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才華是一種天賦，但創(chuàng)作永遠是一種努。世界的意義是被創(chuàng)造的，而不是被發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作同樣是一項平凡的工作，并不是世界上不存在的完美，在創(chuàng)意性活動中，不確定性、失敗與焦慮是一種常態(tài)，而非凡的創(chuàng)意也肇始于此。 畢加索《格爾尼卡》 藝術(shù)品是由普通人創(chuàng)作的。難以想象具有獨一無二高尚品德的人會從事藝術(shù)創(chuàng)作，圣母馬利亞不會去繪制風(fēng)景畫，蝙蝠俠也不會去做陶藝，因為這些完美的造物不需要從事創(chuàng)作。具有諷刺意味的是，理想的藝術(shù)家僅存在于理論中。如果認為藝術(shù)品是由普通人創(chuàng)作的，那么你就必須相信，理想的藝術(shù)家也是普通人，與其他人一樣擁有各種各樣的品質(zhì)。這一點對于藝術(shù)創(chuàng)作具有極大的啟示意義，因為它說明，阻礙我們從事創(chuàng)作的缺欠和弱點亦可成為力量的源泉。從事創(chuàng)作就要克服困難，從而使我們有機會嘗試那些雖然了解但從未采用過的方法。 懷斯代表作 藝術(shù)創(chuàng)作早在藝術(shù)被認可之前就已經(jīng)開始了。在大部分歷史時期，創(chuàng)作者從未意識到自己是在進行藝術(shù)創(chuàng)作。事實上，很可能早在人們有自我意識、開始使用“我”這個代名詞之前，創(chuàng)作就已經(jīng)開始了。那些在洞穴石壁上作畫的人，不要說不會將自己視為創(chuàng)作者，甚至可能連“自我”的概念都沒有。 石壁畫 創(chuàng)作和欣賞藝術(shù)品有本質(zhì)的不同。一個理智的人，只要在特定時間竭盡全力完成了能夠做的事，就會感到滿足。如果這一看法得到普遍的認可，那么本書或許就沒有必要出版，或者說本書的觀點是錯誤的，抑或兩者都有可能。然而不幸的是，如此理智的人十分罕見。從事藝術(shù)創(chuàng)作會讓你遺憾地認識到，在你想做和能夠做到的事之間不可避免地會存在差距。 事實上，在創(chuàng)作過程中如果你并不完全了解自己，就不可能完成自己滿意的作品。觀賞作品的人只對作品本身感興趣，唯有你才會關(guān)心創(chuàng)作的過程，也就是創(chuàng)作的體驗。你的關(guān)切與觀賞者不同，盡管你很容易從他們的角度考慮問題。觀賞者要做的是被作品感動、享受作品或者消磨時光等，而你要做的是學(xué)習(xí)如何創(chuàng)作。 維米爾代表作 正如大家所熟知的《黑客與畫家》是硅谷創(chuàng)業(yè)之父Paul Graham 的文集，書中的內(nèi)容不但有助于了解計算機編程的本質(zhì)、互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的規(guī)則，還會幫助讀者了解我們這個時代，迫使讀者獨立思考。本書迫使你重新思考計算機編程的本質(zhì)。 而你現(xiàn)在拿在手里的，是一本非常重要、也非常獨特的書 英文原版的“它”被稱為是藝術(shù)家版的《黑客與畫家》，對歐美藝術(shù)界、互聯(lián)網(wǎng)等需要創(chuàng)造性思維的行業(yè)影響巨大 從1994年出版至今，再版22次，暢銷25年，售出30萬冊，擁有數(shù)萬讀者口碑推薦 穩(wěn)居美國亞馬遜藝術(shù)教育類圖書銷量前十，排名、銷量、口碑遠超《五天學(xué)會繪畫》 在美國的豆瓣網(wǎng)Goodread 超過60,000條讀者評論 成為每一位創(chuàng)作者書架上的常讀之物 被ArtInfo推薦為藝術(shù)家必讀40冊圖書之一 “它”就是Art & Fear——Observations On the Perils of Artmaking的中文版《藝術(shù)與恐懼》 本書由湖岸·文藝&中信美術(shù)館共同策劃，中信出版社發(fā)行 本書討論的是有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作的問題，即大眾藝術(shù)創(chuàng)作的問題。所謂大眾藝術(shù)，指的是除莫扎特那樣的天才以外的人創(chuàng)作出的作品。出自莫扎特那樣的天才之手的作品畢竟罕見—實際上可以說根本就沒有這樣的天才（根據(jù)統(tǒng)計）。天才可能百年才得一遇，然而杰出的作品則在任何時代都可能出現(xiàn)。藝術(shù)創(chuàng)作是普遍而又個人化的人類活動，風(fēng)險和回報會伴隨著各種嘗試而來。藝術(shù)創(chuàng)作者面臨的困難并非難以想象或無法克服，而是一些普遍存在的為大家熟知的問題。 答疑解惑的過程 藝術(shù)作品是如何創(chuàng)作出來的？ 為什么有些創(chuàng)作和作品會半途而廢？ 對創(chuàng)作失敗的恐懼必然導(dǎo)致創(chuàng)作的失敗嗎？ 導(dǎo)致創(chuàng)作者放棄創(chuàng)作的那些困難的本質(zhì)是什么？ 從麥爾維爾到納博科夫，從維米爾到懷斯，從巴赫到斯特拉文斯基……這些問題困擾著歷代需要跳出盒子思考的創(chuàng)作者。 作者介紹 大衛(wèi)·貝爾斯： （David Bayles），美國攝影師、環(huán)保人士。曾在攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams，1902—1984）的工作室學(xué)習(xí)和工作，從事過商業(yè)攝影，開設(shè)有自己的工作室。
特德·奧蘭德： （Ted Orland），美國攝影師。曾在設(shè)計大師查爾斯·埃姆斯的工作室做平面設(shè)計，后為攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯擔(dān)任助理，并協(xié)助后者完成了在優(yōu)勝美地拍攝的知名系列風(fēng)景照片。 本書作者——兩名攝影家——從創(chuàng)造性工作內(nèi)部講起，詳述如何一步步突破前人成就，如何規(guī)避一個個思維和心理陷阱，如何獨辟蹊徑，開創(chuàng)屬于自己的風(fēng)格，以完成世上最艱難的創(chuàng)意性活動——藝術(shù)創(chuàng)作。
作者攝影作品 黑白封面的設(shè)計，簡約高級
口袋書設(shè)計，小巧便于攜帶，適合任何場景的閱讀
本書100多頁，閱讀起來毫無壓力
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