古琴的減字譜也是指法符號(hào)，每個(gè)部分都是文字的縮寫而來，歷史上早期的古琴譜是比較繁瑣的，后來經(jīng)過歷代琴家的改進(jìn)，逐步統(tǒng)一，到清末時(shí)期已經(jīng)相對(duì)規(guī)范?！肚賹W(xué)入門》是初學(xué)者習(xí)琴很好的入門資料。減字譜可以和現(xiàn)代漢語相吻合，取漢語整個(gè)字的一半或偏方部首。

　　顧梅羹先生的《琴學(xué)備要》已談及指法是用來表達(dá)意境的技巧，釋及細(xì)微，各家各譜自有其取音之法，會(huì)有些差異解釋和用法不同，務(wù)必字字分清，不可牽混假借忽略過去。

一、古琴減字譜怎么看？

二、音色符號(hào)

：散音。即彈奏空弦。

：泛音。左手指當(dāng)琴徽處輕輕一點(diǎn)，右手同時(shí)彈弦。

：按音。左手在琴面上按弦而彈。按音彈法并不在某一音或段落前注明。

：泛起。泛音句或泛音段落開始。

：泛止。泛音句或泛音段落停止。

三、古琴右手指法

　　彈琴是左手按弦，右手彈弦，彈的位置在岳山和一徽之間，高音區(qū)的按音也可在一徽左右，以便取音柔和，右手向徽彈出叫“出”，向身體彈入叫“入”，不論彈出彈入，都略傾向琴面，音就會(huì)豐滿。且入弦勿深，一般不超過指尖或甲背的三分之一。右手彈弦只用大、食、中、名指，小指不用故叫禁指。四個(gè)指頭分別彈入和彈出，產(chǎn)生了尸（擘）、乇（托）、木（抹）、乚（挑）、勹（勾）、（剔）、?。ù颍?、（摘）等八種基本指法，叫右手基本八法，其余的復(fù)合指法、特殊節(jié)奏及和聲指法，都是由這八種指法演變或者組合而成。

　　尸（擘）：大指向身體內(nèi)入弦，大指中末二節(jié)微彎，仰臥掌下，彈時(shí)急倒豎，虎口放開，中節(jié)和碗里并用。食、中、名三指平直，中指粘連，末節(jié)參差，小指微翹，甲尖稍仰。彈的即時(shí)不宜太重，取清脆之音。

　　乇（托）：大指倒豎，虎口張開，先肉后甲，向外出弦。其運(yùn)動(dòng)在中節(jié)與碗力并用。彈后大指仍伏掌下，食中名三指平直，中指中末二節(jié)稍低于食名二指，指縫稍開，小指微翹，甲尖稍仰。

　　木（抹）：用食指向內(nèi)彈入。先肉（觸弦）后甲（撥弦），食指屈其根節(jié)，伸其中末二節(jié)，大指中末二節(jié)微彎，側(cè)伏于食指下。指尖距食指約一弦。每抹入必將食指箕斗落在大指甲尖抵住。其運(yùn)動(dòng)在食指中末二節(jié)之力。中名二指俱平直，指縫稍開，高低參差，禁指如前。

　　乚（挑）：用食指甲背彈出，食指屈其中末二節(jié)，大指微彎，以甲尖抵住食指箕斗，向外挑出。其運(yùn)動(dòng)在食指中末二節(jié)，大指幫貼用力。中名二指微彎，余勢(shì)與抹同，禁指如前。

　　勹（勾）：用中指彈入，先肉后甲。中指屈其根節(jié)，堅(jiān)直其中末二節(jié)，大指?jìng)?cè)伏于中指下。每勾入必使中指末節(jié)落在大指甲尖抵住，并可擱在下一根弦上。其運(yùn)動(dòng)在中指堅(jiān)勁之力。食名二指平伸，高于中指，禁指如前。

　　（剔）：用中指甲背彈出。中指屈其中根末節(jié)，與大指作圈形，以大指甲尖抵住箕斗。其運(yùn)動(dòng)如挑法。食名二指微彎，高于中指，禁指如前。

  （勾剔）：勾剔連作。

　　?。ù颍?/strong>：用名指彈入，先肉后甲。名指屈其根節(jié)，伸其中末二節(jié)。其運(yùn)動(dòng)在根節(jié)屈伸之力打入，食中二指粘連伸直，高于名指。大指則張開虎口，直其中末兩節(jié)，作八字形。禁指如前。

　　（摘）：用名指甲背彈出。名指屈其中根末節(jié)，。與剔相似，唯不用大指抵住。其運(yùn)動(dòng)在于名指根末二節(jié)之力。食中二指粘連微彎帶俯，大指微屈其中末二節(jié)，虎口稍開。禁指如前。

  （歷）：食指連挑兩弦或三弦，與挑的區(qū)別在于歷的節(jié)奏較快。

  （蠲）：在同一弦上急速抹勾，連續(xù)出二聲。

  （輪）：在同一弦上急速摘、剔、挑，連續(xù)出三聲。

  （瑣、長(zhǎng)瑣）：在同一弦上急速剔、抹、挑三聲為瑣，若繼而連續(xù)抹挑，數(shù)聲為長(zhǎng)瑣，長(zhǎng)瑣可加至六到十三聲，通常七聲使用較多。

  （如一聲）：在此符號(hào)之前的兩聲（有時(shí)也會(huì)數(shù)聲）要同時(shí)彈出。如相差八度時(shí)的按、散音用剔彈出，如同一聲。有時(shí)急速彈出的前后兩聲或數(shù)聲也是"如一聲"。、

  、（雙彈）：在一按音和一空弦上，彈出兩個(gè)"如一聲"的音，彈法是中、食兩指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。

  （撥）：用食、中、名三指相并微屈，同時(shí)斜向左方快速撥入兩根弦。出音有力。

  （剌）：剌讀作辣。用食、中、名三指于"撥"的反方向彈出兩根弦，出音有力。

  （撥剌）：此兩指法常常連用。先撥后剌，彈奏有力度的雙音。

  （伏）：伏是針對(duì)一二弦的指法，起始前食、中、名三指拳曲，然后突然伸開并快速向右前方以掌心伏于弦上，遏止住余音，使琴音突然靜止。這一指法過程中食、中、名三指指甲必須擦弦而過，發(fā)出一"沙"聲，伏的位置通常在一、二弦五徽左右。伏常與剌結(jié)合使用，先刺后伏，記作" "。

  （撮）：雙音彈法，分小撮和大撮。小撮為被彈兩弦之間隔一或兩根弦， 勾挑并作，出音要齊；大撮為被彈兩弦之間隔三或四根弦，勾托并作，出音要齊。

  、（齊撮）：撮的古寫，譜中會(huì)緊接標(biāo)出某兩弦，撮幾聲。

  （打圓）：此符號(hào)之前的兩音（可能是挑勾、也可能是托勾）又急彈一次， 再緩彈一次，共出六聲。

  （滾）：用名指自內(nèi)向外彈，連續(xù)摘四聲至六聲或七聲，連成一片。

  （拂）：用食指自外向內(nèi)彈，連續(xù)抹四聲至六聲或七聲，連成一片。

  （滾拂）：前兩種指法常常連用，先滾后拂。何弦起何弦止，譜上會(huì)另有弦位標(biāo)明。

  （全扶）：食指連抹兩弦，緊接中指又連勾此兩弦，名指隨即捂住前一弦的余音。

四、古琴左手基本指法

　　古琴左手按弦，也同樣只用大食中名四指，小指仍禁而不用。左手指法極為豐富，根據(jù)它們的作用和效果，可分為五類：左手主要指法，表示用哪個(gè)手指和用什么手法按弦，有大、食、中、名、跪、散、泛等；此外還有上下進(jìn)退等走音指法；有罨、虛罨、捐起、帶起、放合等打弦?guī)野l(fā)音指法；更有吟、猱、綽、注等裝飾指法；還有左右手復(fù)合指法?，F(xiàn)分述如下：

　　大（大指）：大指末節(jié)微屈，側(cè)伏于食指下，虎口半開，用側(cè)面按在弦上。大指按弦有兩個(gè)部位，一是半甲半肉處，一是骨節(jié)處，當(dāng)兩弦連彈時(shí)，兩部位就要兼用。按弦時(shí)食中二指粘連微彎，名指微彎帶俯，禁指微翹，甲尖稍仰。

　　亻（食指）：食指自然的平按在弦上，用箕斗處按。食指按弦多用于彈泛音的時(shí)候。此外有時(shí)與大指同用，大指用半甲肉處按內(nèi)弦，食指用箕斗左側(cè)按外弦。

　　中（中指）：屈其根節(jié)，伸直其中末節(jié)，用箕斗處偏左按于弦上，食名二指平伸，大指?jìng)?cè)侍，禁指如前。

　　夕（名指）：屈其中節(jié)，務(wù)必凸出末節(jié)，于箕斗處左側(cè)按之，大食中禁四指如前。中指絕不可壓在名指上幫助用力。

  （跪指）：名指屈其中節(jié)，跪其末節(jié)，用指背跪按弦上。按法有兩種，或用甲背，或用骨節(jié)處，都要用左側(cè)按。跪指多用于中上準(zhǔn)音。

   （上）：按彈得音后，按弦手指不離開弦向右走上一音或數(shù)音，音之間直接連接，不出滑奏效果。

   （下）：與"上"彈法相同而方向相反。

   （進(jìn)）：與"上"彈法相似，但只"上"一個(gè)音。

   （退）：與"下"彈法相似，但只"下"一個(gè)音。

   （復(fù)）：回復(fù)到原來的音位。

   （進(jìn)復(fù)）：進(jìn)復(fù)連用，按彈得音后，上進(jìn)一音位，又下回復(fù)原來音位，所以進(jìn)復(fù)兩音都是虛聲。

   （退復(fù)）：退復(fù)連用，按彈得音后，下退一音位，又上回復(fù)原來音位，所以退復(fù)兩音都是虛聲。

   （引）：形容"上"的狀態(tài)，常寫成""，與"上"不同的是，"引上"的音過程略緩，有滑奏效果。

   （淌）：常寫成""，即淌下，奏法與下相似，"淌"使"下"進(jìn)行的音過程略緩，有滑奏效果，常用于下準(zhǔn)。

   （往來）：按彈得音后即連續(xù)綽至上一音位和注下至原音位，往來數(shù)次。譜中不一定標(biāo)出往來次數(shù)，一次至四五次都可能，三次為常用。

   （撞）：按彈得音后，手指向上（半音或一音無定規(guī)）急撞后再回到原位，過程很快。

   （掐起）：大指按弦彈一聲后，名指按于大指的下一音位，同時(shí)大指將已彈過的弦掐起，大指掐起時(shí)使用大指甲左側(cè)邊緣將弦向內(nèi)撥，此時(shí)在名指所按音位上出聲。

   （對(duì)起）：與"掐起"同，古寫法。

   （對(duì)過）：與"掐起"同，古寫法。

   （對(duì)按）：與"掐起"同，古寫法。

   （抓起）：大指按彈之后，隨即用大指抓起此弦散音。

   （帶起）：名指按彈之后，隨即用名指帶起此弦散音。

   （罨）：名指按彈之后，大指在上一音位上擊按弦得聲。

   （罨）：與""同，古寫法。

   （虛罨）：左右手不按不彈，左手用大指或名指在指定音位上擊按弦得聲。

   （推出）：中指按彈第一弦后，隨即用中指把弦向外推出得聲。

   （不動(dòng)）：有兩種用法，一是左手按弦得音后定住不動(dòng)，有意使出音呆板枯槁；二是左手按弦得音后，右手另彈它弦散音時(shí)，左手仍按原音位不動(dòng)，以便在原音位上接著彈。

   （就）：前一音用某指上、下至某徽時(shí)，需在此弦或另一弦彈奏，此時(shí)用"就"而不必再寫某指、某徽位。有"就在此處彈"之意，是一種省略寫法。

    （綽）：從下向上，向本位音滑奏，是上滑音記號(hào)。

   （綽）：與""同，古寫法。

   （注）：從上向下，向本位音滑奏，是下滑音記號(hào)。

   （注）：與""同。

   （吟）：彈出按音之后的余音上下微微波動(dòng)，稱之為吟。

   （猱）：彈出按音之后的余音上下波動(dòng)，幅度比吟大，上下半音至全音都可能。

五、左右手配合動(dòng)作指法

　　：分開。此譜字前應(yīng)為抹挑連作或勾剔連作指法，當(dāng)右指抹或勾弦出音以后，左指即向上進(jìn)一音位，然后右指作挑或剔，左指隨即復(fù)下原音位，復(fù)下之音往往帶注。

　　：同聲。左手大指或名指按彈出聲之后，把弦抓起或帶起得聲，同時(shí)右手彈一空弦與其同聲。

　　：應(yīng)合。左手名指或中指按彈出聲之后，右手連彈二音或數(shù)音散聲，此時(shí)按弦的左指或上或下，進(jìn)退到右手彈出的空弦音相合的音位。有些古譜在左指按彈出聲之后右手接著彈一散聲相應(yīng)也標(biāo)記為應(yīng)合，但通常只標(biāo)記二聲以上的應(yīng)合。

　　：放合。左手名指或大指按徽取聲后再向內(nèi)移動(dòng)放開空弦，隨即按彈相鄰弦高八度音與剛才移動(dòng)放開的空弦音相應(yīng)合，應(yīng)合的兩聲可以同聲，也可能是前后緊接出聲。

　　：掐撮聲。""的古寫，在此前已彈奏的兩弦上作掐撮聲。

　　：掐撮三聲。據(jù)此譜字前名指按音、空弦之撮音，左手大指作罨、掐起，右手撮；左手大指再作罨、掐起、罨、掐起，右手再撮。

六、速度、節(jié)奏符號(hào)及其它

　　：少息。略作停頓之意。

　　：少息。與""同。

　　：大息。停頓較長(zhǎng)。用于需停留數(shù)拍之長(zhǎng)音符。

　　、：急。急彈。

　　：緩。緩彈。

　　、：緊、慢。表示快彈或慢彈。

　　：入拍。表示以下段落節(jié)奏有拍子可循（非散板）。

　　：入慢。表示此段進(jìn)入慢彈，但此慢彈一般均與散彈、跌宕彈相同，不入拍。

　　：句號(hào)。一樂句后的標(biāo)點(diǎn)，此處應(yīng)有樂句結(jié)束的語氣停頓。

　　：間。某兩徽之間的間。

　　：再作。再彈一次。再彈的起點(diǎn)處會(huì)有一豎線表示。

　　：從頭再作。從樂曲開頭或段落開頭再彈一遍。

　　、：曲終。

　　：操終。