楊畹農(nóng)先生

上海市戲曲學(xué)校梅派教師

梅派的唱腔，在一些傳統(tǒng)老戲里雖也有新的創(chuàng)造，但并不多;新編的戲，則有很多獨特的創(chuàng)造。其特點就是腔雖新，但井不新得出人想象之外，同時腔的起伏轉(zhuǎn)折之間很順溜，并無生硬牽強之處，所以很為動聽。

腔是唱給觀眾聽的，符合傳統(tǒng)唱腔的特點，為大多數(shù)觀眾所欣賞，而又能恰當?shù)乇憩F(xiàn)內(nèi)容，就是好腔。如果編創(chuàng)新腔的目的不過是故炫新奇，在結(jié)構(gòu)上、技法上并沒有下過一番工夫，不能恰當?shù)乇憩F(xiàn)內(nèi)容，不為觀眾所認可，它就沒有存在的價值了。

因為一般觀眾并不能一下辨別哪是新腔，哪是老腔，只要動聽感人，就是好腔。好的新腔，將會保留下去，逐漸成為老腔。比如我們只會唱幾句京劇的人，有時看漢劇、川劇或其他地方戲時，常常并不能辨別唱腔的新老，當他們唱到抑揚有致或酣暢淋漓的時候，我們也會擊節(jié)嘆賞。所以唱腔并不以新為貴，而是以動聽感人為貴。可是如果唱腔的變化太少，唱來唱去老是那幾句腔，也會使觀眾感到厭煩乏味。（摘自楊畹農(nóng)《談梅派藝術(shù)的特點》）

楊畹農(nóng)《玉堂春·監(jiān)會》 來自京劇三鼎甲 00:00 05:48

【二黃導(dǎo)板】

見三郎不由人悲喜不盡

【回龍】

不料想在監(jiān)中又見親人

【二黃原板】

為公子守貞節(jié)苦難受盡

到如今遭陷害監(jiān)禁獄門

你做了皇家的官高極品

大堂上逞威風

不認我身

裝路人你好狠的心

這也是玉堂春命遭不幸

【散板】

今日里見一面死也甘心

唱詞參考