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是什么遮蓋了舒曼作為一名作曲家的光芒?

 笛韻悠然 2019-05-03

羅伯特·舒曼

浪漫主義飽受折磨的天才

 導(dǎo)讀:人們對(duì)于舒曼與他的妻子克拉拉的愛(ài)情、他與勃拉姆斯的友情以及他在精神病院度過(guò)生命最后時(shí)光的過(guò)分關(guān)注,常常遮蓋了舒曼作為一名作曲家的光芒。   

    即使到了今天,羅伯特·舒曼在德國(guó)安德尼希(Endenich)的精神病院去世后的一百五十多年,關(guān)于他藝術(shù)本質(zhì)的新鮮觀點(diǎn)仍然層出不窮。他與鋼琴家克拉拉·維克的婚姻占據(jù)了他生平描述的大部分篇章,而他精神上的疾病同樣扮演了一個(gè)讓人震驚的角色。然而,舒曼并不僅僅是一個(gè)狂暴的天才,他是一個(gè)高瞻遠(yuǎn)矚的知識(shí)分子,運(yùn)用一支與他音樂(lè)同樣敏銳的文學(xué)之筆,來(lái)?yè)碜o(hù)年輕的作曲家,尤其是勃拉姆斯,并幫助韋伯、肖邦等人建立了聲譽(yù)。他致力于引起人們?cè)谖膶W(xué)和音樂(lè)上的思考,他是一位經(jīng)常被誤解的獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)家。

 舒曼1810年出生于德國(guó)薩克森州的茨維考(Zwickau),是一個(gè)書商的兒子。雖然早年學(xué)過(guò)法律,并且曾在寫作與作曲之間徘徊不定,他最終決定成為一名音樂(lè)家。舒曼住在他的鋼琴老師弗雷德里?!ぞS克位于萊比錫的家里,就是在那兒他遇見(jiàn)了維克的小女兒克拉拉,一個(gè)神童鋼琴家。不久以后,舒曼的手部遭到了損傷——據(jù)一些人說(shuō)是因?yàn)樗圃炝艘环N神奇的裝置來(lái)增強(qiáng)手指的獨(dú)立性而導(dǎo)致的后果,另一些人則說(shuō)是他為了治療梅毒引起汞中毒而造成的副作用。不管怎么樣,舒曼已經(jīng)不可能成為一名鋼琴演奏家了。

 當(dāng)克拉拉年紀(jì)還小時(shí),舒曼曾經(jīng)迷戀過(guò)一個(gè)名叫埃內(nèi)斯汀·馮·弗里肯(Ernestine von Fricken)的女孩,在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中,他用音樂(lè)把她塑造成“埃斯特拉”(Estrella)的形象。但隨著克拉拉逐漸長(zhǎng)大,她與舒曼私定終身。我們不能責(zé)怪克拉拉的父親維克反對(duì)他們倆的結(jié)合,因?yàn)閷?duì)于一個(gè)寶貴的音樂(lè)神童來(lái)說(shuō),以生活放蕩而出名的舒曼并不是一個(gè)合適的丈夫人選。維克盡了一切努力來(lái)阻止他們倆的婚事,卻無(wú)濟(jì)于事??死男蜗蟪掷m(xù)不斷地出現(xiàn)在舒曼的作品中,比如《G小調(diào)奏鳴曲》(“我的心為你而哭泣,你的主題以每一個(gè)可能的形式出現(xiàn)”,舒曼把手稿寄給克拉拉時(shí)這樣寫道),還有《幻想曲》(Op. 17)輝煌結(jié)尾時(shí)的愛(ài)情歌曲。這對(duì)戀人與克拉拉的父親維克對(duì)簿公堂,最終贏得了合法結(jié)婚的權(quán)利,并于1840年9月克拉拉二十一歲生日之前舉行了婚禮。

 然而,舒曼夫婦的婚姻生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上是無(wú)憂無(wú)慮的。要在一幢墻壁單薄的房子里經(jīng)營(yíng)兩個(gè)人的音樂(lè)事業(yè),其壓力是巨大的,更不用說(shuō)后來(lái)還陸續(xù)增添了七個(gè)孩子了。他們只能盡可能努力地維持音樂(lè)活動(dòng),應(yīng)付家庭生活。1834年,舒曼創(chuàng)辦了一本《新音樂(lè)雜志》,擔(dān)任編輯工作,同時(shí)保持多產(chǎn)的創(chuàng)作勢(shì)頭,偶爾還嘗試擔(dān)任一名指揮,雖然并不成功。他畢生都在與精神分裂癥作著抗?fàn)帲骸爸灰乙廊荒贻p力壯,我就希望能進(jìn)行創(chuàng)作”,他寫道,“即使有一天魔鬼不再驅(qū)使我這么做了……”

 舒曼在一段時(shí)期內(nèi)對(duì)某一種音樂(lè)媒介的特別偏愛(ài),經(jīng)常被看作是一種不健康的迷戀,但它可以加深他對(duì)音樂(lè)天才式的理解力。第一個(gè)便是鋼琴音樂(lè),他別出心裁的鋼琴套曲,比如《蝴蝶》(Papillons,Op. 2,1829-1831年)、《狂歡節(jié)》(Op. 9,1834-1835年)、《大衛(wèi)同盟舞曲》(Davidsbundlertanze,Op.6,1837年)和《克萊斯勒偶記》(Kreisleriana,Op. 16,1838年),就等同于一部音樂(lè)小說(shuō),描繪了他最愛(ài)的小說(shuō)家吉恩-保爾·里希特(Jean-Paul Richter)和霍夫曼(ETA Hoffmann)的作品,其中都包含了克拉拉的代碼。舒曼虛構(gòu)出來(lái)的兩個(gè)截然相反的自我在如今這個(gè)時(shí)代同樣具有典型性:弗洛列斯坦(Florestan)是外向的、熱情的、溢于言表的,尤斯比烏斯(Eusebius)則是內(nèi)向的、沉靜的。在找到它們通往音樂(lè)的道路之前,這兩個(gè)人物在舒曼的音樂(lè)評(píng)論中出現(xiàn)。

 1840年,舒曼開始藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作,這種體裁他無(wú)法創(chuàng)作得很快。他再一次在文學(xué)中找到了靈感,尤其是對(duì)他個(gè)人而言意義重大的詩(shī)歌。經(jīng)常出現(xiàn)的主題有愛(ài)情、婚姻、孤獨(dú)和失敗,他選擇的詩(shī)人包括歌德、拜倫、呂克特、艾興多夫和海涅,后者是舒曼最偉大的聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》(Dichterliebe)的詞作者。1841年舒曼創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲,接下去的一年又轉(zhuǎn)向了室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作,完成了三部?jī)?yōu)美動(dòng)聽的弦樂(lè)四重奏、熱情洋溢的鋼琴五重奏和鋼琴四重奏,所有這些作品都充滿了鮮明的獨(dú)創(chuàng)性。

 在對(duì)舒曼音樂(lè)的影響中,貝多芬占據(jù)了頭等重要的地位。舒曼在《C大調(diào)幻想曲》中引用了貝多芬的聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》(An die ferne Geliebte)的曲調(diào),他把自己的這部作品描述為“對(duì)貝多芬的紀(jì)念”。舒伯特對(duì)舒曼的影響亦相當(dāng)重要,特別是舒曼的藝術(shù)歌曲中心理層面的情感。而舒伯特在死后也受益于舒曼:舒曼發(fā)現(xiàn)了舒伯特從未上演過(guò)的《第九交響曲》的手稿,將它比喻成“吉恩-保爾寫的一部四卷長(zhǎng)篇小說(shuō)”,并勸說(shuō)時(shí)任萊比錫布商大廈交響樂(lè)團(tuán)指揮一職的門德爾松在1839年首演了該作品。

 舒曼逐漸摒棄了自己在一段時(shí)間內(nèi)只偏好一種風(fēng)格的創(chuàng)作習(xí)慣,將自己親密的歌曲、鋼琴小曲和室內(nèi)樂(lè)作品都融合成了更大規(guī)模的作品。他的管弦樂(lè)作品和合唱作品的配器經(jīng)常遭到人們的質(zhì)疑,而這是一種誤入歧途的指責(zé)。他的四部交響曲是新穎的個(gè)人陳述,從《第一交響曲》(1841年)對(duì)春天的描繪,到《第二交響曲》(1845-1846年)的狂躁抑郁——將一個(gè)痛苦的慢板樂(lè)章和一個(gè)極度瘋狂的諧謔曲樂(lè)章放在一起——然后是《第四交響曲》(作于1841年,十年后重新修改過(guò))貝多芬式強(qiáng)有力的與命運(yùn)的抗?fàn)?。他宏偉的合唱作品,包括《浮士德中的?chǎng)景》(Scenes from Faust,1844-1853年)和《安魂曲》(Op. 148,1852年)被柏遼茲和勃拉姆斯的同類作品遮蔽了光芒。舒曼的唯一一部歌劇《格諾費(fèi)瓦》(Genoveva,1847-1848年)被差勁的腳本所拖累,從未進(jìn)入過(guò)劇院的保留曲目單——諷刺的是,歌劇本應(yīng)表現(xiàn)文學(xué)與音樂(lè)的融合。舒曼夢(mèng)想創(chuàng)作“簡(jiǎn)潔、深刻、德國(guó)式”的歌劇,曾經(jīng)考慮過(guò)像《羅恩格林》和《蒂爾的惡作劇》這樣的題材,雖然從未著手創(chuàng)作過(guò)。   

    舒曼的晚期音樂(lè)可以說(shuō)是令人困惑的。他的《大提琴協(xié)奏曲》(1850年)和《小提琴協(xié)奏曲》(1853年)被認(rèn)為很糟糕,比不上他受歡迎的鋼琴協(xié)奏曲。他為鋼琴而作的《清晨之歌》(Gesnge der Fruhe,1853年)被認(rèn)為是他土崩瓦解的心靈的一種指示:音樂(lè)蜿蜒曲折而行,織體并不以預(yù)期的方式結(jié)束,而且其中既沒(méi)有他早期作品的熱忱,也沒(méi)有交響曲中聚集的力量。不過(guò),如今的音樂(lè)家們已經(jīng)以一種開放的眼光來(lái)看待舒曼的晚期作品。在這些作品中,有某些類似于意識(shí)流思想的東西存在。它們是來(lái)自逐漸崛起的李斯特和瓦格納的、以不同方向引領(lǐng)著作曲領(lǐng)域通向新音樂(lè)探索的第一步嗎?舒曼的音樂(lè)有著一個(gè)完整人類的靈魂,毫無(wú)保留。最終,他只是我們中間的一個(gè)。

 1853年,二十歲的勃拉姆斯帶著一封約阿希姆的介紹信,拜訪了舒曼位于杜塞爾多夫的家。舒曼和克拉拉被勃拉姆斯的音樂(lè)深深迷住了,舒曼在他的《新音樂(lè)雜志》上發(fā)表了一篇名為《新的道路》的文章,稱贊勃拉姆斯“從襁褓中就是在藝術(shù)女神和英雄的守護(hù)下成長(zhǎng)起來(lái)的”。不久以后,勃拉姆斯成為了這個(gè)家庭的一分子。但五個(gè)月后,舒曼企圖自殺,將自己投身于萊茵河,這個(gè)時(shí)間點(diǎn)僅僅是一個(gè)巧合嗎?舒曼愿意看到他作為作曲家甚至作為丈夫的地位被一個(gè)更加年輕的男人所取代嗎?或者,在研究中有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么資料,顯示舒曼有一點(diǎn)愛(ài)上了勃拉姆斯呢?

 被搶救過(guò)來(lái)的舒曼按照他自己的請(qǐng)求,住在安德尼希的精神病院,克拉拉僅僅在兩年后他臨終前才去看望過(guò)他。早些時(shí)候,他的情況似乎有點(diǎn)好轉(zhuǎn),可以被帶回家照料了,但是克拉拉沒(méi)有這么做。也許在料理她自己的音樂(lè)生涯和家庭瑣事之余,還要照顧一個(gè)精神不穩(wěn)定的丈夫,是不太現(xiàn)實(shí)的,也許在這個(gè)家庭中發(fā)生如此荒誕的社會(huì)恥辱嚇到了她?,F(xiàn)在,舒曼的死因被認(rèn)為是一次深思熟慮的絕食而造成的結(jié)果。

 我們永遠(yuǎn)無(wú)法知道,如果舒曼有著不同的命運(yùn),他會(huì)在音樂(lè)領(lǐng)域達(dá)到怎樣的成就。幸好,如今他的音樂(lè)傳奇得到了充分的理解,不僅是為了它的美麗,而且為了它未完成的潛力。

紀(jì)念作曲家勃拉姆斯

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余華談勃拉姆斯的兩首大提琴奏鳴曲

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西方音樂(lè)評(píng)論公眾號(hào)



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永遠(yuǎn)的勃拉姆斯(3)

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永遠(yuǎn)的勃拉姆斯(5)

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永遠(yuǎn)的勃拉姆斯(13)

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第三交響曲浪漫,第四交響曲滄桑……

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紀(jì)念作曲家拉赫瑪尼諾夫

紀(jì)念拉赫

拉赫論演奏

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拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)何以浪漫?

音樂(lè)感染的憂郁丨拉赫瑪尼諾夫

拉赫瑪尼諾夫音畫的憂郁和悲傷

音樂(lè)感染的憂郁丨拉赫瑪尼諾夫

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拉赫與斯克里亞賓的24首前奏曲之比較

拉赫瑪尼諾夫,更加偏愛(ài)對(duì)小調(diào)式的運(yùn)用

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拉赫瑪尼諾夫《升C小調(diào)鋼琴前奏曲》指南

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秘境愁歌丨拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》

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用音樂(lè)表達(dá)的絕望丨聆聽拉赫《悲歌三重奏》

拉赫用浪漫的旋律安慰處于黑暗里的敏感心靈

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我的憂郁,我的拉赫丨聆聽《第二鋼琴協(xié)奏曲》

拉赫音樂(lè)是在“沒(méi)有勝利希望的地方開始的斗爭(zhēng)”

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熱愛(ài)春天的作曲家丨拉赫藝術(shù)歌曲中的春天形象

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拉赫音樂(lè)不能靠耳朵來(lái)聽,必須用全身細(xì)胞感受

紀(jì)念作曲家海頓

朱曉玫談海頓

聽海頓,戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)

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幽默風(fēng)趣的海頓老爹

楊燕迪丨海頓二百年祭

海頓鋼琴作品欣賞指南

莫扎特“調(diào)戲”海頓的故事

海頓與貝多芬交響曲風(fēng)格比較

聆聽海頓《臨終七言四重奏》

海頓到底有多少首鋼琴奏鳴曲?

海頓的音樂(lè)人生給我們哪些啟發(fā)?

談?wù)勅绾涡蕾p海頓的鋼琴音樂(lè)作品

海頓,海頓,我們?cè)撃煤nD怎么辦?

海頓和莫扎特,各寫了多少交響曲?

感受海頓、莫扎特、貝多芬的音樂(lè)特征

海頓的作品像陽(yáng)春一般流露著溫暖的光

海頓最后一首也是其最偉大鋼琴奏鳴曲

演奏海頓鋼琴奏鳴曲應(yīng)掌握的幾個(gè)要點(diǎn)

海頓爸爸的鋼琴作品像父親一樣溫暖!

是時(shí)候聽懂海頓爸爸的鋼琴音樂(lè)精神了

因?yàn)轳雎牪蝗?,所以我們不了解海頓

海頓的幾個(gè)故事丨剃刀換來(lái)的弦樂(lè)四重奏

這個(gè)音樂(lè)體裁,海頓從18歲到77歲寫不停歇

這部鋼琴協(xié)奏曲體現(xiàn)了海頓音樂(lè)的獨(dú)特美感

以海頓作品為例談大提琴樂(lè)曲的理解與表演

紀(jì)念海頓丨鋼琴奏鳴曲早期與晚期的音樂(lè)風(fēng)格

“海頓知道斯卡拉蒂,而莫扎特不知道斯卡拉蒂”

海頓《f小調(diào)鋼琴變奏曲》作品結(jié)構(gòu)及演奏處理

他給人“一種超越快樂(lè)與憂傷的不可思議的優(yōu)美”

雋永的海頓兩首大提琴協(xié)奏曲為何能夠經(jīng)久不衰


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