。王步一生致力于青花藝術(shù)的研求與實(shí)踐，數(shù)十年如一日，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，既有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的繪制技巧，又能熟悉和掌握原材料的性能，因材施藝，運(yùn)用自如。他“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，開創(chuàng)了青花藝術(shù)一代新風(fēng)，展示出青花繪畫的新姿彩，形成了自身鮮明的青花藝術(shù)特色——淳雅、簡(jiǎn)潔、清雄， 從而獨(dú)步近代百年，無人可步其后塵。瓷板畫與紙絹畫相比，材料物理和化學(xué)性能都很穩(wěn)定，不怕潮濕，不怕霉變，其色彩將保持?jǐn)?shù)十年的鮮艷，瓷板畫集具瓷器與繪畫的雙重優(yōu)勢(shì)，近幾年瓷板也備受藏家追捧，一直處于上漲狀態(tài)。此外，在北京保利2011年秋拍中，王步的《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2702.5萬元的高價(jià)成交。

民國王步繪人物瓶市場(chǎng)行情，民國時(shí)期，古玩藝人可自由運(yùn)用宮廷御用洋彩。這種彩，色調(diào)穩(wěn)固、色種繁多、色階明快、色澤亮麗。新粉彩漸取代淺絳彩，成為民國文人瓷的主流。以“珠山八友”為首的繪瓷藝人，依附精彩的畫工，迅速確立了民國“文人瓷”的職位。在題材與工藝上，傳統(tǒng)的文人山水，高仕草廬、庭院樓閣已不再是瓷繪題材的選擇。穿西裝、喝咖啡、品洋酒、聽西洋音樂、跳交誼舞這些新思潮被搬至瓷繪題材上。瀏覽民國文人瓷發(fā)現(xiàn)，它不僅有改良淺絳色彩，尚有刷花、貼花、噴花以及刻瓷填彩等新工藝，引發(fā)了現(xiàn)代瓷畫裝飾的周全刷新。因此，賞析民國文人瓷，意會(huì)其承載的歷史文化，才會(huì)使珍藏更具有意義。

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