如果你問我喜歡什么膠片攝影的哪些，我可以說出很多原因：

膠片特有的顆粒和紋理，具有濃郁的繪畫質感和藝術氣息；
讓畫面的焦點變得朦朧；
負片是寬容非常高的感光材料，允許一定量的過度曝光（而數(shù)碼相機不可以）；
將照片進行放大或沖印后得到實體照片，比起數(shù)碼文件而言更不容易被忘記；
拍攝膠片的成本顯而易見，因此會迫使攝影師更仔細地計劃拍攝；
從沖印店取回底片原件時就像打開禮物一樣；
親自體驗手工沖洗底片，放大照片的樂趣，學習一些化學和紙質，鍛煉動手能力。

但是，如果你問我為什么停止拍攝膠片，我可以很容易地告訴你：

每次的拍攝都很昂貴，尤其是當你算上了沖洗和放大的費用后；
如果你在同一個膠卷上拍攝了多個主題，底片就變得比較難與整理；
膠片掃描儀速度慢。后期修整灰塵、污垢、刮痕等是非常令人乏味的；
最后，膠片或許隨時都有停產(chǎn)的可能，這令人非常沮喪。

柯達金典100是一款廉價的的膠片，很多年前你可以在各大超市、照相館甚至是小賣部中找到這款膠片。這款產(chǎn)品并非專業(yè)膠片，但它與眾不同。比如紅色表現(xiàn)非常突出，高光看起來是金色的。這是在陽光明媚的日子拍攝“柯達時刻（柯達經(jīng)典廣告語）”的完美底片。

與柯達金典100一樣，金典200可能不再出現(xiàn)在大街小巷中，但仍然可以在網(wǎng)購平臺中找到，但是價格也翻了倍。相比于金典100，感光度提高了1擋，使得這款膠片更為綜合全能，適合多種不同天氣條件，例如陰天等。這款產(chǎn)品溫暖了我的心，因為我愛柯達金典200。這是一款非常可靠的旅游膠片，使皮膚色調看起來自然，而不犧牲其他地方的顏色。

富士REALA系列是我最喜歡的底片。這是一款“萬金油”的底片，能夠勝任多種題材，擁有良好的顆粒感和紋理、出色的對比度和色彩還原，并可以承受較高的曝光失誤度（過曝或欠曝）。它也很適合長時間曝光，掃描后效果也很好。如果我曾經(jīng)是一名攝影記者的話，F(xiàn)UJI REALA會是我日常使用的一款。

我拍了很多富士C200底片，因為它很便宜，在陽光下看起來很棒。紅色、白色和藍色的反饋都很好。然而，在光線較暗的情況下，這款底片在不同場景下的表現(xiàn)有著非常不同的感受，照片會不夠飽和，看上去像做舊過一樣。

柯達克羅姆25是一款非常具有質感的反轉片，盡管它擁有超低的ISO，但依然能看到些許顆粒。當然，作為反轉片，這款產(chǎn)品也是“殘酷無情”的，幾乎不允許曝光的不足和過度，寬容度很低。不過，柯達底片還是有點神奇的，尤其是色彩。遺憾的是，這是一款非常罕見小眾的產(chǎn)品，我只拍過兩卷柯達克羅姆25。

這是一款專業(yè)機級的反轉片，顆粒和色彩還原都非常準確。并且我認為VELVIA 50的反差表現(xiàn)要比彩色表現(xiàn)更搶眼，也許是因為我從未拍攝過曝光準確的VELVIA 50吧。不過，我喜歡這款底片，因為它讓我想起了上文提到的非常珍貴的柯達克羅姆25（但我更喜歡ISO 100版的VELVIA反轉片）。

VELVIA系列以其色彩鮮艷而聞名。不過，這不是一款適合拍肖像的底片，它使皮膚看起來被曬傷了一樣，卻能使風光畫面顯得與眾不同。使用VELVIA 50拍攝一張準確曝光的畫面，可以讓你感覺到像開啟了一扇進入彩色夢幻世界的大門，沒有其他底片能夠它一樣。

富士ASTIA同樣是一款反轉片，色彩柔和，皮膚色調自然。它是為肖像畫而設計的，但對于一般用途來說也足夠優(yōu)秀了。我發(fā)現(xiàn)ASTIA所得到的淡淡的畫面，總會使事情看起來比實際顯得更為憂郁，但卻又是一種非常美妙的體驗。

PROVIA是富士最常見，用途最廣，最為普及的的反轉片：色彩還原準確而不扭曲膚色。PROVIA也是我發(fā)現(xiàn)的最好的用于正片負沖的一款，也就是指用負片的沖洗方式來沖洗反轉片，會得到略微怪異卻很有趣的色彩表現(xiàn)。

我應該多花些時間拍攝柯達EKTACHROME 100的。如果富士ASTIA讓一切看起來更悲傷，那么Ektachrome 100則讓一切看起來更快樂。皮膚色調看起來溫暖自然，并且可以承受一定的曝光過度。也許這就是為什么富士ASTIA停產(chǎn)甚至很難找到，但是E100仍然能夠買到的原因吧。

這是柯達的“超彩色（Ultra Color）”系列的產(chǎn)品，這款膠片在日光下看起來有些單調乏味，但在攝影棚的燈光下，它絕對會讓你眼前一亮。它非常適合在鎢光下拍攝產(chǎn)品照片和肖像，而PROTRA系列則正是為肖像所打造的。

這是柯達“超彩色”系列的低感光度版本，在我看來是一款奇怪的底片，當你使用一支畫風油潤柔和的鏡頭拍攝時，整幅照片會看起來像油畫一樣。甚至我覺得這款膠片的實際表現(xiàn)與其名稱不符，自然光線下的色彩像是被降低了飽和度一樣，非常暗淡。

柯達的BW400CN是我使用過的寬容度最高的黑白底片。它有明亮的白色、中性灰色和豐富的黑色，如果曝光過度或曝光不足，他們都會按比例在最終成像中被均衡，非常神奇，讓拍攝更為隨心所欲。但我很難過看到這款經(jīng)典的專業(yè)黑白底片停產(chǎn)了。

對于每一款給我留下深刻印象的膠片，都有一款對應的讓我留下不好印象的產(chǎn)品，但這些都是我的個人觀點。伊爾福（ILFORD）的黑白底片看起來很渾濁，總是讓我失望。愛克發(fā)（Agfa）的反轉片并沒有像柯達和富士的同類膠片一樣解決細節(jié)問題?？逻_的Protra系列膠片（包括“自然色，Natural Color”和“鮮艷色，Vivid color”兩種產(chǎn)品）似乎很容易受到X光機的霧化影響。我也不喜歡柯達克羅姆64底片。而我在富士Tri-x 400上拍攝的許多照片都沒有被很好的定影，當然這多半是因為我沖洗膠片的手藝并不是很好。

我很慶幸柯達和富士仍在生產(chǎn)底片，同樣也很感激許多商家依然銷售底片。膠片攝影是我們傳統(tǒng)攝影中一個重要的組成部分，我不想看到這種藝術形式走出歷史舞臺。世界上到處都是奇妙的老式照相機和鏡頭，我希望年輕的藝術家們能找到靈感，繼續(xù)嘗試這種媒介，讓經(jīng)典延續(xù)。