鋼琴敘事曲是19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂中一種全新的器樂曲體裁，誕生于19世紀(jì)30年代，對(duì)浪漫主義時(shí)期直至印象派的器樂曲發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。肖邦從文學(xué)中的敘事詩和聲樂敘事曲中得到啟發(fā)，并按照用于現(xiàn)代文學(xué)上的涵義來使用“敘事曲”一詞，首創(chuàng)了他的四首鋼琴敘事曲，我們可以看出肖邦為他的器樂曲選用這個(gè)名稱時(shí)嚴(yán)格地保持著它的定義和它的字面上的特點(diǎn)與意義。肖邦音樂創(chuàng)作的代表性手法都較為集中地體現(xiàn)在他所創(chuàng)作的四首大型鋼琴敘事曲當(dāng)中，他創(chuàng)造性地發(fā)展了敘事曲這一體裁，提高了它的表現(xiàn)力并賦予它以全新的意義，將敘事曲提高到了具有戲劇性和交響性的規(guī)模。鋼琴敘事曲的發(fā)展與成熟給鋼琴的音樂語言和結(jié)構(gòu)及其表達(dá)方式帶來了巨大的變革。而肖邦創(chuàng)作鋼琴敘事曲這一新體裁時(shí)究竟受到哪些因素的影響，本文將從以下方面進(jìn)行闡釋：

敘事曲的起源及發(fā)展

　敘事曲(也稱敘事歌，ballade)，顧名思義，是一種敘事性歌曲、民間傳統(tǒng)歌曲或模仿傳統(tǒng)形式特意創(chuàng)作的歌曲。最早源于中世紀(jì)法國民間詩歌和文學(xué)，吟唱詩人便以此作出供獨(dú)唱用的敘事歌。肖邦為這些作品選用的法文ballade一字源出于普羅旺斯語ballata，意為舞蹈歌曲，而這個(gè)字又源于benare(跳舞)；現(xiàn)代英語中的ballad，ball，ballet也都同出一源。法文的ballade像英文的ballad一樣，指適合于歌唱或背誦的短小而通俗的敘事詩。

　12、13世紀(jì)時(shí)，法國和德國的游吟詩人則常常伴以舞蹈唱這種歌曲。14世紀(jì)以后，這種舞蹈歌曲便逐漸演變?yōu)橹桓璨晃璧男问健Ｔ诜▏?、德國、意大利、英國和西班牙，也把?dú)唱歌曲通稱為敘事歌。文藝復(fù)興時(shí)期，作曲家仍使用敘事歌傳統(tǒng)曲式aabc(c代表疊歌)進(jìn)行創(chuàng)作。直到18世紀(jì)末，德國利德歌曲開始出現(xiàn)浪漫主義的跡象，德國作曲家約翰?魯?shù)婪?楚姆斯泰格才模仿英國和蘇格蘭的民族敘事詩來寫作新型的敘事歌，直到19世紀(jì)初敘事歌才真正普遍流行起來。19世紀(jì)，舒伯特用歌德的詩創(chuàng)作了具有敘事性和戲劇性的敘事歌曲《魔王》、《鱒魚》等，并將敘事歌的體裁形式推向了高峰。至19世紀(jì)之后，敘事曲發(fā)生了新的變化，敘事曲作為一種應(yīng)用于器樂演奏的文學(xué)性體裁，首先被肖邦采用。肖邦是把這一主要屬于聲樂體裁范疇的形式用于器樂曲，使之成為一種具有抒情浪漫性格器樂曲的第一人。他寫作了四首鋼琴敘事曲，它們將文學(xué)作品的精神和音樂語言融合在一起，優(yōu)美的旋律、豐富的和聲，宏大的高潮構(gòu)成了最完美的巨著。從而開創(chuàng)了鋼琴敘事曲的新領(lǐng)域，同時(shí)也為器樂體裁的敘事曲開了先河。

影響肖邦鋼琴敘事曲創(chuàng)作的因素

　　肖邦從文學(xué)上的敘事詩和聲樂作品中的敘事曲得到了啟發(fā)，豐富和發(fā)展了敘事曲體裁的音樂表現(xiàn)，擴(kuò)大了敘事曲體裁的應(yīng)用范圍，首創(chuàng)了鋼琴敘事曲體裁。從中不難發(fā)現(xiàn)肖邦敘事曲是浪漫派詩人的敘事詩、波蘭民間的“杜馬”和歐洲專業(yè)創(chuàng)作中的聲樂敘事曲的創(chuàng)造性發(fā)展。

聲樂敘事曲和鋼琴敘事曲

　敘事曲(也稱敘事歌,ballade)是一種敘事性歌曲、民間傳統(tǒng)歌曲或模仿傳統(tǒng)形式特意創(chuàng)作的歌曲。中世紀(jì)開始演變?yōu)槁晿藩?dú)唱歌曲的形式，多為單聲部。最早源于中世紀(jì)法國民間詩歌和文學(xué),吟唱詩人便以此作出供獨(dú)唱用的敘事歌。但和肖邦戲劇性的敘事曲并無共同之處。早期的聲樂敘事曲以法國的敘事曲為代表，隨后意大利的敘事曲受法國敘事曲的影響也發(fā)展起來，它們都延續(xù)了舞蹈音樂的舞曲性質(zhì)和回旋性質(zhì)，對(duì)肖邦的創(chuàng)作似乎有過間接的影響。18世紀(jì)末19世紀(jì)初進(jìn)入浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格時(shí)期。聲樂敘事曲的創(chuàng)作也進(jìn)入了新的階段，由于歌詞較長，敘事歌的形式往往結(jié)構(gòu)長大，由于需要更加多樣化的主題和織體來表現(xiàn)歌詞中故事的意境，烘托情節(jié)的對(duì)比，所以這時(shí)期的聲樂敘事曲更多的具備了戲劇性特征。

　也是直到19世紀(jì)初敘事歌才真正普遍流行起來。它們大多數(shù)是相當(dāng)長的詩歌、敘述和對(duì)白交替使用，故事充滿浪漫色彩的冒險(xiǎn)與奇跡，并力求保持古老民間敘事詩的直率?？?勒韋是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作聲樂敘事曲最多的一位作曲家。舒伯特創(chuàng)作具有敘事性和戲劇性的敘事歌曲將敘事歌的體裁形式推向了高峰。肖邦敘事曲不僅在富于幻想的浪漫主義氣質(zhì)方面，在敘事性和戲劇性結(jié)合方面，而且在某些細(xì)節(jié)上更接近與舒伯特和勒韋特征聲樂敘事曲。

　據(jù)肖邦的學(xué)生古特曼說，肖邦非常喜歡舒伯特的作品，從比較產(chǎn)生的結(jié)果可以看出肖邦鋼琴敘事曲的創(chuàng)作毫無質(zhì)疑地受到了舒伯特等同一時(shí)期聲樂敘事曲作曲家的影響。

浪漫敘事詩與鋼琴敘事曲

　十九世紀(jì)初期的歐洲形成了一種新的文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格--浪漫主義。鑒于音樂和文學(xué)兩大藝術(shù)形式的相互交融，肖邦的敘事曲直接在浪漫主義文學(xué)的影響下產(chǎn)生了。肖邦自幼在父親和老師的引導(dǎo)下，很早接觸到了浪漫主義文學(xué)，其中包括波蘭愛國詩人的作品，這些作品的內(nèi)容常和波蘭的歷史息息相關(guān)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛國主義思想，尤其在敘事詩中體現(xiàn)得更為突出。波蘭愛國詩人亞當(dāng)?密茨凱維支的敘事詩集使肖邦發(fā)生了極大的興趣。與此同時(shí)，在巴黎他和海涅、巴爾扎克等浪漫主義文學(xué)家們進(jìn)行的交往使肖邦對(duì)浪漫主義文學(xué)有了更深的認(rèn)識(shí)，他終于成為第一位創(chuàng)造性地將敘事因素運(yùn)用到鋼琴創(chuàng)作中去的作曲家。舒曼曾在一篇評(píng)論中指出：肖邦與他在萊比錫會(huì)面時(shí)說他的鋼琴敘事曲是受密茨凱維支敘事詩的激發(fā)而寫的。

　美國盲人鋼琴家及鋼琴教育家愛德華?巴克斯特?培理在出版于1902年的《鋼琴作品描繪性分析》一書中指出：《g小調(diào)敘事曲》是根據(jù)《康拉德?華倫洛德》而寫的；《F大調(diào)第二敘事曲》是根據(jù)《希維德什》而寫的；《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》是根據(jù)《希維德什揚(yáng)卡》而寫的，這種觀點(diǎn)與休涅克的觀點(diǎn)是一致的?！秄小調(diào)第四敘事曲》一般并不認(rèn)為和密茨凱維奇的某一具體作品所聯(lián)系，只有少數(shù)認(rèn)為是受密茨凱維奇的敘事詩《三個(gè)布德力斯》的影響而寫的。

　毫無疑問密茨凱維支對(duì)肖邦的影響是巨大的，主要的表現(xiàn)在肖邦借鑒了詩文的民間因素和愛國主義思想。由此可見，肖邦的鋼琴敘事曲是受浪漫敘事詩的啟發(fā)，將文學(xué)和音樂融合成一體，形成的一種鋼琴領(lǐng)域的新體裁。

　正如肖邦本人所說：“將我的作品變成一幅完整的圖畫，這是聽眾的責(zé)任”。通過對(duì)密茨凱維茲的詩的分析，正好能夠幫助我們將肖邦的敘事曲變成一幅幅真正美麗的畫卷。

波蘭民間的敘事詩“杜馬”對(duì)肖邦的創(chuàng)作的影響

　“杜馬”是16世紀(jì)末葉一位波蘭民間的無名作曲家所作以弦樂器伴奏演唱的悼念愛國英雄為內(nèi)容的敘事詩。波蘭的“杜馬”是由烏克蘭傳入的。后來波蘭的民間歌手就用這種體裁來敘述波蘭愛國英雄的故事，由弦樂器伴奏。這種“杜馬”的特點(diǎn)是把嚴(yán)謹(jǐn)而簡潔的史詩敘事性和淳樸的抒情性結(jié)合在一起，這種特點(diǎn)在密茨凱維支的敘事詩和肖邦的敘事曲中也表現(xiàn)得很鮮明。某些密茨凱維支的敘事詩和肖邦的敘事曲的愛國主義內(nèi)容和史詩氣概，與這一時(shí)期以悼念愛國英雄為內(nèi)容的敘事詩的“杜馬”是一脈相承的，詩的精神內(nèi)涵和肖邦充滿愛國主義熱情的內(nèi)心世界是相通的。 “杜馬”在創(chuàng)作上把敘事性和抒情性緊密地結(jié)合在起，肖邦的音樂也非常鮮明地表現(xiàn)了這特點(diǎn)。在肖邦的四首敘事曲中，發(fā)展了波蘭民間敘事詩“杜馬”的體裁，“唱”出了波蘭人民的生活、斗爭和愿望。

《沉思曲》對(duì)肖邦創(chuàng)作敘事曲的影響

　前蘇聯(lián)音樂學(xué)家貝爾查在肖邦的宣敘調(diào)中看出有波蘭民間音樂史詩體裁-波蘭沉思曲的痕跡。貝爾查在《研究肖邦的遺產(chǎn)問題》一文中認(rèn)為：“西斯拉夫民族的沉思曲正是肖邦的敘事曲和近似敘事曲的作品的原型……”(沉思曲波蘭民間音樂史詩體裁)?！斑@種體裁在它發(fā)展的成熟期形成為先有一個(gè)緩慢的史詩性的領(lǐng)唱(常帶有悲哀的色彩)，然后是一些緊張的戲劇性的段落，與開頭的領(lǐng)唱的旋律交替出現(xiàn)……”。肖邦的敘事曲則與沉思曲十分近似，開始總是一個(gè)含有悲劇因素的像是講故事開場白一樣的引子，接著便是敘說性和戲劇性的呈示和展開。

　由此來看，肖邦創(chuàng)作敘事曲的靈感與激情是由多方面的因素所聚集形成的，文學(xué)上的敘事詩和聲樂中的敘事歌則是啟發(fā)肖邦創(chuàng)作的直接因素。這些因素也反映出肖邦敘事曲創(chuàng)作中的標(biāo)題性以及深刻的思想內(nèi)涵，其史詩性、戲劇性與交響性的特點(diǎn)賦予了敘事曲全新的意義, 同時(shí)也對(duì)19世紀(jì)以至20世紀(jì)的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。