通稱為美聲唱法（Bel Canto，直譯為“動(dòng)聽(tīng)的歌唱”）的意大利歌唱學(xué)派于17世紀(jì)在佛羅倫薩形成并在該世紀(jì)內(nèi)傳播至意大利其它主要音樂(lè)中心：威尼斯、羅馬、那不勒斯，隨后又傳至米蘭。歌唱藝術(shù)的這一發(fā)展是復(fù)調(diào)音樂(lè)轉(zhuǎn)為單聲部旋律的變化而促成的。在復(fù)調(diào)作品中，旋律線由幾個(gè)不同的聲部唱出，形成一種復(fù)合音樂(lè)織體，而新風(fēng)格則使某一單聲部的旋律線居主導(dǎo)地位，由樂(lè)器或樂(lè)隊(duì)演奏。著名的男女歌唱大師，歌劇主角成了獨(dú)唱家，他們的華麗歌聲和嗓音特點(diǎn)就叫美聲唱法。

　隨著意大利學(xué)派的日益發(fā)展，當(dāng)代的美聲唱法又發(fā)展為一個(gè)更高的層次，那就是意大利美聲學(xué)派中奇妙的混聲唱法。這個(gè)正確的唱法已經(jīng)被聲樂(lè)界乃至全世界公認(rèn)為最理想的唱法。人生來(lái)就有真聲和假聲，所謂真聲就是全聲帶振動(dòng)，即胸聲區(qū)；所謂假聲就是聲帶邊緣的振動(dòng)，即頭聲區(qū)。胸聲與頭聲區(qū)的真聲與假聲有效結(jié)合所產(chǎn)生的那種奇妙的聲音便是混聲。聲樂(lè)愛(ài)好者在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，會(huì)碰到真聲與假聲唱亂的現(xiàn)象，或用純真聲歌唱，或用純假聲歌唱，這兩種唱法都是不正確的唱法?；炻暢ㄗ钪饕奶攸c(diǎn)就是將純真聲和純假聲的兩種唱法在混合聲區(qū)內(nèi)進(jìn)行歌唱，從而解決了突出某一個(gè)聲區(qū)的問(wèn)題，獲得一種高低暢通統(tǒng)一，甜美圓潤(rùn)，美妙和諧的歌唱效果。

　混聲唱法就是將胸聲區(qū)和頭聲區(qū)有機(jī)結(jié)合的混合運(yùn)用。使這兩個(gè)聲區(qū)的比例恰當(dāng)，平衡穩(wěn)定地發(fā)聲。頭聲區(qū)里有胸腔共鳴，胸聲區(qū)里有頭腔共鳴。只有這樣才能迸發(fā)出流暢、均勻、明亮、甜美的聲音。然而我們所追求的美的聲音“Bel Canto”，就是亮中有暗，暗中有亮，具備豐富多變的色彩，而這種聲音的色彩正是混聲唱法才能給予的，混聲唱法就是要避免發(fā)聲中低音純真聲，高音用純假聲唱的這種真假聲脫節(jié)的不科學(xué)的唱法，做到假聲要以真聲為基礎(chǔ)，真聲要混有假聲，真假揉在一起，產(chǎn)生混合共鳴的歌唱效果。

　我認(rèn)為談到混合聲區(qū)這個(gè)問(wèn)題時(shí)，應(yīng)該把頭聲區(qū)比作水，把胸聲區(qū)比作土，用水和土攪拌成泥來(lái)比喻混聲唱法，然而混聲唱法的優(yōu)越性就在于：一、混聲唱法能獲得良好的高位置的聲音，音色上不變，共鳴豐富，音域?qū)拸V，甜美明亮，氣息支持有力；二、混聲唱法使聲音產(chǎn)生焦點(diǎn)。聲音的焦點(diǎn)就是用最少的力量取得最好的共鳴；三、混聲唱法能解放聲音的歌唱。

　掌握混聲唱法的關(guān)鍵問(wèn)題，通過(guò)我多年來(lái)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，深深體會(huì)要抓住以下三個(gè)主要環(huán)節(jié)：首先是氣息的狀態(tài)，氣息訓(xùn)練是歌唱訓(xùn)練中的第一步，也是最關(guān)鍵的一步。這一步的好與壞決定著混聲唱法的好與壞，我的聲樂(lè)恩師，吉林音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系主任朱扶恩教授，在給我講授聲樂(lè)的過(guò)程中常把拍球的這個(gè)動(dòng)作比喻成歌唱訓(xùn)練中的氣息動(dòng)作，“球”一拍從地面上彈起，再一拍，再?gòu)椘穑牡糜辛?，彈得就有力，歌唱時(shí)對(duì)氣息的控制也如同此理，支持歌唱?dú)庀⒌募∪庠跈M隔膜以下，讓前胸和后腰都感到很寬闊，像球一樣膨脹起來(lái)，發(fā)聲起音時(shí)就如同拍這個(gè)有氣息支持的球，聲音爆發(fā)出后，讓它自由地顫動(dòng)著流出去。這種自由的顫動(dòng)是靠氣流的力量而不是靠哪一部分肌肉去幫忙的力量。歌唱時(shí)一定要有氣息的想像，想像體內(nèi)的氣息是十分寬廣的，并不停地像一個(gè)球在滾動(dòng)著，這樣才能得到良好的支持作用。其次是喉嚨的狀態(tài)，有了好的氣息狀態(tài)，喉嚨就會(huì)自然打開(kāi)了，喉嚨的打開(kāi)實(shí)際上就是吸氣時(shí)喉頭隨之向下的動(dòng)作，喉嚨的打開(kāi)是非常重要的，我清晰地記得在我母校開(kāi)設(shè)的聲樂(lè)意大利語(yǔ)課上遇到了我國(guó)聲樂(lè)大師沈湘的得意弟子姚涌教授，他就告訴我，打開(kāi)喉嚨，吸著唱是非常好的享受，喉嚨的打開(kāi)我認(rèn)為就如同一間房門的打開(kāi)，吸氣這個(gè)動(dòng)作就好像是一把開(kāi)門的鑰匙，門被打開(kāi)了，人才能進(jìn)入房間自由活動(dòng)，假如一只腳剛跨入門坎，而另一只腳還在門外，這時(shí)門突然被關(guān)上，人就會(huì)被擠在門縫里，用這種嗓子歌唱，聲音就只能擠在喉嚨里，喉頭就會(huì)因有壓力而向上移動(dòng)。人進(jìn)門前首先用鑰匙開(kāi)門，同樣歌唱之前，首先要吸氣，當(dāng)氣吸進(jìn)，喉嚨才能靠吸氣這個(gè)動(dòng)作打開(kāi)，最重要的一點(diǎn)是打開(kāi)后的喉嚨要做到絕對(duì)穩(wěn)定并要求保持不動(dòng)，這就必須要有很好的吸氣支持，這個(gè)支持一定要做到善始善終，不能松掉垮下。如果放棄了氣息的支持，被打開(kāi)了的喉嚨也就會(huì)自動(dòng)關(guān)上?？梢?jiàn)氣息的正確與否，對(duì)喉嚨的打開(kāi)和穩(wěn)定起著非常關(guān)鍵的作用，也可以這樣來(lái)稱呼它們兩者之間的關(guān)系，氣息是打開(kāi)喉嚨的基礎(chǔ)，喉嚨的打開(kāi)是正確氣息作用的結(jié)果，相輔相成，缺一不可。再次是聲區(qū)的統(tǒng)一，掌握好換聲技巧是達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)一，建立混聲唱法的又一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。我認(rèn)為聲區(qū)的轉(zhuǎn)換不應(yīng)該是突然的，它是一個(gè)有準(zhǔn)備的漸變的過(guò)程，是由一系列小動(dòng)作而不是一個(gè)大動(dòng)作來(lái)完成的。純真聲或純假聲的歌唱在聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)就是聲音突變的一個(gè)大動(dòng)作。純假聲歌唱是聲帶邊緣的振動(dòng)，發(fā)出的聲音沒(méi)有胸腔共鳴，沒(méi)有正確的氣息支持，使得音量不足聲音發(fā)虛，沒(méi)有穿透力，純真聲的歌唱由于全聲帶的振動(dòng)，同樣沒(méi)有正確的氣息支持，導(dǎo)致聲音容易發(fā)白發(fā)硬，位置偏低。掌握換聲技巧的目的就是將這兩種截然不同的唱法用混合聲音的辦法使它們銜接統(tǒng)一起來(lái)，只要?dú)庀⒄_，喉嚨充分打開(kāi)，經(jīng)過(guò)這樣的實(shí)踐，才能較快地掌握換聲的技巧。

　在訓(xùn)練聲區(qū)轉(zhuǎn)換對(duì)真聲歌唱的另外一種辦法就是采取傳統(tǒng)的從中低聲區(qū)訓(xùn)練換聲的辦法，用這種方法訓(xùn)練時(shí)首先要弄清小字二組的C（把唱破音處）不是問(wèn)題的主要核心，而真正問(wèn)題核心恰恰在小字一組的e和f這兩個(gè)音上為什么那么明顯地產(chǎn)生換音呢？就是女聲真聲位置太低，頭腔共鳴沒(méi)有在胸聲區(qū)里摻和所致，另外除了這兩個(gè)最為時(shí)顯的e和f之外，而實(shí)際上聲音從低往高走，隔幾個(gè)音就有一個(gè)小小的“坎兒”，只不過(guò)沒(méi)有小字一組的e和f這兩音上的破綻明顯罷了。如果我們將從低往高的每一個(gè)音上都有比例地、平衡適度地把聲音混合起來(lái)，就好像在一根線上串珠子一樣，純真聲和純假聲定能統(tǒng)一起來(lái)。

　在練習(xí)過(guò)程中，我認(rèn)為首先要知道假聲不等于是混聲這個(gè)概念，為使純假聲的聲音里摻進(jìn)胸腔共鳴，必須會(huì)使用正確的氣息，體會(huì)正確的喉嚨打開(kāi)狀態(tài)下將聲帶的氣泡音掉進(jìn)胸腔里并且不要改變這個(gè)狀態(tài)，把氣泡音從胸腔里振動(dòng)處直接唱出來(lái)。千萬(wàn)不要在有了胸腔里振動(dòng)的聲帶氣泡音后換一下氣重新唱出。如果這樣很容易丟掉聲帶氣泡音在胸腔里的這個(gè)位置，將聲帶氣泡音掉進(jìn)胸腔里發(fā)聲的辦法運(yùn)用得當(dāng)，很快就會(huì)掛上胸腔共鳴音，真假聲揉在一起。還想強(qiáng)調(diào)一下只要?dú)庀⑹钦_的有支持的，喉嚨充分打開(kāi)不動(dòng)的，喉嚨就成了聲音經(jīng)過(guò)的通道，不會(huì)有干憂，只有氣息帶著聲音的上下滾動(dòng)。

　綜上所述，我認(rèn)為混聲唱法的掌握是一個(gè)體力與腦力相結(jié)的綜合訓(xùn)練過(guò)程，是由習(xí)慣變不習(xí)慣再到習(xí)慣正確的演變過(guò)程，對(duì)于一個(gè)剛剛開(kāi)始接受這種訓(xùn)練的聲樂(lè)愛(ài)好者可能會(huì)有些不適應(yīng)，而聲樂(lè)訓(xùn)練恰恰是把原來(lái)歌唱中長(zhǎng)期形成的不良習(xí)慣變成一個(gè)正確習(xí)慣的方法。有了這個(gè)量變到質(zhì)變的過(guò)程才能獲得奇妙的混聲唱法，同時(shí)我還認(rèn)為混聲唱法這一正確的意大利美聲學(xué)派歌唱方法，在當(dāng)代已成為聲樂(lè)界所公認(rèn)的最優(yōu)秀的唱法，我也衷心地希望每一位聲樂(lè)愛(ài)好者都能夠掌握這種唱法，利用混聲唱法使自己的聲樂(lè)水平能有所提高，唱出最美妙的聲音，走向全世界。