悠遠(yuǎn)空靈  千古麗句 

——李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩(shī)審美談

文/張發(fā)安 編輯/磐石

黃鶴樓送孟浩然之廣陵

          李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。

此詩(shī)是歷來(lái)傳頌的名篇，也是語(yǔ)文教材的重要課目。這首詩(shī)是詩(shī)人李白在黃鶴樓送別好友孟浩然之時(shí)，借山川景象抒發(fā)送友情懷，充分展示祖國(guó)河山的無(wú)比壯麗。吟誦李白這首詩(shī)，激情澎湃，眼界大開。清《唐詩(shī)三百首》主編孫洙稱其“煙花三月下?lián)P州”為“千古麗句”。有人問(wèn)這“千古麗句”，究竟“麗”在哪里?對(duì)此，我們理應(yīng)作出回答。

筆者檢閱了一些詩(shī)詞鑒賞詞典，看了一些賞析文章，大多是從字詞句篇作了些解析，而從審美角度去分析的不多。僅就“煙花三月下?lián)P州”句來(lái)講，就有多種說(shuō)法，大體歸納起來(lái)，不外兩種：

一種說(shuō)法：“準(zhǔn)確地描繪出了揚(yáng)州的魅力”。“三月”本就是春光明媚、百花爭(zhēng)艷的時(shí)節(jié)，此處又用“煙花”加以修飾，讓揚(yáng)州更顯得煙霧迷蒙、繁花似錦。這對(duì)揚(yáng)州來(lái)說(shuō)，的確是“千古名句”。

第二種說(shuō)法：在“三月”上加“煙花”二字，把送別環(huán)境中那種詩(shī)的氣氛涂抹得尤為濃郁。煙花，指煙霧迷蒙，繁花似錦。給讀者的感覺(jué)絕不是一片地、一朵花，而是看不盡、看不透的大片陽(yáng)春煙景。三月是煙花之時(shí)，而開元時(shí)代繁華的長(zhǎng)江下游，又正是煙花之地。“煙花三月”，不僅再現(xiàn)了那暮春時(shí)節(jié)、繁華之地的迷人景色，而且也透露了時(shí)代氣氛。

筆者曾在網(wǎng)上讀到山水悟道先生的李白《送孟浩然之廣陵》詩(shī)的賞析文章，該文說(shuō)：“煙花”是一個(gè)詞組，所以可以斷定是描寫揚(yáng)州像煙花般絢爛多姿。因?yàn)槔畎资且恢毕蛲鶕P(yáng)州的，帶著這種向往，李白用他一貫的寫作風(fēng)格用夸張，浪漫，想象盡情渲染。全詩(shī)亮點(diǎn)也就在這句“煙花三月下?lián)P州”，這句千古名句，可以確定是寫揚(yáng)州而不是寫眼前景色。因?yàn)椤盁熁ā痹谶@里是形容詞又是比喻詞，形容揚(yáng)州的繁華。全詩(shī)亮點(diǎn)也就在這句“煙花三月下?lián)P州”，這句千古名句，可以確定是寫揚(yáng)州而不是寫眼前景色。

筆者認(rèn)為，上述說(shuō)法，值得商榷。對(duì)一首詩(shī)鑒賞，應(yīng)從整體上去審視，不應(yīng)只抓出一兩個(gè)詞兒來(lái)任意想象。字不能離詞，詞不能離句，句不能離篇，這是起碼的鑒賞常識(shí)。難道說(shuō)，這“煙花”只能是“煙花揚(yáng)州”？“三月”，只能是“三月?lián)P州”？這樣說(shuō)來(lái)，句中那個(gè)“下”字該怎么講？難道僅此“煙花三月下?lián)P州”一句就是李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩(shī)的意境美？把句中的“下”字拋棄，哪里還有美可言？是的，李白、孟浩然都向往揚(yáng)州，愛(ài)揚(yáng)州。難道老天爺也只愛(ài)揚(yáng)州？只給揚(yáng)州以“煙花”？三月也只是揚(yáng)州的“三月”？江南不“煙花”了，也不“三月”了？如果我們把這首詩(shī)的審美重點(diǎn)只盯在“煙花三月”上，而不就整首詩(shī)所提供的審美信息作系統(tǒng)的審視，只看到第二句，那可以說(shuō)這詩(shī)毫無(wú)美可賞的了。這正如我們說(shuō)紅花很美，倘若沒(méi)有綠葉映襯，恐怕就不怎么美了。至于孫洙所稱的“煙花三月下?lián)P州”為“千古麗句”，恐怕是借句而言的。

筆者基本認(rèn)同后一種說(shuō)法：詩(shī)的起句“故人西辭黃鶴樓”緊扣題旨，點(diǎn)明送行的地點(diǎn)和詩(shī)人與被送者的關(guān)系。“黃鶴樓”是天下名勝，是騷人墨客聚會(huì)之處，而今兩位詩(shī)人在此道別，自然帶有濃厚的詩(shī)意和浪漫的色彩。請(qǐng)看開頭兩句“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”。上句說(shuō)的西辭，下句說(shuō)的東去，這里所呈現(xiàn)的張力（流動(dòng)感）與王之渙“白日依山盡，黃河入海流”的一西一東向兩端發(fā)射的“空間張力”有異曲同工之妙。首句的“辭”字，承句的“下”字，兩相連屬，其流動(dòng)感十分明顯，這也正是詩(shī)人暢快心情的表現(xiàn)。詩(shī)的后兩句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。”這一縱一橫的空間張力的無(wú)限展現(xiàn)，猶如巨椽潑墨揮灑出的水天一色，橫無(wú)際涯的廣闊畫面。全詩(shī)上下兩聯(lián)都顯示的動(dòng)態(tài)美，具有博大厚重的量感和雄渾廣闊的空間。四句詩(shī)，一氣呵成，氣勢(shì)非凡，極具神韻。

再?gòu)膶徝佬螒B(tài)上講，此詩(shī)所呈現(xiàn)的是一種“壯美”。“孤帆”，既是指浩瀚長(zhǎng)江上的一只帆船，也蘊(yùn)含有詩(shī)人自個(gè)的豐富激越的情感。“遠(yuǎn)影”，乃是孟浩然的化身，也是詩(shī)人關(guān)注的對(duì)象。“孤帆”與“遠(yuǎn)影”交相融合，你中有我，我中有你，情與景交融在一起，景中含情，余味無(wú)窮。如果說(shuō)王之渙《登鸛雀樓》詩(shī)在于激發(fā)人向前、向上的情緒，那末，這首詩(shī)給予我們的則是志在遠(yuǎn)方和前景無(wú)量的審美感受。清人沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中品評(píng)李太白七絕的藝術(shù)特色時(shí)說(shuō)：“七言絕句以語(yǔ)近情遙，含吐不露為貴。只眼前景，口頭語(yǔ)而有弦外音，使人神遠(yuǎn)，太白有焉。”李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩(shī)的審美價(jià)值正在于此。

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