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米芾，宋代的書(shū)法名家。在著名的“宋四家”當(dāng)中，他在書(shū)法史上的影響力算是最大的。特別是他那一手痛快淋漓的行書(shū)，從容而暢快，蘇軾都豎大拇指，現(xiàn)在觀之，仍是令人嘆為觀止。今天，我們就通過(guò)他的行書(shū)《吳江舟中詩(shī)卷》，來(lái)領(lǐng)略一下其大字行書(shū)的風(fēng)采。  說(shuō)起米芾的行書(shū)，我們不能用秀美、平正、端莊這些詞去形容。他的行書(shū)和這些詞匯基本不沾邊。熟悉書(shū)法的朋友都知道，米芾性情癲狂，經(jīng)常做出一些別人意想不到的舉動(dòng)。他的行書(shū)也和他的性情一樣，下筆之后開(kāi)張縱橫，暢快淋漓，有一種近乎瘋狂的美感。這一點(diǎn)，從這篇《吳江舟中詩(shī)卷》中就能窺見(jiàn)一二。   在書(shū)法方面，與其說(shuō)米芾是癲狂，還不如說(shuō)他是自信。米芾學(xué)習(xí)書(shū)法，從唐代名家開(kāi)始，早年在顏真卿、歐陽(yáng)詢(xún)等人的身上也是下了很大的功夫，然后轉(zhuǎn)身又去學(xué)習(xí)二王的意韻。米芾在30多歲的時(shí)候，曾專(zhuān)程到黃州區(qū)拜訪(fǎng)蘇軾，交談過(guò)后，蘇軾都對(duì)他的書(shū)法造詣豎起了大拇指。我想，米芾的書(shū)法之所以有如此的表現(xiàn)力，和他廣學(xué)百家是分不開(kāi)的。  王獻(xiàn)之的《中秋貼》大家熟悉吧，飄逸縱橫，連綿不絕，屬于王獻(xiàn)之的經(jīng)典代表作之一。可是，現(xiàn)在我們見(jiàn)到的《中秋貼》，經(jīng)專(zhuān)家考證，都認(rèn)為是米芾臨摹的版本。至于《中秋貼》到底出自誰(shuí)手咱們就不討論，從這一點(diǎn)就能看出米芾在臨摹方面的過(guò)人功力。  所以說(shuō)，米芾的行書(shū)雖然看上去大開(kāi)大合，無(wú)比的痛快，但是這種近乎瘋狂的書(shū)風(fēng)，并不是信手寫(xiě)成的。米芾的這種帶有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的書(shū)風(fēng)，之所以能流傳千年被世人推崇，仰仗的是他背后的深厚功力。換而言之，這種書(shū)風(fēng)不是誰(shuí)想寫(xiě)就能寫(xiě)出來(lái)的，沒(méi)有過(guò)人的積淀是不可能有如此的表現(xiàn)力的。  再說(shuō)了，米芾的書(shū)法真的只有張狂嗎？并不是這樣，通過(guò)這篇行書(shū)《吳江舟中詩(shī)卷》我們可以清晰的看到，米芾在行筆的過(guò)程中，還是比較控制的。雖然說(shuō)整體上看比較痛快，但在細(xì)節(jié)的處理上，還是比較精細(xì)的。這就好比是水平高超的賽車(chē)手駕馭賽車(chē)飛馳，在外人看來(lái)，是一種近乎失控的狀態(tài)。但在賽車(chē)手而言，一切盡在掌控之中。我想，米芾寫(xiě)字也應(yīng)該是這種盡在掌控的狀態(tài)吧。
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來(lái)自： bjptsg > 《書(shū)法天地》
