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古斯塔夫·卡耶博特生于1848年，其家庭原先在諾曼底經(jīng)營紡織生意。在他兩歲時(shí)，父親攜全家搬到了巴黎。
蒸蒸日上的紡織業(yè)使得卡耶博特家成為了法國軍隊(duì)軍服的供應(yīng)商，這造就了其雄厚的家產(chǎn)。他在大學(xué)時(shí)修讀了法律，也曾短暫地從過軍。
在1870年，他即將考取律師資格證之時(shí)，拿破侖發(fā)動(dòng)了普桑戰(zhàn)爭，加速了第二帝國的衰亡。短短一年，拿破侖便成為了階下囚。
新政府成立后，卡耶博特放棄了他的律師生涯，開始拿起畫筆，拜入里昂·博納門下學(xué)習(xí)繪畫。
早年間，他專注于人物畫像以及室內(nèi)的生活即景，并且將自己成功的希望寄托在官方的沙龍展覽上。
1875年，卡耶博特以《刨地板的工人》一作參展。可想而知，這樣的題材在當(dāng)時(shí)并不是官方沙龍所喜見的主題，他的作品最終也沒有入選沙龍展。
卡耶博特對(duì)評(píng)選結(jié)果大失所望，之后他便開始與印象派畫家們交往。受德加邀請(qǐng)，卡耶博特參加了第一次印象派畫展。但正式加入該團(tuán)體則是兩年后來自雷諾阿的邀請(qǐng)。
卡耶博特創(chuàng)作了許多印象派的畫作，甚至從1876年開始，他更是成為了印象派朋友們的“贊助人”。 卡耶博特作品 1877年，卡耶博特負(fù)責(zé)承辦印象派一年一度的聯(lián)合畫展。他為尋找展覽場地而四處奔走，協(xié)調(diào)展覽中的各項(xiàng)細(xì)節(jié)，親自發(fā)送邀請(qǐng)函，并和雷諾阿一起布置了展覽現(xiàn)場。 卡耶博特作品 這場展覽雖不如預(yù)期的那樣成功，但卻體現(xiàn)了印象派從1870年以來的發(fā)展成就。包括：莫奈14幅、畢沙羅19幅、雷諾阿10幅、德加7幅、塞尚5幅、馬奈4幅......
卡耶博特作品 1876年，卡耶博特28歲時(shí)，就決定去世后要將他的印象派收藏捐贈(zèng)給盧浮宮。并指定雷諾阿為日后的遺囑執(zhí)行人。
實(shí)際上，卡耶博特對(duì)于印象派畫家的支持早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了贊助人的角色。
卡耶博特作品 在當(dāng)時(shí)，印象派畫家并不被學(xué)院正統(tǒng)所肯定，但卡耶博特堅(jiān)信他的眼光是正確的，也認(rèn)為這些印象派畫家需要認(rèn)同和肯定。
拿破侖第二帝國時(shí)期，奧斯曼男爵將巴黎老舊的市容進(jìn)行了計(jì)劃性拆除，并以皇宮為中心構(gòu)造了一個(gè)完整的大道交通性網(wǎng)絡(luò)。
卡耶博特作品 它為巴黎帶來了新的潮流和活力，塑造了具有現(xiàn)代化面貌的首都風(fēng)采。
無論是林蔭大道、廣場、咖啡館，還是火車站升起的滾滾濃煙，都成為了畫家們筆下五彩斑斕的光影組合。
與其他印象派畫家不同的是，卡耶博特的作品刻意選取了俯瞰角度，讓觀眾和他一起“站在高處”來欣賞巴黎的風(fēng)景。
正如同卡耶博特在印象派藝術(shù)史上的邊緣位置一樣，他筆下的人物以及畫布后隱身的畫家本人都傳達(dá)出一種置身喧囂之外的沉靜觀望。
卡耶博特作品 這些人物顯然不是新都市里的生活享樂派，他們在隔絕于中心的邊緣角落，呈現(xiàn)出某種猶如“在巴黎的異鄉(xiāng)人”的疏離感。
1876年，在印象派第三次聯(lián)合展覽上，卡耶博特展出了其畫作《歐羅巴橋》。畫面描繪的是坐落在圣拉薩爾火車站之上的歐羅巴橋上的某幅春日?qǐng)鼍啊?/span>
車站所在的歐羅巴一帶是奧斯曼男爵改造后的新街區(qū)。卡耶博特時(shí)常描繪在巴黎都市穿梭的人們，也將他們視為都市街道的景觀之一。
在這來往穿梭的人影中，典型的裝扮、相似的臉孔、相仿的身影，都表現(xiàn)出一種制式的景象。
卡耶博特作品 卡耶博特與其同時(shí)期的印象派畫家一樣，著重于描繪光線下變化多端的陰影效果。但是他的筆觸卻異常精密，而少有強(qiáng)烈且破碎的表現(xiàn)。
誠然，在印象派中，卡耶博特的題材與手法都是屬于邊緣的。那些鉆研光線的明暗觀感，或是強(qiáng)烈色塊的層次感，在他的畫中都很少呈現(xiàn)。
卡耶博特作品 盡管在1877－1878年期間，卡耶博特創(chuàng)作的一系列以劃船為主題的畫作明顯地運(yùn)用了一些強(qiáng)調(diào)破碎筆觸的技巧。
19世紀(jì)70年代末，印象派因?yàn)槌蓡T們之間政治觀念和階級(jí)身份的不同，以及彼此對(duì)于沙龍畫展的兩種極端意見，而逐漸失去向心力，莫奈、雷諾阿等人紛紛離開。
在1880年的印象派畫展籌備之時(shí)，卡耶博特寫了一封信給畢沙羅，抱怨德加不應(yīng)挑起印象派內(nèi)部的不和，他甚至提議畢沙羅不應(yīng)讓德加加入印象畫展。
卡耶博特作品 但畢沙羅拒絕了這一請(qǐng)求，在此之后，卡耶博特便逐漸淡出了印象派的交際圈。
幾個(gè)世紀(jì)以來，卡耶博特都被視為二流的印象派畫家，世人唯一能夠接觸到的他的杰作便是收藏于盧森堡美術(shù)館的《刨地板的工人》。
但事實(shí)上，這位風(fēng)格特殊的畫家一生都在以自己的力量支持身邊的印象派畫家們，他那份著名的收藏品捐獻(xiàn)名單中，唯獨(dú)遺漏了自己的作品。
直到20世紀(jì)下半葉，卡耶博特的作品才開始被重新介紹給普通公眾，其作品中的色調(diào)美學(xué)也被形容為“印象派的另一面”。
卡耶博特作品 身為富二代的卡耶博特，最初收藏這些作品的初衷只是為了資助那些貧困卻有才的藝術(shù)家。  古斯塔夫·卡耶博特《Boulevard des Italiens》 雷諾阿就是一個(gè)典型，畢竟供人家吃喝住是比較生硬的救濟(jì)手段，而購買他們的創(chuàng)作不僅解決了藝術(shù)家的生計(jì)問題，還對(duì)他們的勞動(dòng)成果給予了最大的肯定。
古斯塔夫·卡耶博特《La Plaine de Gennevilliers》 逐漸，卡耶博特收藏的“野心”日益擴(kuò)大，他想將“印象派”這一時(shí)期進(jìn)行整體收藏，然后捐贈(zèng)給法國盧浮宮。 古斯塔夫·卡耶博特《Villas à Trouville》 他想讓他這些藝術(shù)家朋友們的畫作與古代大師們的杰作陳列在一起，得到官方與公眾的認(rèn)可，被后人永遠(yuǎn)記住。 古斯塔夫·卡耶博特《Voiliers à Argenteuil 》 事實(shí)上，雷諾阿這個(gè)遺囑執(zhí)行人真得一點(diǎn)兒也不好當(dāng)。為了盡量完成卡耶博特的心愿，雷諾阿真是費(fèi)了九牛二虎之力，但最終也沒能遂了逝者的愿。
德加 舞蹈課 1879 卡耶博特收藏 卡耶博特希望在他死后將這69件作品全部捐贈(zèng)給法國政府，他不能忍受這批作品在閣樓的儲(chǔ)藏室里落滿灰塵，終日與公眾不得相見。
德加 舞女 卡耶博特收藏 也拒絕被地方級(jí)別的藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，唯一與它們相稱的歸宿就是法國最高藝術(shù)殿堂盧浮宮或者巴黎盧森堡博物館。
馬奈 陽臺(tái) 卡耶博特收藏 要不整批捐贈(zèng)，要不一幅都不捐，卡耶博特拒絕將這批藏品拆分。 塞尚 浴者 1876-77 卡耶博特收藏 1894年，這批藏品中涉及到的藝術(shù)家，除了米勒與馬奈當(dāng)時(shí)已經(jīng)不在人世，剩下的藝術(shù)家都健在，例如畢沙羅、德加、塞尚、西斯萊、莫奈與雷諾阿。 雷諾阿 陽光下的裸女 1875 卡耶博特收藏 這其中超過60件作品都是創(chuàng)作與收藏于1880年之前。要知道盧浮宮收藏的作品基本都出自于古代大師，學(xué)院派名家之手，而且都是已經(jīng)成為“歷史”的藝術(shù)家。 雷諾阿 秋千 1876 卡耶博特收藏 而對(duì)于在世的藝術(shù)家，這簡直就是mission impossible。況且當(dāng)時(shí)的“印象派”并沒有被大眾接受，仍然是主流畫壇詬病的對(duì)象。 德加 夜晚咖啡館陽臺(tái)的女人 1877 卡耶博特收藏 譬如當(dāng)時(shí)學(xué)院派的古典大師Jean-Leon Gerome（徐悲鴻的師爺，他的老師達(dá)仰是Gerome和柯羅的得意門生）認(rèn)為卡耶博特這批遺贈(zèng)就是：“a pile of shit”！ 雷諾阿 讀書的少女 1874 卡耶博特收藏 此外，在當(dāng)時(shí)著名的藝術(shù)刊物Artist Journal上做的讀者調(diào)查對(duì)卡耶博特這批作品視為“a pile of excrement whose exhibition in a national museum publicly dishonours French art”。
雷諾阿作品 卡耶博特收藏 簡單譯為：這樣如一坨屎一般的作品在國家博物館展出簡直就是侮辱了法國藝術(shù)。 莫奈 阿讓特伊的賽艇會(huì) 1872 卡耶博特收藏 如此“屎一般”的藏品想要進(jìn)入盧浮宮真是比登天還難，好在雷諾阿從未放棄過。這里還要介紹個(gè)小插曲。
當(dāng)初雷諾阿在接到這個(gè)“mission impossible”時(shí)還有點(diǎn)尷尬，因?yàn)樵诖蠹已壑?，莫奈一直是印象派的核心領(lǐng)導(dǎo)人物，同時(shí)也是卡耶博特的摯友之一。
卡耶博特作品 而卡耶博特卻選中自己作為遺囑執(zhí)行人，這一舉措有點(diǎn)向世人宣告“雷諾阿才是印象派的主心骨，而非莫奈”。 莫奈 雪中的教堂 1878-79 卡耶博特收藏 在卡耶博特去世的幾周后，雷諾阿還是提筆給莫奈寫了一封信，“最初我感到有點(diǎn)尷尬，也很想和你談?wù)勥@件事，但現(xiàn)在多說無益了。這份遺囑的內(nèi)容十分清晰，我必須履行這份職責(zé)”。
卡耶博特作品 在信中還提到了很重要的一件事，那就是雷諾阿想讓莫奈協(xié)助，一起為卡耶博特的這批收藏舉辦一個(gè)展覽。
卡耶博特作品 最終這個(gè)展覽如期舉行，1894年6/4-6/16日，在Durand-Ruel（印象派最大的贊助人，被視為“印象派的創(chuàng)立者”）的畫廊。 莫奈 花園中的午餐 1873-74 卡耶博特收藏 雷諾阿的堅(jiān)持與努力最終讓這件事有了不小的勝利，經(jīng)過三年與法國政府的多次會(huì)談與對(duì)作品的估值，政府一方終于妥協(xié)，答應(yīng)收藏其中的四十件作品。
卡耶博特作品 如卡耶博特所愿，它們被安置在盧浮宮，后來被轉(zhuǎn)移到盧浮宮19世紀(jì)繪畫與雕塑館，也就是后來的巴黎奧賽博物館。 德加 合唱 1876-77 卡耶博特收藏 別以為雷諾阿就此放棄了。1904-1908年，他與法國政府再次協(xié)商，希望將剩下的29件藏品一起收入盧浮宮。
卡耶博特作品 但可惜的是，雷諾阿沒能完成摯友的遺愿，它們最終還是落得了“分家”的下場?？ㄒ┨氐倪@筆遺產(chǎn)事件隨著1919年雷諾阿的離世也暫告一段落。 畢沙羅 Montfoucault的收獲 1876 卡耶博特收藏 在卡耶博特死后的30年，印象派再也不會(huì)被人痛罵成“一坨屎”，而是成為時(shí)下最受歡迎的藝術(shù)風(fēng)尚，無論是官方，還是觀眾，都對(duì)它贊賞有加。
卡耶博特作品 所以，法國政府有意將剩下的29幅進(jìn)行再次收藏。不過慘遭三次拒絕的這些畫還愿意踏入盧浮宮的大門嗎？ 畢沙羅 菜地與盛開的果樹 1877 卡耶博特收藏 遺囑的執(zhí)行人已經(jīng)不再了，這些畫便留給了卡耶博特的弟弟Martial Caillebotte的兒子的遺孀。她的決定很堅(jiān)決：1. 她無意將這些畫傳給自己的后人。 西斯萊 賽艇 1874 卡耶博特收藏
資料來源：藝得油畫 |
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