倘若你有幸置身于世界著名的歌劇院、音樂廳、大型體育場（館）之中，聆聽到帕瓦羅蒂那高亢入云的HI-C一剎那，想必你完完全全明白了什么是余音繞梁、三日不絕！什么是渾然一體仿若天籟之音！這些著名的歌劇院（廳、館）之所以著名，無不因?yàn)榻ㄖ晫W(xué)設(shè)計(jì)完美而聞名于世。在電聲技術(shù)高度發(fā)展的今天，很多高檔的音響設(shè)備，已完全能夠高保真度（High Fidelity）地重放任何偉大的錄音作品。音響發(fā)燒友們大都是完美主義者，為了在家庭有限的空間中完美重現(xiàn)悅耳動聽的美妙音樂，總是想盡各種辦法，用盡各種高招，絞盡腦汁，矜持不懈地追求HI-FI高保真效果，祈求在家中重現(xiàn)天堂般的劇院效果。然而，一首完美的錄音作品，在不同的環(huán)境里聽,或由不同檔次的音響設(shè)備來重放,人們聆聽到的聲音重放效果感覺是不一樣的。即便是完全相同的音響器材，但由于居家環(huán)境（除著意仿效者除外）的不同，人們聆聽到的音響感覺有時(shí)也會有很大的不同?？梢姯h(huán)境因素和設(shè)備條件對音響效果的影響不僅密不可分，而且相互影響。

作為家庭HI-FI重播系統(tǒng)，很多人想當(dāng)然地認(rèn)為音箱就是HI-FI系統(tǒng)的最末端。殊不知，真正完美重現(xiàn)HI-FI效果的房間環(huán)境才是整個(gè)音響系統(tǒng)的終端。在一個(gè)完整的環(huán)路鏈條內(nèi)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都相應(yīng)承擔(dān)著別的環(huán)節(jié)不可替代承擔(dān)的同等強(qiáng)度的任務(wù)，任何一個(gè)環(huán)節(jié)都不能隨意的省略和簡化；任意的削弱和減少那一環(huán)節(jié)的功能和強(qiáng)度系數(shù)，而這被削弱的環(huán)節(jié)就是該環(huán)路鏈條的真實(shí)強(qiáng)度值！這就是所謂的鏈條效應(yīng)原理！一個(gè)完美的音響系統(tǒng)就像象一個(gè)鏈條，如果那一個(gè)環(huán)節(jié)薄弱，或是說這一環(huán)節(jié)的器材性能明顯不好，那你的這套音響系統(tǒng)的聲音重放效果，就一定被這個(gè)最薄弱環(huán)節(jié)的那件器材的性能所左右。然而，被很多人所忽視的“環(huán)境影響因素”，正是這一音響系統(tǒng)鏈條中的一個(gè)不容忽視的最后一環(huán)！

如此說來，你還能對居室的聽音環(huán)境孰視無睹嗎！

科學(xué)研究表明，各種材質(zhì)、幾何空間對聲音的吸收是有一定規(guī)律的。但千差萬別的環(huán)境條件對聲音的吸收和反射,就顯得雜亂無章而無定式。有的房間對高頻的吸收厲害而有強(qiáng)烈的地反射中頻：有的房間對中頻吸收厲害而有強(qiáng)烈的地反射高頻。人在這種環(huán)境里聽音樂，要么中頻突出，再么高音刺耳。不同的房間都有不同的易產(chǎn)生嘯叫的頻率。因而如何消除和減少是由于聽音房間內(nèi)聲學(xué)環(huán)境的影響，就成為每位發(fā)燒友的心頭之痛。

在家中玩過卡拉OK朋友,都會有這樣的經(jīng)歷和體會：當(dāng)你OK正興時(shí)，突如其來的一聲嘯叫讓你躲閃不及，一時(shí)興味索然。這是因?yàn)樵捦仓苯咏邮盏搅溯^強(qiáng)的喇叭直達(dá)聲或反射聲，瞬間就會對這個(gè)較強(qiáng)的峰值頻率產(chǎn)生反饋而形成嘯叫。根據(jù)我摸索出的一條“顛撲不破”的經(jīng)驗(yàn)就是：當(dāng)你家中的音響在接上品質(zhì)一流的OK系統(tǒng)時(shí)，如不能讓人很好的放聲歌唱、縱情高歌（那些抱守著諸如BBC的LS 3/5A，用點(diǎn)著幽靈般的燈膽輕聲吟唱的，陶然于曼妙如夢的膽機(jī)世界者除外），出現(xiàn)諸如嘯叫連連，動態(tài)不夠等等，那你要做的事就多啦！你的音響搭配可能存在先天不足！你的房間或聽音室可能有很嚴(yán)重的頻率諧振！你的HI-FI音響還沒能夠給你帶來最高品質(zhì)的享受！你還有充分挖掘和發(fā)揮出你的音響重播效果的潛能！就算你不愛好在家中卡拉OK，或者是為了提防著你心愛的音響免遭卡拉OK而毀壞（當(dāng)然，卡啦OK包房中的音響是專業(yè)設(shè)備，耐用、耐沖擊、有保護(hù)，有別于家用HI-FI音響），你也應(yīng)該找找機(jī)會小心試試，看看到底是否有以上問題存在。問題較輕的，可通過音箱擺位來調(diào)校；問題嚴(yán)重的，就不是靠一些離譜的擺位，或是房間的簡單裝修所能改變了的。何況這樣做后的效果好歹不說，有時(shí)付出的投資還會本末倒置、勞命傷財(cái)。

我特別反對在居室內(nèi)給音響做一些離譜的所謂擺位。這只有發(fā)燒友們才做得出的，也只有發(fā)燒友們可以理解。這種情形大有越演越烈之勢。而在發(fā)燒友之外的人眼里，他（她）們會直言不諱地說：這些所謂的發(fā)燒友,其實(shí)就是真真正正發(fā)了高燒的病人、是一群瘋子！那些離譜的擺位，大都是效仿專業(yè)雜志或一些專業(yè)的試音室的布局格式。你想想，這些是專門用來試音的地方啊，你沒有專業(yè)的測試儀器幫助，只憑想當(dāng)然能行嗎？在專業(yè)音響領(lǐng)域，不同用途的音質(zhì)房間，其建聲設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)和要求都不盡相同，而這些不同的技術(shù)要求都可用專業(yè)的儀器測試把關(guān)。美國聲學(xué)科學(xué)公司（ASC）就曾專門制作了MATT（Musie Articulation Test Tone,音樂清晰度測試信號）測試軟件，無須附加任何音響器材，而是通過一邊播放一邊注意聽MATT，即可方便地為聽音室中的音箱找到最好的擺放位置和聆聽者的“皇帝位”。（可上《立體聲Stereophile》雜志社的網(wǎng)頁搜索即可）關(guān)鍵是你在家中如此的離譜布局?jǐn)[位，你的家人能否接受？那是人待的地方嗎？難到你非得把那一堆音響器材作為恭品不成？如果是這樣，你本來是音響的主人，現(xiàn)在你就是你那音響的奴隸啦！人生的樂趣多的是，發(fā)燒可以但絕不能迷糊！說遠(yuǎn)了，還是回正題吧。無庸置疑，正確的擺位，的確能夠獲得理想的重播效果，特別是低音的重放效果。對于那些使用大型音箱的人，其居住面積肯定寬暢，在這種情況下，什么離譜的擺位都能容忍，這些豪爽人士就是有福氣呀。然而，無論如何僅憑簡單的擺位、煞費(fèi)苦心的摩機(jī)、換機(jī)，甚至不識人間煙火般的想當(dāng)然，不惜重金對房間的聽音環(huán)境進(jìn)行所謂的聲學(xué)處理和裝扮；仰或是搜腸刮肚、絞盡腦汁，照搬玄而又玄的所謂“發(fā)燒圣經(jīng)”來如法炮制自己的“燒房”。很多人卻為此付出了太多太多的金錢和時(shí)間，但還是無法實(shí)現(xiàn)你心中的祈求。也許，照樣心安理得；也許早已后悔莫及。

實(shí)際上，這些燒友已走入音響發(fā)燒的誤區(qū)：本應(yīng)簡單的事卻搞得很復(fù)雜，本應(yīng)該做的事卻被忽略。如果你有幸看到日本著名音響評論家小林﹒貢家中的聽音室中那隨意的擺放情形，你應(yīng)該有所醒悟。再看看美國著名的龐大如壁（拐）櫥的西湖音箱是怎么擺放在燒友家中的等等,想必你已經(jīng)醍醐灌頂、幡然悔悟：原來如此簡單！我們卻非要奉若神靈，作繭自縛。

作為家用HI-FI音響，由于每家每戶聽音房間的面積有限且?guī)缀翁匦杂植槐M相同，任何一套音響的聲音重放所產(chǎn)生的頻率諧振必然是有所不同，有的產(chǎn)生諧振所帶來的聽覺影響小些而被你忽略，而影響較大時(shí)就它會讓你焦頭爛額。你是否有過稍稍加大點(diǎn)音量放音時(shí)，就有想用手指頭去挖耳朵的感覺呢？這不是在低檔音響常見的高頻失真所產(chǎn)生的刺耳聲，而是由于聲波經(jīng)過室內(nèi)空間的多次反射，形成的頻率疊加所產(chǎn)生的過度響亮聲，即某個(gè)頻率點(diǎn)的過沖聲。很顯然，你的房間環(huán)境有較強(qiáng)的聲反饋諧振點(diǎn)。而抑制或削弱這種令人生厭的聲反饋引起的話筒嘯叫聲、過度響亮聲、頻率過沖聲的專業(yè)音頻處理設(shè)備器件—就是頻率均衡器！

      （二）

如果說擁有素質(zhì)優(yōu)良的音響器材，那只具備了高保真聆聽的基本條件，而高保真音樂的重現(xiàn)，則有賴于聲場的準(zhǔn)確再造。均衡器就是專門用來減低聲學(xué)環(huán)境中不必要與不規(guī)則頻率響應(yīng)的一種音頻處理設(shè)備。它能有效地校正各種電告聲器件等產(chǎn)生的頻率失真，通過對頻率曲線的加工校正，對信號中欠缺成分或過沖成分進(jìn)行合理而均衡的調(diào)控，使任何音頻信號的頻率響應(yīng)以最佳的音質(zhì)輸出，同時(shí)還可以提高清晰度。人們在家中欣賞音樂總離不開一個(gè)特定的房間聲學(xué)環(huán)境。而影響房間聲學(xué)好壞的關(guān)鍵因素在于：一是室內(nèi)駐波多少；二是室內(nèi)的混響時(shí)間長短。在家中如何獲得高保真音樂的完美重現(xiàn)，而不僅僅是能夠重放，就必須重視室內(nèi)聲學(xué)與音響系統(tǒng)的合理調(diào)諧和精心配置。盡可能地避免和減少環(huán)境因素的影響。即要找到產(chǎn)生駐波或諧振的頻率點(diǎn)，然后設(shè)法消除它；找到最完美的混響時(shí)間讓音樂如山澗溪水般地潺潺流淌。而這些說起來簡單，做起來就令人頭痛的事，你只管交給房間均衡器來完成吧。

現(xiàn)代電聲技術(shù)、聲頻轉(zhuǎn)換媒介、人機(jī)界面的音頻數(shù)控技術(shù)設(shè)備等高集成化與數(shù)字化的各種音響效果設(shè)備層出不窮。如數(shù)字音頻DAC解碼器、話音處理器與變調(diào)器、聲音激勵器、均衡器、延時(shí)器、混響器、環(huán)繞聲處理器與多功能效果器、壓控器、擴(kuò)展器和噪聲門、正反饋抑制器、移頻器、調(diào)相器、電子分頻器與重低音處理器等。正是由于現(xiàn)代音響科技的廣泛應(yīng)用，使得高保真度地重放和還原錄音師的原始錄音場景，變得輕而易舉。更為我們的現(xiàn)代生活增添了無窮的享受樂趣和眼花繚亂的豐富色彩。目前在純音響發(fā)燒友中，通常幾乎不一而同的都是采用只要給CD唱機(jī)配一臺帶音量控制的功放和一對音箱便可組成一套完整的放音系統(tǒng)。然而，現(xiàn)如今CD這種數(shù)碼音源已成為純音響發(fā)燒的唯一聲源或首選。由于CD聲源保真度高，左右聲道信號平衡度好，輸出電平之高可直接驅(qū)動功放，因此傳統(tǒng)前置放大器諸多控制功能甚至連放大的功能就好像顯得多余起來。由于信號通路中去掉了平衡、音調(diào)控制和放大電路等對信號可能產(chǎn)生的負(fù)面影響，認(rèn)為這才是進(jìn)行“原汁原味”聆聽的最佳方案。不少音響評論者對此推崇備至。在此“發(fā)燒理念”的引導(dǎo)之下，“簡潔至上–simple is the best!”成了發(fā)燒友的口頭禪，多個(gè)菩薩多個(gè)廟，多個(gè)香爐多個(gè)鬼。并把“簡潔至上”作為選購HI-FI或是Hi-end音響器材的“神圣法則”,而大力推崇。

要知道，在絕大多數(shù)情況下，我們無法知道“原汁原味”的真相，沒有比較就無從鑒別。聽了“變”味“的誤以為是”原味“。即使感到不對頭的地方，也往往歸之于是CD、功放、或者是音箱及其搭配等造成的，壓根兒就沒有想到試用均衡器來補(bǔ)償一下由于聽音環(huán)境的影響，所造成的聲頻率缺陷而導(dǎo)致的聽感不適。實(shí)現(xiàn)“原汁原味”重放的必要前提是從音響設(shè)備到聽音環(huán)境應(yīng)有足夠平直的綜合聲頻響。為了追求高保真或“好聽”的目的，就必須在上述基礎(chǔ)上對聲頻響作出必要的補(bǔ)償和修飾。就現(xiàn)代數(shù)碼音源制品本身，在錄制過程中就經(jīng)過了壓縮特技加工，在重放時(shí)雖然經(jīng)過解壓處理，但在頻段上仍有不均勻狀態(tài)，這些同樣都能通過均衡器的再均衡處理。

在很多發(fā)燒友腦海里根深蒂固般地認(rèn)為：頻率均衡器那東西是給專業(yè)音響用的，與HI-FI高保真毫不相干！以至?xí)r至今日許多人把諸如音調(diào)、平衡控制和頻率均衡等視為音響中的“害群之馬”，諸如增大失真、相移和噪音等。殊不知，這是一種被“人云亦云”所誤導(dǎo)，是對“簡潔至上”、“原汁原味”觀念的盲從?？傉J(rèn)為HI-FI系統(tǒng)就只是由“音源”-“功率放大”-“音箱”，以及把它們串起來的必要的連接線，從中多接上個(gè)“東西”似乎就不能保證音響重播的“原汁原味”！也不知是那個(gè)蹩腳的音響“專家”或“高人”的謬論，已至以訛傳訛，尚未可知。但它卻已成了很多發(fā)燒友心中約定俗成的“鐵律”，讓很多燒友不敢逾雷池一步。

能否在HI-FI系統(tǒng)中加接一個(gè)頻率均衡器呢？這是老調(diào)重談的陳舊話題。看一下現(xiàn)有各種商品化的HI-FI器材，既有不設(shè)音調(diào)控制的，也有帶音調(diào)控制的甚至帶有多段圖示均衡控制的，最為典型的要數(shù)一脈傳承的Mclntosh(麥景圖)、金壁輝煌的Accuphase(金嗓子)、傳世經(jīng)典的Marantz(馬蘭士)、皇室風(fēng)范的Luxman(力士)等。Accuphase還接二連三地推出兩款極為高檔的數(shù)字均衡器DG-28、DG-38。而著名的美國Mark Levinson旗下的Cello品牌Cello Palette MIV(昵稱音響調(diào)色盤)，就是一款令很多發(fā)燒友垂涎的神奇均衡器。世界頂尖揚(yáng)聲器制造商JBL曾于2000年推向市場的一款高檔民用型JBL Synthesis SDEC2500數(shù)碼均衡器，剛推出時(shí)售價(jià)高達(dá)9,000美元。更有絕者，要算是著名的Marantz(馬蘭士)公司，1990-1991年就曾推出過的兩款均衡器，一款全名稱為Audio Computer頻譜分析均衡器，一款名曰X-1000數(shù)字時(shí)空處理器，當(dāng)時(shí)售價(jià)分別高達(dá)15,000美元和1,000美元，其外觀和體型有如怪獸級純后級放大器，大概很少有讀者知道這兩部產(chǎn)品吧。還有如專業(yè)、民用兩兼的德產(chǎn)BEHRINGERDSP8000數(shù)字處理器等。它們都是把一流音響師們過去所用的昂貴的實(shí)時(shí)訊號分析儀和高級頻率均衡器融為一體，創(chuàng)造出現(xiàn)代音響人機(jī)合一的友好界面，為你的高保真音響實(shí)現(xiàn)完美重現(xiàn)成為可能。難道你還是很介意均衡器不能有于HI-FI嗎?!我們是不是應(yīng)該好好想想這其中的是非曲直和奧妙所在了。你是否忘了你的系統(tǒng)里應(yīng)該缺少一件什么東西呢？不僅僅是忘了要用均衡器，而且還忽略了環(huán)境因素對高保真再現(xiàn)的影響呢。

過多的受條條框框束縛，是永遠(yuǎn)享受不到聆聽HI-FI天籟之音的樂趣的。

已有一些資深發(fā)燒友或玩家“悄悄地”在自己的在HI-FI系統(tǒng)中的使用均衡器了，并已獲得意想不到的效果。原來令人頭疼的聲頻響不均、聲場單薄不夠飽滿、頻率諧振而產(chǎn)生的戧耳等諸多情況，在加入均衡器之后不費(fèi)吹灰之力，手到擒來、藥到病除。但最為人們普遍擔(dān)心還是初學(xué)者由于不能正確運(yùn)用反而得不償失。其實(shí)，只有從使用中才能學(xué)會運(yùn)用，不敢用、不能用，是否有因噎廢食的味道。有一點(diǎn)必須申明在先，就是加入的均衡器必須是與我們的所用音響器材同檔次相當(dāng)或般配。請別忘了，這一點(diǎn)至關(guān)重要！

           （三）

綜上所述，雖有嫌以偏概全，但我是肯定地認(rèn)為： HI-FI系統(tǒng)完全可以接上均衡器。盡管還有很大一部分發(fā)燒友不以為然，甚至于嗤之以鼻。想想那些癡迷模擬黑膠碟LP的玩家們，要不是那價(jià)值不菲的唱頭均衡放大器在起點(diǎn)睛作用，難道還有人在聽嗎？頻率均衡器和唱頭均衡放大器的作用在某種程度上來說，有異曲同工之妙。這樣說來，在你的HI-FI系統(tǒng)使用均衡器，還有什么顧慮呢。讓所謂的“原汁原味”見鬼去吧。

如果你對我在上面所說的話深有同感，或者你已經(jīng)遇到了我所說的一些難以克服的問題和困難，那你就敢快找一臺和你音響檔次相當(dāng)?shù)木馄鱽碓囋?。下面我們就來找找這種均衡器。

由于種種由來以久、或者以訛傳訛的原因，現(xiàn)如今大多數(shù)發(fā)燒友所用的功放，面板上的所有控制功能除了信號輸入選擇鈕和音量控制旋鈕，就沒有其它的了。原來很多廠家保留的錄音選擇和即時(shí)錄音監(jiān)聽通道選擇掣現(xiàn)在沒有了，而對于缺少監(jiān)聽通道，又沒有專門的EQ（均衡器）接口，擁有這些功放設(shè)備的玩家們，我們一般不推薦在你的系統(tǒng)中加入均衡器，不管什么檔次的都別試。因?yàn)槟銦o法知道使用后的效果究竟是變好，還是變壞。除非你是“金耳朵”。

現(xiàn)市面上能見到的用于HI-FI系統(tǒng)的均衡器的確不是很多，Hi-end級的更是鳳毛麟角，如上面所說的Accuphase(金嗓子)DG-28、DG–38、JBL Synthesis SDEC2500、Marantz（馬蘭士）Audio Computer等。但是Lo-end、Mi-end級的就好找多了。根據(jù)我把玩過的幾款不同品牌的Lo-end、Mi-end級的均衡器，有幾款用于兩萬元左右的音響系統(tǒng)，絕對對得起你付出的鈔票。如Techincs EQ700、Marantz EQ-803、Marantz EQ -515、yamaha EQ-900、kenwood GE-7030等，MI-END級的專民兩用有BEHRINGER DSP-1100、8000、yamaha和sony等。特別在網(wǎng)上二手市場，很多均衡器的交易價(jià)僅是原機(jī)上市價(jià)的七、八分之一，甚至十分之一，近乎連買帶送（絕不能買水貨！）。強(qiáng)烈推薦你選用較為高級的數(shù)控型，如帶有數(shù)字參量型的（Parametric EQ）；民用的圖示均衡器Graphic EQ的頻點(diǎn)調(diào)節(jié)至少要在真真正正的十四段以上，十段以上的一定要像Marantz、yamaha這樣的品牌。還有一點(diǎn)要注意的是，數(shù)控均衡器的輸出、輸入接口是否能與你的器材相匹配。如RCA或話筒插口（Phone jack）、模擬和數(shù)字平衡接口等。估計(jì)還有很在意的是機(jī)器的外觀呢！當(dāng)然是越豪華越高級越好，而音色音質(zhì)才是最重要的。高級的Accuphase DG-38、DG-28，我是沒用過，但有幸在一發(fā)燒友處聽過DG-28（有趣的是這位仁兄他是在不經(jīng)意中從一家即將關(guān)閉的音響行檢了個(gè)漏，以不到6000元的價(jià)格買下這臺原價(jià)過4萬元的DG-28）。我也正是這一次不期的邂遇，并在日后的很長一段時(shí)間里戀戀不忘。在翻閱了不少資料且略知一些有關(guān)聽音環(huán)境聲學(xué)方面的知識后，總對自己的音響缺乏信心，終于管不住受了誘惑的靈魂的牽掛，索性弄回一臺二手的雙三十一段yamaha參量型均衡器，從此一發(fā)不可收拾。上面列舉的幾款Lo-end機(jī)器我都有幸把玩過。我最早玩過的、用過的要數(shù)BEHRINGER DSP-1100數(shù)字效果器了（兼參量型均衡器）。我在朋友的二萬元的系統(tǒng)中幫他加上十四段的kenwood GE-7030 EQ均衡器（該機(jī)盡管是民品，但設(shè)計(jì)周到，外觀大氣，且兼具圖示和參量二重功能，輸出緩沖器Buffer所用原運(yùn)放JRC4558D換為BB公司高保真音頻電路專用ICOPA2604AP），朋友用后整天笑開了嘴。給另一個(gè)朋友也是接近二萬元的系統(tǒng)，功放用的正好是同一品牌的PM-6，加上Marantz EQ-803后，明顯感覺到音響的功率像是加大了一倍，音場豐滿了許多，音色更為醇厚甜美。而且，扳動監(jiān)聽摯即時(shí)即刻就可取舍選擇。特別提醒注意，就算有人送你一臺國產(chǎn)的某品牌（僅指民用的）均衡器，你也別用。因?yàn)閾?jù)我所知，市面上還真沒有一臺國產(chǎn)的均衡器能用于HI-FI系統(tǒng)，全是沒用的劣質(zhì)品（是不是民族自尊心受到打擊？）。但也有列外，前幾年沿海某廠出產(chǎn)的一款專業(yè)均衡器，內(nèi)里用料尚可，電源濾波電容用上Elna for audio，RC網(wǎng)絡(luò)電容是清一色的Rubycon及Philips MKT，緩沖輸出運(yùn)放居然用上BB公司的OPA603大電流輸出BufferIC，電路考究，接口高級，信噪比很高，音色相當(dāng)溫暖細(xì)膩甜潤。看來只要認(rèn)真做，國貨同樣能登HI-FI大雅之堂?，F(xiàn)在市面上已有了膽均衡器，據(jù)說是非常的好?？傊欢ㄒx一款音色音質(zhì)具佳的均衡器。

（四）

  可以肯定地說，很多發(fā)燒友都有過使用過均衡器的不幸遭遇，不是均衡器選擇不當(dāng)，就是不善使用仰或是兩者兼有，而最終在“人云亦云的發(fā)燒理念”困擾下，將均衡器不是束之高閣，就是棄置天外。如何正確地使用好均衡器，的確成了不少發(fā)燒初哥，甚至是發(fā)燒多年然而卻迷了路的高燒友們頭痛問題。根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，如果你的器材夠高級，就選帶有實(shí)時(shí)訊號分析檢測的高級數(shù)控型。雖然價(jià)格可能高點(diǎn)，但這比動輒就是更換過千元的什么線材來得要超值的多，并且這樣會給你日常的操作和使用帶來極大的方便，并且與你使用的器材門當(dāng)戶對。如果你的前級或合并式功放沒有數(shù)字輸入輸出（I/O）端口，像Accuphase DG-28、DG-38你就肯定無緣，因?yàn)樗饕菫榇钆渥约业臄?shù)碼前級度身定造而設(shè)計(jì)。如果非想擁有你得下點(diǎn)功夫，看看你的器材那個(gè)環(huán)節(jié)用得最合適。而像BEHRINGER DSP-1100、8000，以及yamaha、sony、dbx等就善意得多，任何品牌都能與之匹配。高端均衡器基本上都是圖示型（Graphic EQ）與參量型（Parametric EQ）相互融合兼容型，外觀氣派，功能強(qiáng)大，自帶頻譜實(shí)時(shí)分析測試儀，加上你的“金耳朵”，過去很多復(fù)雜的操作現(xiàn)已變得非常簡單，它把使用均衡器最困難的操作部分能自動完成，成為一種人人都能使用的音響產(chǎn)品。擁有Hi-end器材的人是令人羨慕的，對于只能獨(dú)守著Lo-end、Mi-end器材的發(fā)燒友，你的HI-FI系統(tǒng)需不需要均衡器，完全在于你的英明決策，市面上的二手均衡器正好用來添補(bǔ)空缺，只要使用正確，你就不會后悔。

  以往要精確調(diào)節(jié)使用均衡器，專業(yè)上是通過頻譜實(shí)時(shí)分析儀（自帶）的粉紅噪聲信號來調(diào)音的。這種儀器價(jià)格昂貴，很少有發(fā)燒友或民用音響使用者購置這種一次性的專門設(shè)備。不過，很多事情總是有它存在的原因，如果你有一臺這樣的東西（現(xiàn)二手市場一、二千元就有交易，原價(jià)可不低于五千?。?，今后給你的發(fā)燒朋友在配置音響時(shí)“把把脈”，就有了用武之地了。沒有分析儀，我們照樣可以精確地調(diào)節(jié)和使用它。粉紅噪聲是可以找到的，市售的一些CD試音碟里就有，而且一些音響雜志有時(shí)會隨書贈送給你。

  先讓我們來了解一下什么是粉紅噪聲。粉紅噪聲是頻譜連續(xù)并且均勻的噪聲。它是在寬廣頻率范圍等比例帶寬有相等能量的噪聲。在對數(shù)頻率坐標(biāo)軸上，其能量分布是均勻的（最理想的情況是：在20hz～20khz范圍內(nèi)，除兩端略有舒緩的滾降，絕大部分近乎一條直線）?？梢赃@樣理解，各個(gè)點(diǎn)頻以一樣大的音量同時(shí)發(fā)出的噪聲。頻譜實(shí)時(shí)分析儀就是以接收聲場中揚(yáng)聲器放出的粉紅噪聲，人們觀察其測出的房間傳輸頻率響應(yīng)曲線的起伏情況（一般是可看見LED指示燈的紅色點(diǎn)亮信號），然后，我們就對相應(yīng)頻率點(diǎn)的“波峰”或“波谷”，用房間均衡器進(jìn)行調(diào)整，直至房間傳輸頻率響應(yīng)曲線相對平直為止。下面我們就用CD碟片中的粉紅噪聲源（時(shí)間短可反復(fù)播放），用人耳聽著粉紅噪聲，來說說如何調(diào)節(jié)和使用普通的圖示均衡器。

  其操作要領(lǐng)如下：將均衡器接入系統(tǒng)，并將均衡器的全部頻段（點(diǎn)）置于中間（0dB），兩只音箱放在你最能容忍的黃金位與你的“皇帝位”呈等邊三角形，功放處于平時(shí)正常的放音狀態(tài)（80～90 dB左右），由CD機(jī)播放測試碟中的粉紅噪聲，中途千萬不要提高音量。聽著粉紅噪聲，我們開始一個(gè)一個(gè)地分別推（或按）均衡器上的推子（+、-鍵，下同）。因?yàn)槊總€(gè)聲道的音箱或音箱所組成的區(qū)域的環(huán)境不一樣，所以要左右聲道一個(gè)一個(gè)分開進(jìn)行?？梢詮牡皖l到高頻，也可以從高頻到低頻依次向上推推子。當(dāng)你向上推一個(gè)推子達(dá)到一定量，我們就可以聽到該頻率點(diǎn)的聲音突出來了。然后我們向下拉推子，直到該頻點(diǎn)突出的聲音剛好溶進(jìn)粉紅噪聲之中，即是該頻率的最佳均衡臨界點(diǎn)。以此順序依次逐一調(diào)整每一個(gè)推子。照此調(diào)整完一聲道，再換一個(gè)聲道。調(diào)整完后，再對調(diào)整過的定格了的頻點(diǎn)“曲線”來點(diǎn)自然平滑微調(diào)處理。16khz以上頻段，甚至12khz以上最好不要作較大的提升或衰減處理（一些民用均衡器的高頻調(diào)整截止頻率只到16khz），這樣可以使得音樂的超高頻域保持更加寬廣自然的余韻而有回聲。最后平衡好兩聲道的音量就算大功告成啦。如果你用的是兩聲道合并的立體聲均衡器，那就只能一次完成了。這種情況下得到的效果，就要看房間的對稱性究竟如何了，對稱性好，基本沒問題，不好的話，就要打折扣了。一定要耐心的多試幾次，特別是通過監(jiān)聽通道的細(xì)心對比，精確微調(diào)。這時(shí)你再來聽重放出的粉紅噪聲，你會發(fā)現(xiàn)，高、中、低頻質(zhì)感豐富，層次分明，聲音清晰細(xì)膩而柔和，聲場恢宏而大氣。強(qiáng)烈建議你馬上接通收音頭（如果你至今還沒有一款高品質(zhì)的收音頭的話，是怎么也說不過去的；如果你身處大都市，你就更應(yīng)該擁有），聽聽主持人今天的“感冒”是否好多了。因?yàn)楹芏喟l(fā)燒友的音響在播放人聲語言類節(jié)目時(shí)就會即時(shí)現(xiàn)形?？纯椿几忻暗某潭?，就能大致判斷出你的音響平衡度是否存在問題。評論家們常常推薦一定要鋼琴、小提琴、人聲等來試音，其中我認(rèn)為人聲應(yīng)該是人的歌唱聲和人的說話語言聲，而最能直接測試出一套音響是否高保真的就是人的語言關(guān)。信不信由你，試一試不就知道了嗎。放上一曲吧，多年來你一直為之努力的結(jié)果出現(xiàn)了，你的音響就會在溫馨的音樂中真真正正的消失無形！再來一首大合唱聽聽：潮水般的音樂此起彼伏，各個(gè)聲部都自然清晰，沒有突出的個(gè)人聲音，每個(gè)人的聲音都完全溶入在大合唱的一片汪洋之中；自然回蕩的堂音余韻是否有了“余音繞梁，三日不絕”的感覺；低音質(zhì)感強(qiáng)烈，松融而飽滿，彈性自然而有力，中頻細(xì)膩流暢，醇香而甜潤，高頻自然延伸，毫無唐突之虞。

  在此不妨告訴大家均衡器使用上的一些小決竅：當(dāng)你按上述方法調(diào)好你的圖示均衡器后，如果發(fā)現(xiàn)那定格的“曲線”有較大幅度的起伏，說明你的音響原來存在的問題還真不少，幸運(yùn)現(xiàn)在有了均衡器的幫忙得以一定程度的緩解；如果起伏不太明顯，僅有一、二處有不到±2dB的提升或衰減，恭賀你，你的音響器材夠檔次、搭配夠水準(zhǔn)、室內(nèi)的聲學(xué)環(huán)境影響小，那一點(diǎn)點(diǎn)微妙的可喜變化，不正是你求之不得的嗎；如果是近似一條直線的話，你真是太幸福啦！你根本就不需要均衡器，也只有你才是不需要均衡器的人。還有一點(diǎn)必須提醒你，不要使用均衡器廠家提供給你的什么“內(nèi)置均衡曲線”，那是僅供你參考之用的不同音樂類型在錄音室中的“典型曲線標(biāo)本”。十幾年前的一些組合音響中常常見到。后來就出現(xiàn)了單件的外型看似很酷的帶LED熒光顯示的所謂“均衡器”。如果你把這種東西加在音響系統(tǒng)里，那肯定是有戲瞧了。越是糟糕的音響反而管用。但你的發(fā)燒器材用上它，肯定就會像是吃錯(cuò)了藥似的讓人心驚肉跳。所以說，就是有人要送你，你也別要。那些內(nèi)置的什么曲線，原本只是供你參考學(xué)習(xí)的，后來日本人把它放進(jìn)了組合音響，以至以訛傳訛。假如你那美妙的音響有頻譜顯示裝置，你就可以看到不同類型音樂的頻譜跳動狀態(tài)就是如此，而不是讓你拿這種預(yù)置曲線來使用的。切記！

如果筆者這篇拙文能對我等發(fā)燒同好的你有所幫助的話，那怕是引起你一點(diǎn)點(diǎn)的興趣和遐想，對于我來說其目的就已達(dá)到。發(fā)燒永無止境，發(fā)燒別迷惘。搞清楚，弄明白其中的彎彎繞繞，你就能控制住口袋中金錢的流向，輕松愜意地把玩好你手中的音響，讓美妙的音樂隨時(shí)像溪水一樣流淌。