聲明：圖片輾轉(zhuǎn)于網(wǎng)絡(luò)，又經(jīng)小編狂虐多遍，已不具備鑒定是否珂羅版的條件！本文是以弘揚國粹書法為目的，而非文物鑒定，謝謝好鑒者理解！

文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出畫家、書法家、道家、文學(xué)家。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長州（今江蘇蘇州）人。因官至翰林待詔，私謚貞獻先生，故稱“文待詔”、“文貞獻”。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文徵明托病不前往。正德末年因為歲貢生薦試?yán)舨?，授翰林待詔。他不事權(quán)貴，尤不肯為藩王、中官作畫，任官不久便辭官歸鄉(xiāng)。留有《甫田集》。

文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。其與沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱“吳中四才子”。

文徵明《偶適溪樓輒題二十韻帖》（局部）

他的書法是典型的江南文人的書風(fēng)，他的小楷工整而文雅，透著一股清淡的氣息，他的行書點畫、結(jié)構(gòu)都可以稱得上是完美無缺，雖然整體上沒有太大的起伏和變化，但是這種書寫方式正是當(dāng)時文人書法的日常表達，就像我們今天看啟功先生的書法作品，七篇一律中透著文人的氣韻。文徵明的書法既有豐富的變化，又一帖一奇，自魏晉王羲之、王獻之以后恐怕沒有人能夠做到了。五代的楊凝式算一個，但是又缺少了一點書卷氣息，文徵明的老成持重的性格加上深厚的書法功力，不激不厲的用筆，其實更適合初學(xué)者入門學(xué)習(xí)，從他的楷書入手學(xué)習(xí)書法可能比直接去學(xué)習(xí)魏晉或者唐代人的書法更加的方便。

明散文家王世貞《藝苑言》：“待詔（文徵明）以小楷名海內(nèi)”，

清文學(xué)評論家朱和羹：“明楷以文衡山為第一”。

世人重視文楷比唐楷更甚，最是忽視的是他的草書。今天準(zhǔn)備了文徵明的草書來看一下，文徵明放開玩書法時的狂放狀態(tài)，筆墨恣意縱橫、狂放橫飛、跌宕起伏！

文徵明草書

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文徵明《湖光披素練詩卷》，紙本，縱20.9厘米，橫11厘米。書于世宗嘉靖八年（1529年），時年60歲。

文徵明草書師法張旭、懷素、黃庭堅而能遺其貌，取其神。本卷草書，筆法恣肆，跌宕起伏富有節(jié)奏；筆勢圓轉(zhuǎn)自若，瘦硬通神；點畫蒼勁有力，結(jié)體開展奔放、張弛有致，整幅作品上下呼應(yīng)，左右映帶，血脈相通，氣貫神溢，是一件不可多得的佳作。

釋文：湖光披素練，野色漲青煙。一雨樹如沐，千林花欲燃。僧歸白蓮社，人載木蘭舡（同[船]）。行樂須春早，山頭有杜鵑。笠澤雨初收，沿澗弄小舟。浦窮天忽展，日出水爭流。窈窕穿桃塢，縱橫見橘洲。浮來青百疊，仿佛鏡中漚。    嘉靖己丑春盡日。 書于停云館中。徵明。

壹：

湖光披素練，野色漲

貳：

青煙。一雨樹如沐，千林花欲

叁：

燃。僧歸白蓮社，人載木

肆：

蘭舡（同[船]）。行樂須春

伍：

早，山頭有杜鵑。笠澤雨初收，

陸：

沿澗弄小舟。浦窮天

柒：

忽展，日出水爭流。窈窕穿桃塢，縱

捌：

橫見橘洲。浮來青百疊，

玖：

仿佛鏡中漚。嘉靖己丑春盡日。

拾：

書于停云館中。徵明。

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