兩漢時期誕生了很多著名的隸書作品，這些作品大都是蠶頭燕尾，分書的特征十分明顯，但它們的風(fēng)格卻是多樣化的?！兑溢方Y(jié)體方整，法度嚴(yán)謹(jǐn)，是漢隸中的典型作品，《史晨碑》結(jié)體端莊典雅，筆勢中斂，姿態(tài)秀美，《西狹頌》篆意古樸，剛健整飭，用筆多方，而《張遷碑》字形結(jié)體方正，沉著肅穆，等等，但是，也有一些作品則是更為率真和質(zhì)樸，《好太王碑》就是這一類書體?？涤袨檎J(rèn)為：

若高麗故城之刻，新羅巡狩之碑，啟自遠(yuǎn)夷，來從外國，然其高美，以冠古今。

總體特征

《好太王碑》在結(jié)體上很是稚拙和散漫，樸茂肅穆，字形似篆、似隸又似楷，多以正方形體，外方內(nèi)圓，圓者居多，與小篆形體略似，有的字形在書寫時很是夸張，如'咨'、'資'等字，本來按照漢字的結(jié)構(gòu)，這些字完全可以按照規(guī)范的寫法去寫，但《好太王碑》中在處理這些字的結(jié)構(gòu)時，卻極大地給予了變形夸張，由此帶來了它本身的意義：樸茂生動，富有稚氣。

秦維國對《好太王碑》給予了十分準(zhǔn)確的評價：

《好太王碑》以古樸無華取勝，是介于篆、隸、楷之間的一種過渡性書體，它體勻筆圓者似篆，勢寬劃短者似隸，方正筆展者似楷，簡約自由者似草。

在點(diǎn)畫線條上，《好太王碑》幾乎多用篆籀筆法，使得線條圓渾并富于立體之感，仔細(xì)察看，它的用筆稚拙而不板滯，氣靜神寧，起筆和收筆規(guī)矩鋒穎，像是作篆一般，圓渾飽滿。在書寫上，它沒有隸書的蠶頭燕尾，左顧右盼，也沒有楷書那樣的提按頓挫，仿佛可以看出行筆時的澀進(jìn)之勢，完全是一種篆籀之勢。

當(dāng)代書法大家歐陽中石在評價《好太王碑》的書寫臨摹時說到：

書法方整純厚，遒古樸茂，體在隸楷之間，多含有篆書遺意，甚古雅可賞。用筆皆為篆意。

臨習(xí)要點(diǎn)

臨習(xí)《好太王碑》時，應(yīng)當(dāng)注意以下幾個方面的問題：

點(diǎn)畫：

《好太王碑》書法家秦維國經(jīng)過幾十年的研究，總結(jié)出了它的用筆特征是：

橫鱗古石，堅(jiān)勤古藤，撇是鈍刀石刀，捺是無芒古矛，點(diǎn)如卵石落地，鉤為萬里驚濤。

這個筆畫的總結(jié)為學(xué)習(xí)它的點(diǎn)畫勾勒出了形象的比喻，學(xué)習(xí)時應(yīng)當(dāng)可以借鑒參考?！逗锰醣返目傮w特點(diǎn)是似隸似篆似楷，因此，它的點(diǎn)畫特征反過來說就不是隸書、不是楷書、不是篆書，但是，它的筆法卻是篆書用筆，根據(jù)這個特點(diǎn)來說，在書寫時，應(yīng)當(dāng)用篆書的用筆書寫其點(diǎn)畫。

起筆時逆入，行進(jìn)中少提按，澀行向前，像前有阻擋物一樣運(yùn)筆，收筆時稍適回鋒，完成點(diǎn)畫的書寫。

點(diǎn)畫的對比方法，在《好太王碑》中，要注意點(diǎn)畫的對比關(guān)系，什么意思呢？就是兩個同樣的筆畫，在書寫時，要寫出它們的對比關(guān)系，比如兩個橫畫，不能將它們寫得一樣長短、一樣粗細(xì)。只要我們認(rèn)真觀察，這樣的特征在《好太王碑》中，是沒有雷同的，書寫時應(yīng)當(dāng)正確把握。

結(jié)構(gòu)：

結(jié)構(gòu)形體是把握《好太王碑》字形特點(diǎn)的主要表現(xiàn)方法，書寫時按照它的總體風(fēng)格特征，正方形這個'框架'內(nèi)完成它的形體表現(xiàn)。正如沃興華先生所說：

《好太王碑》的結(jié)體多是方形，端莊整肅，無明顯的屈伸收放變化。表現(xiàn)手法非常簡潔，以省略一切不必要的鉤挑和曲動，來強(qiáng)化作品簡靜渾樸的整體風(fēng)格。

基于結(jié)體上的這些特點(diǎn)，在書寫臨摹時應(yīng)當(dāng)把握好它的姿態(tài)和呼應(yīng)關(guān)系。

一是注意字形的姿態(tài)?！逗锰醣分勺竟艠?，端莊肅穆，它們的姿態(tài)表現(xiàn)都在微妙之中，在書寫中要合理運(yùn)用字形的上下左右關(guān)系，盡量表現(xiàn)出它們在端莊中求變化、在稚拙中找古樸的藝術(shù)感受。

二是字形的呼應(yīng)關(guān)系。不僅要注意字內(nèi)點(diǎn)畫的首尾呼應(yīng)，而且要盡可能地注意字間、行間的筆勢呼應(yīng)關(guān)系，只有做到了這些，《好太王碑》的藝術(shù)特征才會把握到位、有序，讓這些呼應(yīng)變成氣息，使作品有生機(jī)和靈動感。

用筆：

書寫中的用筆是臨摹作品的關(guān)鍵因素?！逗锰醣返挠霉P前面已經(jīng)說到了，這里主要強(qiáng)調(diào)用筆中的承接關(guān)系。既然《好太王碑》的用筆是篆書用筆，那么，在書寫中就始終要突出這一點(diǎn)。

當(dāng)代著名書法家沃興華在《臨摹與創(chuàng)作》中指出：

用筆稚拙而不板滯，氣靜神凝，無一點(diǎn)劍拔弩張之氣，起筆和收筆刊落鋒穎，圓渾飽滿，既無分書的蠶頭雁尾，也元楷書的提按頓挫。中段行筆中鋒澀進(jìn)，渾樸堅(jiān)實(shí)，有篆籀之意。

沃興華先生的這一說法，幾乎把《好太王碑》的用筆特征說清楚了，學(xué)習(xí)臨摹時應(yīng)當(dāng)用心體會其中的含義，對于正確用筆指明了方向。

那么，用筆中的承接是從哪里來的？好的承接有什么好處？只有弄清了這個問題，《好太王碑》的筆法就會掌握了。

首先是大篆用筆。《好太王碑》的線質(zhì)渾厚、圓潤、飽滿，這都是得益于大篆的功底，有的人說，篆書學(xué)起來很簡單，只有一個筆法，這是有道理的。因此，學(xué)習(xí)《好太王碑》就要學(xué)會篆書的筆法，特別是大篆，如果有了大篆的用筆，學(xué)習(xí)《好太王碑》是很輕松的。

其次是小篆用筆。這一點(diǎn)主要是從它的形體結(jié)構(gòu)來說的，我們可以看到，《好太王碑》在結(jié)體上多呈外方內(nèi)圓的特征，與小篆是同出一門，只不過《好太王碑》的外形結(jié)構(gòu)是'變形'了的書體，但如果對小篆有一定基礎(chǔ)后，學(xué)習(xí)《好太王碑》也是容易掌握的。

最后，在學(xué)習(xí)臨摹時，要多注意強(qiáng)調(diào)中鋒用筆和用筆澀行的方法。所謂中鋒用筆，就是要盡量使筆桿與紙面保持垂直，使筆尖始終行走在點(diǎn)畫的中間位置，這樣寫出來的點(diǎn)畫線質(zhì)就會富有飽滿度和渾厚感。澀行用筆是指在毛筆行進(jìn)的過程中，感覺紙面并不光滑，使得筆鋒在鋪毫的狀態(tài)下，每個毫毛都在發(fā)力向前，其目的是實(shí)現(xiàn)線質(zhì)的厚重感和圓潤感，只有這樣，才會達(dá)到《好太王碑》所要求的書寫質(zhì)量。